劉鶚:老殘游記(節選)

劉鶚

一路秋山紅葉，老圃黃花，頗不寂寞。到了濟南府，進得城來，家家泉水，戶戶垂楊，比那江南風景，覺得更為有趣。

……午后便步行至鵲華橋邊，雇了一只小船，蕩起雙槳。朝北不遠，便到歷下亭前。下船進去，入了大門，便是一個亭子，油漆已大半剝蝕。亭子上懸了一副對聯，寫的是“歷下此亭古，濟南名士多”，上寫著“杜工部句”，下寫著“道州何紹基書”。亭子旁邊雖有幾間群房，也沒有什么意思。復行下船，向西蕩去，不甚遠，又到了鐵公祠畔。你道鐵公是誰?就是明初與燕王為難的那個鐵鉉。后人敬他的忠義，所以至今春秋時節，士人尚不斷的來此進香。

到了鐵公祠前，朝南一望，只見對面千佛山上，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數十里長的屏風。正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱。低頭看去，誰知那明湖業已澄凈的同鏡子一般。那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白。那樓臺樹木，格外光彩，覺得比上頭的一個千佛山還要好看，還要清楚。這湖的南岸，上去便是街市，卻有一層蘆葦，密密遮住。現在正是著花的時候，一片白花映著帶水氣的斜陽，好似一條粉紅絨毯，做了上下兩個山的墊子，實在奇絕。

老殘心里想道：“如此佳景，為何沒有什么游人?”看了一會兒，回轉身來，看那大門里面楹柱上有副對聯，寫的是“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，暗暗點頭道：“真正不錯!”進了大門，正面便是鐵公享堂，朝東便是一個荷池。繞著曲折的回廊，到了荷池東面，就是個圓門。圓門東邊有三間舊房，有個破匾，上題“古水仙祠”四個字。詞前一副破舊對聯，寫的是“一盞寒泉薦秋菊，三更畫船穿藕花”。過了水仙祠，仍舊上了船，蕩到歷下亭的后面。兩邊荷葉荷花將船夾住，那荷葉初枯，擦的船嗤嗤價響;那水鳥被人驚起，格格價飛;那已老的蓮蓬，不斷的繃到船窗里面來。老殘隨手摘了幾個蓮蓬，一面吃著，一面船已到了鵲華橋畔了。

魯迅先生在《中國小說史略》中講到劉鶚的《老殘游記》時說：“其書即借鐵英號老殘者之游行，而歷其言論見聞，敘景狀物，時有可觀……”。此書是晚清一部別開生面的長篇游記體小說，書中多處“寫景狀物”極為精粹。這里選錄的段落，可獨立成章，向為公認之游記名篇。文中贊譽了濟南“家家泉水”，始有“泉城”之稱;文中渲染了“四面荷花三面柳”，成了濟南以荷為市花，柳為市樹的文獻根據;杜甫詩句“歷下此亭古，濟南名士多”，一直為濟南人引以自豪，也和此文的恰切摘引不無關系。《老殘游記》對提高古城濟南的知名度有著相當意義。

劉鶚寫景狀物，善于觀察，運用審美視覺，多角度地體味豐富的審美趣味，從而抓住最具有代表性和特征的東西，人人皆知但又不能講得恰到好處的東西，高度提煉，用了不到一千字，就將濟南特有的最重要的名勝、古跡、景物，大明湖、千佛山、歷下亭、泉水、荷花、垂柳，敘描得多姿多采，歷歷在目——這就是“比那江南風景，覺得更為有趣”的濟南。

劉鶚是運用語言作畫的藝術大師。他善于運用速寫和寫意筆法，加以藝術概括和勾勒，畫出了“家家泉水，戶戶垂楊”的獨具秀色的千古名“畫”;他巧妙地摘引“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“一盞寒泉薦秋菊，三更畫船穿藕花”的楹聯，獲得比作者自己觸景生情吟詩，更現實、更親切、更形象的效果，疏疏數筆，畫出濟南及大明湖的靈氣和神韻。他同樣善于運用工筆和特寫的技法，把多采的千佛山及神奇的千佛山倒影，描繪得色采斑斕，層次明晰，活靈活現，美不勝收。

文章自始至終抓住讀者，使你不知不覺中感到好似在跟隨著老殘的足跡一同游歷。“午后便步行至鵲華橋邊，雇了一只小船”，“正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱”，“隨手摘了幾個蓮蓬”……從而使畫面立體化，把靜物寫成動的，活的，有形貌，有色彩，有神韻，靜態中有動，動態中有靜。調動起讀者的視覺、聽覺、感情、想象力，讀來有身臨其境之感，有濃厚的情趣感，確實給人以美的享受。