啊！美麗的滿月當空，

像財富般肥胖臃腫！

遠處響起歸營鐘聲，

匆匆走過副官先生；

對面演奏羽管鍵琴，

一只貓在廣場穿行：

外省正在沉入夢鄉！

最后和弦有力彈響，

鋼琴關閉它的窗檻，

現在大約已經幾點？

月亮寧謐，運行不息！

可該說道： 但愿如此？

月亮，噢，你愛好百藝，

樣樣氣候共而有之，

昨天你見過密蘇里

和城墻高聳的巴黎，

挪威的湛藍色海灣，

兩極，海洋，可有大山？

幸運的月亮！這時候，

你看到車隊在前頭，

新婚夫婦蜜月旅行，

去看蘇格蘭的勝境。

今冬它理解我的詩，

這銀盤多么了不起！

月亮，你在流浪躑躅，

我們共同攜手合作？

絢麗的夜，我將離世，

外省就在我的心里！

月亮像個善良老嫗，

耳朵里塞著團棉絮。

(鄭克魯譯)

【賞析】

拉福格的詩句法靈活，形式輕盈，不時迸發出滑稽幽默的巧智，但灑脫的外表掩不住詩人內心的沉重和憂郁，因為長期生活在貧病之中，詩人對世界和未來抱有一種悲觀的態度，憂郁失望之情貫穿其詩歌始終。他的詩中沒有溫暖的太陽，只有冰涼的月亮，沒有歡快多情的夏季，只有蕭瑟多雨的秋天，他聽憑無意識的指引，在詛咒與安慰、嘲弄與激情、瀟灑和憂郁中徘徊彷徨。

《外省月亮的悲歌》出自詩人1885年出版的《悲歌集》。“悲歌”本是法國古代的民歌形式，拉福格借“悲歌”抒發自己對現實的悲觀和絕望。這首詩共有十五節，而每節僅兩行——常常將詩句分解、跨行，是拉福格詩歌的一貫風格，這非常鮮明地體現了詩人自己所說的“空白散文”的特點。這首詩將“外省的月亮”作為主導的抒發對象，模擬月亮的全知視角，以印象主義的筆法將鐘聲、副官、貓、密蘇里、巴黎、挪威、新婚夫婦的車隊等等意象奇特地組合在一起，這些意象的選取看似都非常隨意和怪誕，沒有什么邏輯的關聯，語氣常充滿令人錯愕的轉折，節奏也有失流利婉轉，然而這一切都處在月亮淡然而冷漠的注視之下，顯出微渺而又神秘的生命氣息。歸營的鐘聲、穿行而過的貓、蜜月旅行的夫婦，月色懷抱下那些最平常普通的生之律動，在“運行不息”的寧謐月光下，會更顯現出“稍縱即逝”的短暫和脆弱，于是這些在視覺上“拼湊”起來的意象便一起營造出了悲涼而又寂寞的氣氛。如同中國詩句中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，無須過多情緒的抒發，從意象羅列的大片留白中就能生發出無限的落寞和惆悵。

詩的后兩節突然出現讓人錯愕的死亡：“絢麗的夜，我將離世”，表明了這首詩最終所要表達的死亡主題和悲劇氛圍，而前面所有貌似毫無關聯的“自由”景象在死亡面前都成為絢麗的生靈。可是，“月亮像個善良的老嫗，/耳朵里塞著團棉絮”，盡管詩人所選取的字眼是溫和而詼諧的，然而要表現的卻是世界對于死亡的恒久漠然和冷眼旁觀，這滑稽和反諷的筆法更顯出這一悲劇的深刻和愴然。

拉福格雖然被看作是表達頹廢憂郁情緒的代表性詩人，但他的語言卻非常俏皮幽默，極盡調侃和挖苦。像這首詩中的第一句：“啊！美麗的滿月當空，/像財富般肥胖臃腫！”讓我們領略到了詩人“精致而具有小丑特色”的語言魅力，“美麗的滿月當空”原本是華美而高貴的，可是卻“像財富般肥胖臃腫”，把月亮比喻得滑稽猥瑣，令人捧腹，造成很新異陌生的審美效果，完全消解了傳統詩歌正經嚴肅的面孔。拉福格自稱其詩不屬于日常語言的意識，而屬于潛意識，他對語言構成“一種必不可少的侵犯”，這種侵犯使我們領略到了詩人語言豐富的想象力和創新性。拉福格的語言風格對英國象征主義大詩人艾略特產生了很大的影響，我們在艾略特著名的詩篇《普羅弗洛克的情歌》中就能很鮮明地看到拉福格的影子。

(范萍萍)