歇斯底里的、蒼白的老姑娘

在打開(kāi)的窗畔坐立不安……

在紅色的嫁娶的黃昏里，她們等之又等，

蒼白憔悴，她們永遠(yuǎn)不會(huì)出嫁了。

我路過(guò)這里： 年齡跟她們相仿，

心里也含著眼淚——

一路之上，我給每一個(gè)姑娘

在窗簾上放一朵血紅的玫瑰。

(藍(lán)煙　譯)

【賞析】

《夏日黃昏》類(lèi)似發(fā)生于夏日黃昏里一個(gè)小小的電影片段，而其中所暗含的對(duì)比關(guān)系夾雜著詩(shī)人豐富的內(nèi)心情感，也顯示出詩(shī)人高超的藝術(shù)技巧。

從結(jié)構(gòu)層面上來(lái)剖析詩(shī)歌中所體現(xiàn)出來(lái)的幾組對(duì)比關(guān)系，這有助于我們理解和把握詩(shī)歌的精神旨趣。在第一節(jié)短短的四行詩(shī)句里，存在著兩組明顯的對(duì)比關(guān)系。第一組是詩(shī)歌中所揭示的人物之間關(guān)系的對(duì)比，一方面是“在打開(kāi)的窗畔坐立不安的歇斯底里的、蒼白的老姑娘”；而另一方面則是“在紅色的嫁娶的黃昏里”的年輕的姑娘，后者雖然沒(méi)有明顯地提出來(lái)，但是她們作為參照物的存在是毋庸置疑的。時(shí)光如梭，獨(dú)守空閨的女子，夜以繼日地等待著、盼望著能夠早日出嫁。然而女子癡癡的深情卻換來(lái)了漫長(zhǎng)而又無(wú)聊的等待，“她們等之又等”，等待的熾情卻變成了心灰意冷，容顏也在期盼中如蓮花般開(kāi)落。而在真正“蒼白憔悴”之后，“她們永遠(yuǎn)不會(huì)出嫁了”。“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁”(劉禹錫《春詞》)。一切在等待中消逝、幻滅。

其次，我們應(yīng)注意到還有第二組對(duì)比關(guān)系，即兩種顏色的對(duì)比： 白色與紅色。詩(shī)歌恰當(dāng)?shù)刂坏軌驇?lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，更能深化意義指向。在巴科維亞的詩(shī)歌創(chuàng)作中，顏色是一種重要的表情達(dá)意的藝術(shù)載體。在他的作品中，黃色象征疾病、絕望和死亡；黑色是衰竭、焦化的表現(xiàn)；白色代表空虛；黑白色是墓地和喪葬的象征；紫色引起人們的幻覺(jué)；鉛色意味著沉郁和壓抑。在他的筆下，顏色成了他詩(shī)歌中表意的符號(hào)。《夏日黃昏》中，“紅色”象征熱烈、喜慶、奔放、青春和活力；而“白色”，甚至“蒼白”之色，揭示出那些等待中的老姑娘無(wú)奈、絕望的命運(yùn)。詩(shī)人用這兩種對(duì)比鮮明的色彩，對(duì)強(qiáng)化兩種不同的遭遇和心境具有重要的作用，也顯現(xiàn)出詩(shī)人在藝術(shù)構(gòu)思上的匠心獨(dú)運(yùn)。

一直到第二節(jié)，詩(shī)歌敘述主體“我”才顯現(xiàn)出來(lái)，從全知全能的敘述視角變成了限制性敘述視角。此時(shí)，詩(shī)人或許作為一個(gè)旅行者經(jīng)過(guò)一條街道或一條小巷，在他面前的一扇扇窗戶(hù)里面，是那些“歇斯底里的”、“坐立不安的”、“蒼白的”老姑娘。在此，詩(shī)中又引出一種對(duì)比關(guān)系，“我”雖然是路過(guò)這里的一個(gè)匆匆的過(guò)客，但是看著這些面容慘淡、年齡跟自己相仿的老姑娘，心里充滿(mǎn)濃重的失望和悲涼的情緒，產(chǎn)生出莫可名狀的失落惆悵之感，以至于在“我”的“心里也含著眼淚”。詩(shī)人不知不覺(jué)把自己和那些老姑娘們放在一起思考，最后出于對(duì)這些命運(yùn)悲慘的老姑娘的同情與安慰，在她們“窗簾上放一朵血紅的玫瑰”。整首詩(shī)以一朵朵“血紅的玫瑰”收尾，既透露出詩(shī)人的美好祝愿，也為全詩(shī)帶來(lái)一些亮色。

詩(shī)歌中的這些對(duì)比關(guān)系一起一伏，造成結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，在詩(shī)意的呈現(xiàn)上形成了清勁跌宕之勢(shì)，使得字里行間散發(fā)出盎然的光彩，將詩(shī)情層層推向高潮。在語(yǔ)言層面上，簡(jiǎn)潔明白，純凈自然，不堆砌辭藻，竭力以樸實(shí)的文字展示真摯的情感。

一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美與生活美的結(jié)晶，它瞬間爆發(fā)出的藝術(shù)美感會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們長(zhǎng)久的審美愉悅。巴科維亞的這首短詩(shī)輕巧雋永，不失為一首膾炙人口的佳作，奠定了詩(shī)人在羅馬尼亞詩(shī)壇的地位和影響。

(李　超)