“青的麥穗成熟著，受到鐮刀的矜惜；
青的葡萄整夏天不怕榨床的轔轢，
酣飲著朝露之珠；
而我呵也和它們一樣地貌美年輕，
不管當前的時日有什么禍亂災祲，
我還不愿意死去。
“讓那鐵石心腸去干著眼慷慨赴死，
我卻哭著，希望著，順著北風的威勢
倒下又抬起頭來。
日子誠然有苦的，但有些確實鮮甜！
唉！哪有那種蜜呵，吃后不感到膩煩？
哪有無風的滄海？
“我的胸中藏有豐富的奇思妙想。
牢獄之墻盡管高，我有希望的翅膀，
再高壓也是徒然：
正如那菲羅美爾逃出了獵戶網羅，
更活潑、更快樂地沖著，引吭高歌，
在那冥冥的霄漢。
“會輪到我去死嗎？安閑地我去就寢，
安閑地我又醒來；不管睡眠或清醒，
我都是自問無虧。
我活著，大家眼里都閃出慶幸之光！
那許多沉憂之臉看到我在這地方，
又幾乎有了歡意。
“我這美好的征程離盡頭還太遙遠！
我才出發哩，那標樹排在路的兩面，
我才走過了幾棵；
這人生的筵席呵，才不過勉強開端，
我手里捧的金樽仍然是滿到邊緣，
我才銜到了片刻。
“我還是在春天哩，我定要看到收獲；
像太陽完成一年，要四時循序而過，
我也有我的四時。
我正在枝頭煥發，構成園圃的精華，
我曾見到照耀的還只是朝日之霞，
我要過我的一日。
“死神呵！不要匆忙，離開，且離開這里；
有些心靈被羞愧、驚慌或失望吞噬，
快去為它們解除。
對于我嗎，巴萊絲還留有良辰美景，
愛神還留有蜜吻，繆斯還留有和聲：
我還不愿意死去。”
就是這樣，我雖然慘凄凄身在囹圄，
我的琴卻蘇醒了，聽一個獄中少女
作這番怨訴祈求；
我擺脫著我奄奄待盡的沉重心情，
把她那天真小口自然流露的哀音
依韻律譜成詩句。
這幾章詩是我的牢獄的和諧見證，
誰有那閑情逸致，讀這詩定會追問
那個妙人兒是誰：
她的面容和詞語都那么風致嫣然，
凡是接近她的人都將會和她一般，
怕自己臨到末日。
(范希衡譯)
注釋：
菲羅美爾： 據希臘神話，系雅典王滂狄翁的女兒，被特拉斯王殘酷迫害，她就和妹妹普羅妮盡殺特拉斯王的幼子，然后化鳥飛去。姐姐化為黃鶯，妹妹化為紫燕。后人即以菲羅美爾為黃鶯的代稱，普羅妮為紫燕的代稱。
巴萊絲： 古羅馬神話中司牧群之神，這里代表鄉村美景。
【賞析】
俄羅斯著名女詩人茨維塔耶娃寫過一首詩獻給安德烈·謝尼耶，其中有一句話：“在我們的時代，活著的不是人。”這一句話，揭示了安德烈·謝尼耶生命后期的時代特征。
1789年，法國大革命爆發，謝尼耶滿腔熱情地參加了這場革命。由于他反對暴力，對雅各賓派后期采取的措施表示不滿，遭到雅各賓派逮捕，被推上了絞刑架。就在他死后的第三天，羅伯斯比爾政權也倒臺了。
《青年女囚》這首詩是安德烈·謝尼耶在被關押進圣·拉薩爾監獄時寫的。這“青年女囚”是佛勒利公爵夫人，當時是哥瓦爾小姐，年25歲，與作者關押在同一監獄中。那是1793年，法國大革命正在“恐怖”時期，凡是關進這個牢獄的政治犯幾乎無一人能夠免死，而哥瓦爾小姐有一天卻天真地說道：“我還不愿意死去哩！”這句話感動了詩人，就為她譜寫了這首詩。
全詩共分九小節。前七小節都是哥瓦爾小姐的“獨白”，最后兩小節是詩人的陳述。
詩歌一開篇，哥瓦爾小姐自比青麥穗和青葡萄，不懼鐮刀和榨床，不管當時的時日有多么艱辛，也不愿意死去。開章明義地表達了自己的樂觀精神和對生活的希冀。
雖然被關押在黑暗潮濕的牢籠里，但哥瓦爾小姐卻覺得：“牢獄之墻盡管高，我有希望的翅膀，/再高壓也是徒然……”她渴望自己像雅典王女兒菲羅美爾那樣逃出獵戶羅網，在霄漢引吭高歌。
哥瓦爾小姐相信希望最終會到來，她除了不斷鼓勵自己，也在影響著周圍的獄友們。她的堅定和樂觀使得周圍的人也受到了感染，大家透過她臉上的光，來希冀未來。為此，她責令死神“離開，且離開這里”，“我還是在春天哩，我定要看到收獲”，“我要過我的一日”、“我還不愿意死去”。
在最后兩節，詩人出現，他覺得自己就像俄耳浦斯那樣，創作的琴弦被撥動，而蘇醒過來。雖然“慘凄凄身在囹圄”，卻被這位年輕姑娘感染，擺脫了“奄奄待盡的沉重心情”。
在大革命期間，安德烈·謝尼耶曾為好幾位女性寫過頌歌。這一首詩不像其他詩歌那樣激昂奮進，而是以抒情的筆調，贊美了一位樂觀堅定的女性，表達了作者對生命的積極和向往。
詩歌完成沒幾天，詩人以“人民敵人”的罪名被推上了斷頭臺。又過了幾天，“恐怖”政權垮臺，“青年女囚”出獄了。
(柴田)
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