西班牙也發(fā)展出了自己的歌劇形式，被通稱為“查瑞拉小歌?。▃arzuela）”，曾將在17世紀(jì)和19世紀(jì)中廣受歡迎，但在18世紀(jì)，意大利歌劇在西班牙非常流行，幾乎覆滅西班牙的地方歌劇。

捷克作曲家則在19世紀(jì)成功推動民族歌劇得發(fā)展，成效相當(dāng)不錯(cuò)。貝多伊齊·斯美塔那以8套歌劇打響頭炮，當(dāng)中以《被出賣的新娘》﹔以《露莎卡》著名安東尼·德沃夏克則留下13部歌劇﹔而列奧西·揚(yáng)那切克則以創(chuàng)新的作品，如《繼女耶奴發(fā)（Její pastorkyňa）》、《狡猾的小狐貍（Príhody lisky Bystrousky）》和《卡塔·卡芭娜娃（Káta Kabanová）》。

19世紀(jì)，匈牙利民族歌劇的主要人物是，以撰寫歷史題材歌劇而著名的厄凱爾·費(fèi)倫茨（Erkel Ferenc）。最常見的厄凱爾包括《匈雅提·拉茲勞（Hunyadi László）》和《邦克公爵（Bánk bán）》。而最著名的匈牙利歌劇當(dāng)數(shù)巴托克·貝拉的《藍(lán)胡子公爵的城堡》。

而最為人熟知的波蘭歌劇作曲家當(dāng)數(shù)斯坦尼斯拉夫·莫紐什科（Stanislaw Moniuszko），其代表作為《鬧鬼的莊園府第（Straszny dwór）》而在20世紀(jì)，還有一些波蘭作曲家的歌劇作品包括席曼諾夫斯基（Karol Szymanowski）的《羅格王（Król Roger）》和克里斯托弗·潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）的《烏布王（Ubu Rex）》。