“易安體”的獨創(chuàng)性——李清照對婉約詞的貢獻

1.繼往開來，開徑獨行

李清照詞能夠以“易安體”在流派眾多的宋詞詞壇上開徑獨行，除了理論創(chuàng)新外，與她在創(chuàng)作上對于詞體藝術的創(chuàng)新是分不開的。

從晚唐五代歌詞發(fā)展看，詞緣情而綺靡，“詞為艷科”，是詞體的主流風格和傳統(tǒng)定勢，李清照則從強烈的士大夫文化意識出發(fā)，繼承南唐二主詞“尚文雅”的變體并且進一步個性化地深化發(fā)展。她的“閨情詞”，雖然保持了寫男女相思離情的傳統(tǒng)，但一洗花間、北宋的綺羅香澤之態(tài)，“用淺俗之語，發(fā)清新之思”，以空靈飛動的女性筆觸寫閨閣情懷，拓寬并提高了傳統(tǒng)艷情詞的內容和格調，活潑秀麗，語新意雋。如她的《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

她推崇南唐君臣詞的“尚文雅”，又“用淺俗之語，發(fā)清新之思”，別開生面，所謂“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩”是也。她以煉句精巧，造語奇俊之功，從口語中提煉詩的語言，將晚唐五代艷詞“鄭、衛(wèi)之聲日熾，流糜之變日煩”的定勢，和柳永詞“詞語塵下”的卑俗，變?yōu)?ldquo;用淺俗之語，發(fā)清新之思”。以“戛戛獨造”的清俊新穎，突破傳統(tǒng)閨情詞的狹小艷俗。故古人評論“男中李后主，女中李易安，極是當行本色”。

她的《詞論》曾以北宋承平之時的優(yōu)游，評價南唐君臣詞“語雖甚奇，亡國之音哀以思也”，似乎含有歌詞不必“窮而后工”的意味。當李清照經歷靖康之變，面對國家盛衰之變，個人離亂之痛，她的歌詞風格也發(fā)生改變。她的歌詞不僅“哀以思”，而且以一己深摯婉轉的今昔之情，寓托憂憤深廣的盛衰之痛。在倡導“文雅”，避免“句讀不葺之詩”之弊，堅持“詞別是一家”的協(xié)律合樂規(guī)范時，又高揚了北宋以來的崇雅風尚。

靖康（公元1126年）之變翌年，李清照的婆母死于金陵，其夫趙明誠攜書15車南下奔喪。建炎二年（公元1128年），李清照懷著國破之痛南逃至建康。有“南來尚怯吳江冷，北狩應知易水寒”“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”的詩句，表達了對于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。不久趙明誠病死建康，李清照被人向朝廷誣告以玉壺頌金，使她大為驚恐，將家中所有進獻朝廷，以求得洗刷和解脫。其后，她追隨著高宗逃難的路線輾轉避亂，從越州到明州，經奉化、臺州入海，又經溫州返回越州。最后，于紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨一身，各地漂泊，境況極其悲慘。她的詞，也由北宋的閨情，轉為以一己深摯婉轉的今昔之情，寓托憂憤深廣的盛衰之痛。和李后主的“亡國之音哀以思”一樣，以今昔盛衰頓變的身世之感，使詞境界遂大，感慨遂深。

2.“易安體”——李清照對婉約詞的貢獻

李清照詞很善于將抽象的情緒、愁懷化虛為實，用靈動的意象、自然天成的口語表達獨特情懷。如果說易安體除了早期閨情詞“用淺俗之語，發(fā)清新之思”的獨創(chuàng)外，她的南渡后詞，則呈現出“曲盡人意，姿態(tài)百出”的一體多面。同是易安體，其前后今昔盛衰，兼有清新、清婉、清朗之風，婉約與清壯相得益彰的多面體。這也是李清照對婉約詞的獨特貢獻。

同是婉約，李清照詞描寫其少年、青年和老年的情懷是不同的。她在表達少女情懷時“襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”的清新靈動；表達少婦“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的伉儷情深，纏綿婉轉；經歷家國亂離之后老之將至的沉痛，則用“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”千回百轉的復雜情懷，全用自然生動的口語出之，匠心獨運卻不留斧鑿之痕。“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”這些獨創(chuàng)性在以下歌詞中可以見出。如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

此詞寫于作者晚年避難金華期間，時在紹興五年（公元1135年）金與偽齊合兵南犯以后。其時，李清照的丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中漂泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，因而詞情極為悲苦。首句寫當前所見，“風住塵香花已盡”沉痛而含蓄。梳頭句與以前相比，語意全異，一是生離之愁，一是死別之恨，深淺自別。三四句由含蓄轉為縱筆直寫。點明一切悲苦，都因物是人非。含蓄與率真，似相反實相成。下片四句，前開一轉，后兩句合，又一轉；愁重舟輕，不能承載，設想新穎而又真切。而以“聞說”“也擬”“只恐”六個虛字轉折傳神。清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”又如《永遇樂》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

此詞作于作者晚年流寓臨安的元宵佳節(jié)。上片寫今之景物心情，下片從今昔對比中見出盛衰之感。上片在景物描寫之后，以“人在何處？”“春意知幾許？”“次第豈無風雨？”突兀發(fā)問，跌宕騰挪之中，見出歷盡滄桑之后，以自然界的變幻莫測，寓托現實盛衰頓變之慨。下片前六句憶昔，后五句傷今。結句與過片成鮮明的對比，不但有今昔盛衰之感，還有人我苦樂之別。以小見大，所以更覺凄黯。宋人對后片數句評價極高：“皆以尋常語入音律，煉句精巧則易，平淡入調者難。”又如《漁家傲》：

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“記夢”，與李清照一貫的婉約詞風有所不同。借助夢境的描述，作者在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”“日暮”的困苦境地，然后像鵬鳥一樣，磅礴九天，乘風破浪，駛向理想中的仙境。具有鮮明的浪漫主義特色，詞風清壯奔放，近似蘇軾、辛棄疾。黃了翁在《蓼園詞選》中說此詞“無一毫釵粉氣，自是北宋風格。”可見李清照多樣的詞風，表現她精神境界雄奇闊大的一面。其大膽而又豐富的想象，確是“穿天心，出地腑”的神來之筆，具有闊大而又豪邁的氣度。其中既有李白的汪洋恣肆，又有杜甫的沉郁頓挫，成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。又如《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

此詞是作者南渡之后的名篇之一。以南渡為界，李詞前后有明顯不同，雖然她始終堅持“詞別是一家”，詩言志、詞緣情。但是她南渡后詞的境界、情感均較前深沉擴大。起頭三句，用七組疊字構成，尤為精妙，是詞人的大膽創(chuàng)新；為歷來詞評家所激賞。宋人羅大經云：“起頭連疊七字，以一婦人乃能創(chuàng)意出奇如許？”

唐圭璋先生認為：“此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字總言心情之悲傷，中心無定，如有所失。”好處在有層次有深淺，達難達之情。“尋尋覓覓”，劈空而來，直寫若有所失之心態(tài)。“冷冷清清”，既指環(huán)境，也指心情，由內而外。“凄凄慘慘戚戚”一疊，是外之環(huán)境與內之心靈銜接的關鍵，承上啟下。由淺入深，文情并茂。“乍暖”兩句，在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，是十四疊字的延伸，情在詞外。“雁過”與“黃花”，一仰一俯之間，今昔盛衰之感痛徹肺腑。“黑”字押一險韻，哽咽渾成。梧桐細雨之境，逼出結句。文外有多少難言之隱在內，無限痛楚抑郁之情噴薄而出，有奇思妙語卻非刻意求工，反而真切動人。故“后幅一片神行，愈唱愈妙”。可謂“曲盡人意，姿態(tài)百出”。

李清照善于化用前人詞中的經典意象，但又經過自我情懷的充分熔鑄，意境一片渾成。例如她的《武陵春》：“物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”雖然出自李后主的“問君能有幾多愁？恰是一江春水向東流”，卻明顯有李清照對于家國之痛的獨到理解和獨特表達，與李后主的君王之嘆不同。其婉約中，又自有清新、清疏、清婉、甚至清朗、清壯之格，一體多面；其詞除了“皆以尋常語入音律，煉句精巧則易，平淡入調者難”的銳意創(chuàng)新，開徑獨行外，在篇章結構上開合跌宕，前后峰回路轉、話語騰挪，兼具婉約詞少有的丈夫氣。“無一毫釵粉氣，自是北宋風格。”故清人論“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨房中之蘇、辛，非秦、柳也。”“閨房之秀，固文士之豪也。”