杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)歌風(fēng)格

沉郁頓挫是杜甫早年對(duì)自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種描述，他在《進(jìn)雕賦表》中說(shuō)：“臣之述作，雖不能鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沉郁頓挫，隨時(shí)敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之流，庶可企及也。”此表作于杜甫困守長(zhǎng)安的天寶年間，其時(shí)他的許多代表作還沒有產(chǎn)生，自稱“沉郁頓挫”的意思，主要是表示自己學(xué)力深厚，寫作技巧嫻熟。后來(lái)，當(dāng)他經(jīng)歷了戰(zhàn)亂流離和人生困苦的歷練而創(chuàng)作日趨成熟后，再用“沉郁頓挫”來(lái)概括他的詩(shī)歌風(fēng)格，才具有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而波瀾老成的含意，可以作為杜詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格的定評(píng)。

杜甫童年時(shí)代是很活潑的，青年時(shí)代則是裘馬清狂，但中年以后由于生活所迫，這位生氣勃勃的詩(shī)人變得沉郁了，晚年的作品更是充滿了極頓挫的感傷情緒。如《逃難》：“五十白頭翁，南北逃世難。疏布纏枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一涂炭。乾坤萬(wàn)里內(nèi)，莫見容身畔。妻孥復(fù)隨我，回首共悲嘆。”真是哀切之極。再如《登樓》：

花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。

此詩(shī)作于詩(shī)人流寓成都的廣德二年（764），距寫“感時(shí)花濺淚”的《春望》已近八年，可依然是“萬(wàn)方多難”，依然是花傷人心。只要這種悲愴之情郁積胸中，詩(shī)風(fēng)的“沉郁”也就是必然的了。杜詩(shī)沉郁風(fēng)格的形成，是安史之亂前后特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，是時(shí)代社會(huì)心理和個(gè)人對(duì)痛苦的體驗(yàn)在杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作中的反映。

入蜀后十余年的旅居漂泊，使杜詩(shī)的沉郁頓挫發(fā)展到了頂峰，愈到晚年愈增添了濃厚的悲劇氣氛。杜甫是一個(gè)有骨氣和血性的人，其郁積于心頭的悲情涌至口邊時(shí)，往往又一口氣強(qiáng)咽下去，深沉情感的回環(huán)往復(fù)是在詩(shī)人胸中進(jìn)行的，流露于筆端的是力透紙背的起伏頓挫，給人以氣韻沉雄、波瀾老成之感。如《詠懷古跡五首》其二：“搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思！最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。”寫蕭條異代的千秋灑淚，極為沉郁頓挫。堪稱這種風(fēng)格的杰出代表作品是《秋興八首》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。（其一）

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（其二）

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。（其三）

聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。（其四）

蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。（其五）

瞿唐峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠，綿纜牙檣起白鷗。回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。（其六）

昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中。織女機(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。（其七）

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（其八）

這組詩(shī)為大歷元年（766）杜甫旅居夔州時(shí)的思念長(zhǎng)安之作，或?qū)懢昂椋蛑痹V悲憤，或借古喻今，或欲說(shuō)還休。但八首只如一首，詩(shī)人所要表達(dá)的中心意思，第一首的“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”便已概括了，接著寫秋日夔府的蕭瑟，暮年的孤寂和身世飄零，對(duì)故國(guó)的思念等。一次又一次地憶長(zhǎng)安、感盛衰和傷淪落，反反復(fù)復(fù)，欲吐還吞，沉郁回環(huán)，悲慨深沉，極頓挫之致。這組詩(shī)有如多首樂章組成的大型抒情曲，以詩(shī)人憂念長(zhǎng)安的悲愴心情為基調(diào)，每一樂章從不同的角度演繹感盛衰、傷淪落的沉郁凝重之情，互相支撐而構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的節(jié)律，不僅使整個(gè)抒情曲錯(cuò)綜復(fù)雜，有開有闔而抑揚(yáng)頓挫，更突出地表現(xiàn)了詩(shī)人心系家國(guó)的情感主調(diào)。

杜甫晚年漂泊西南的詩(shī)歌創(chuàng)作中以近體律詩(shī)為主，把律詩(shī)的題材范圍擴(kuò)大到幾乎與古體詩(shī)同樣廣闊的程度，并在藝術(shù)表現(xiàn)方面也取得了非凡的成就。一般說(shuō)來(lái)，律詩(shī)具有音樂性和格律字?jǐn)?shù)限制，要求寫得精練和概括，故不適宜敘事而較適合于抒情。杜甫晚年敘事性的古詩(shī)寫得少了，而五、七言抒情律詩(shī)作品特別多。五言律如《江亭》：“坦腹江亭暖，長(zhǎng)吟野望時(shí)。水流心不競(jìng)，云在意俱遲。寂寂春將晚，欣欣物自私。故林歸未得，排悶強(qiáng)裁詩(shī)。”再如《春夜喜雨》：

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

這是杜詩(shī)五律的代表作，格律嚴(yán)格，對(duì)仗工整，但寫得渾融流轉(zhuǎn)、情韻優(yōu)美，無(wú)絲毫用力的痕跡。杜甫對(duì)五律的把握，已到了非常純熟而運(yùn)用自如的程度，不但韻律精細(xì)，而且詩(shī)境渾成多變化，有意境壯闊忽轉(zhuǎn)為凄涼的，也有氣象巍峨忽變?yōu)榍逋竦模嬲龅搅瞬痪幸桓瘛?/p>

杜甫不僅創(chuàng)作了大量格律工整的七言律詩(shī)，還打破固定的格式，創(chuàng)為“連章體”的七律組詩(shī)，以及“拗體”七律。唐人的七言律，在盛唐諸家多以興趣情韻見長(zhǎng)，到了杜甫境界始大，感慨遂深，無(wú)論摹寫物象，還是抒寫性情，皆能于尺幅之中，含有思飄云物、律驚鬼神的壯觀景象。杜詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格的“沉郁頓挫”，包含磅礴飛動(dòng)的氣勢(shì)、深厚的感情和精美的詩(shī)律，三者在老杜的七言律里是融為一體的。如《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這是杜詩(shī)中最有名的一首七律，八句皆對(duì)而一氣貫注，為拔山扛鼎式的悲歌，寫得一氣盤旋、縱橫恣肆，極盡頓挫之能事，被后人評(píng)為古今七言律第一。杜甫七律創(chuàng)作的全盛期在入蜀以后，對(duì)格律的運(yùn)用已達(dá)到爐火純青而隨心所欲的化境，既保持律體形式的精工優(yōu)美，又能脫出格律的束縛而橫放杰出。他還就律體的變格創(chuàng)為拗體，以拗句、拗律展現(xiàn)音調(diào)的頓挫，但無(wú)一定之規(guī)，有時(shí)是順其自然，有時(shí)則是有意為之，體現(xiàn)了詩(shī)人不拘一格的創(chuàng)作追求。

由于拗體在杜甫的絕句里出現(xiàn)較多，以至受到后人的批評(píng)。杜甫寫七絕是比較隨意的，既有聯(lián)篇吟唱，又有單篇短章；既有常調(diào)，又有拗體。從談文論藝到日常生活情景，凡題材內(nèi)容不沉重的，他多半用絕句來(lái)表達(dá)。如《戲?yàn)榱^句》：

庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺前賢畏后生。（其一）

不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。（其五）

未及前賢更勿疑，遞相祖述復(fù)先誰(shuí)。別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。（其六）

這是一種雜感式的談文論藝的論詩(shī)詩(shī)，評(píng)今鑒古，開創(chuàng)了文學(xué)批評(píng)的新方式，給后人的啟發(fā)很大。

杜甫入蜀后所作的絕句多為描寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)景和風(fēng)土人情的組詩(shī)，如《絕句四首》其三：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”《絕句漫興九首》其一：“眼見客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語(yǔ)太丁寧。”再如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》：

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（其六）

不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。（其七）

與盛唐時(shí)期一般的絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調(diào)上不是那么悠揚(yáng)和諧，但句法多變，能曲折達(dá)意，多一氣呵成之作。如《贈(zèng)花卿》：

錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

《江南逢李龜年》：

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

這些絕句改變了盛唐絕句那種蘊(yùn)藉含蓄的清麗格調(diào)，創(chuàng)立了一種與杜詩(shī)沉郁頓挫風(fēng)格一致的絕句新風(fēng)貌。

杜甫將廣闊的社會(huì)生活全面引進(jìn)到近體詩(shī)里，形成律詩(shī)強(qiáng)大的生命活力，并于晚年致力于抒情詩(shī)形式的探討，力圖創(chuàng)造律詩(shī)獨(dú)特的語(yǔ)言和境界。其《偶題》云：“文章千古事，得失寸心知。”他又在《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》中說(shuō)：“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，誰(shuí)家數(shù)去酒杯寬。”為了更完美地表達(dá)詩(shī)意，他往往改變近體詩(shī)的格調(diào)和語(yǔ)序，其高明之處并不在于無(wú)視格律，而恰恰在于他能夠嚴(yán)格地遵守格律而多變化，使格律詩(shī)的形式具有了豐富的表現(xiàn)力，讓詩(shī)的語(yǔ)言形式之律動(dòng)與詩(shī)人內(nèi)在生命的感動(dòng)同步合拍，由此煥發(fā)出詩(shī)美來(lái)。