毛澤東評古典詩詞“偏于豪放，不廢婉約”讀柳詞
故居書房里有一本柳永的《樂章集》，在這本專集和《詞綜》里，毛澤東圈畫過柳永的35首詞，有的詞是反復圈畫的??。
柳永是北宋第一個專業詞人，也是婉約派的代表人物??。他出身于世代書香的官宦家庭，從小受到很好的文化熏陶，勤奮讀書，吟誦詩詞，精通音律，多才多藝，自詡“平生自負，風流才調??。……唱新詞，改難令，總知顛倒”。柳永后隨其父由家鄉福建崇安，來到京都開封，企望通過科考，達到仕途擢進的人生追求。其時北宋建國將近八十年，社會穩定，經濟繁榮，京都開封一片歌舞升平的景象。柳永一到就以極大的熱情投入創作新曲、新腔、新詞的潮流。他不顧自己舉人的身份，經常出入曲坊伎館，與樂工、伎女切磋修改詞曲。由于他譜寫的詞曲通俗易唱，有真情實感，所以一經脫稿，立即被傳唱、轉抄，不脛而走，不僅蜚聲詞壇，甚至“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，盛極一時。然而他的作為卻為有些人所不齒，被認為是“多游狹邪”、 “好為淫冶謳歌之曲”。致使他屢試不第，50多歲才中進士，一生只做過屯田員外郎等小官。
柳永在仕途上遭受的挫折和打擊，促使他傾注畢生心血于詞曲的創作，他不僅有《樂章集》中近200首詞作傳世，還是慢詞即長調的開拓者，使詞的藝術表現形式能容納更廣泛內容。柳永具有較高的文學修養和造詣，又吸取了民間生動活潑的語言和生活素材，這使他創作的主流“俚不傷雅，雅而能俗”，形成清新婉麗的風格，對后世詞創作，產生一定影響，在使詞由上層社會返回市井里巷方面，柳永也作出了自己的貢獻。
毛澤東很重視柳永的《鶴沖天》這首詞：
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人， 自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
在這首詞的天頭上畫著大圈，詞內每句都加了圈點。對最后兩句除圈點外，每字旁都加了密圈。這首詞是柳永科考進士落第后所作。
據《苕溪漁隱叢話》 （宋·胡仔）記載：柳永科考進士本是榜上有名的，宋仁宗趙禎得知問道： “得非填詞柳三變乎？”“且去填詞。”一句話，柳永被榜上除名。宋仁宗之所以對他有反感，是認為柳永“好為淫冶謳歌之曲，傳播四方”，有傷“風雅”。這件事給柳永很大打擊，他在《鶴沖天》這首詞中，抒發了自己的才華和雄心壯志，以及不得明主賞識的牢騷，和由此而產生的消極情緒。從此，他傲然以“白衣卿相”自居，視“功名”為“浮名”，將之看得還不及“淺斟低唱”有意義。 “忍把浮名，換了淺斟低唱！”這是詞人宦途失意后，玩世不恭的自我解嘲。柳永在進士落第后，行為并未檢點，反以“奉旨填詞柳三變”自稱，實現他“白衣卿相”，從“淺斟低唱”中尋求精神上的解脫?！耳Q沖天》這首詞，是柳永思想、性格和生活道路的寫真，是他的一篇重要作品，這也許是毛澤東所以圈畫重視它的一個原因吧！
柳永仕途失意之后，開始外出漫游，動輒“經年”。這些漫游，使他開闊了眼界，熟悉了京都以外的社會，寫下了描述杭州市井富庶、風光壯麗的《望海潮》：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。 云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊嶼清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
詞人妙筆生輝寫下的這首詞，使一千多年后讀到它的人，都仿佛身臨畫境，看到歷史盛時杭州的面貌。毛澤東曾用5頁紙書寫過這首詞。
柳永經年外出漫游，寫下大量羈旅行役的作品。這些詞或傾訴與親朋好友的離愁別恨，或抒發自己一生的失意情懷，寓情于景，景、事、情渾然一體，極富藝術感染力。最著名的是《雨霖鈴》：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月??。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
這首詞通過情景的烘托，感情的表達，音律的和諧，構成有很高審美情趣的詞品佳作，是柳永的代表作，流傳千古。毛澤東圈畫過這首詞。
柳永還寫下了觸景生情，把他一生奔波漂泊的“游宦”經歷，及厭倦功名利祿的心情委婉表達出來的《八聲甘州》：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
毛澤東圈讀過這首詞。
漫游之后，柳永再次赴進士第，被錄取。這時柳永已經進入晚年。這位不幸的詞人并未因此而飛黃騰達，反而又一次觸怒了最高統治者宋仁宗。那是柳永在任屯田員外郎這個小小官職時，恰逢天上出現老人星，宮廷以為祥瑞，賦詩慶賀。柳永被薦應制，作了一首《醉蓬萊》。宋仁宗看過后，認為與自己為真宗所寫的挽詞暗合因而大怒，柳永又一次受到斥責。從此“流落不偶”，直至悲慘地死去。這首惹怒了宋仁宗的《醉蓬萊》，毛澤東讀后卻加了不少圈點：
漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中無，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。
正值升平，萬機多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處？度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。
柳永以他畢生的精力從事詞的創作。他的《樂章集》存詞194首，用了17個宮調，近百個詞牌。其中只有4個調，21個詞牌是明顯采用前人的，其他都是他創作的“新聲”。毛澤東很重視。
有人或許會奇怪，毛澤東自己寫的詩詞和他愛讀的古典詩詞，一般都具有豪邁雄健的風格，何以他會對婉約派柳永的詞流露出鐘情？當我們讀到以下毛澤東對范仲淹兩首詞的批注，疑團可能會得以解開。
那是1957年夏，中國歷史上的一個多事之秋。8月1日晚，身負黨和國家重任的毛澤東，千思萬慮，夜不能寐。他用吟哦詩詞來調整自己的神經，哼起了范仲淹的兩首詞。一首是《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅意，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
另一首是《漁家傲》：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
哼著哼著，情思涌動，提筆寫下了一段將近300字的批注。批注寫道： “詞有婉約、豪放兩派，各有興會，應當兼讀。讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應當改讀婉約派。我的興趣偏于豪放，不廢婉約。婉約派中有許多意境蒼涼而又優美的詞。范仲淹的上兩首，介于婉約與豪放兩派之間，可算中間派吧；但基本上仍屬婉約，既蒼涼又優美，使人不厭讀??。婉約派中的一味兒女情長，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是復雜的，有所偏但仍是復雜的。所謂復雜，就是對立統一。人的心情，經常有對立的成分，不是單一的，是可以分析的。詞的婉約、豪放兩派，在一個人讀起來，有時喜歡前者，有時喜歡后者，就是一例。”
范仲淹是北宋政治家、文學家，進士出身，宋仁宗時，官至參知政事（即副宰相）。他那“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的名言，廣為人知，也是自己的人生信條。在政治上他曾積極主張革新，卻受到守舊派的阻撓。后出任陜西經略副使四年，在防御異族入侵方面，被稱贊為： “胸中自有數萬甲兵”， “軍中有一范，西賊聞之驚破膽”。
《蘇幕遮》這首詞，是抒寫羈旅相思的作品。全詩寫天，寫地；寫山，寫水；寫秋色，寫夕陽；寓離愁相思之苦于明麗廣闊的大自然，真切感人。《漁家傲》是作者于西北軍中所作，上闋重在寫景。在作者筆下，塞外邊地的秋色，軍寨的號角，落日中的孤城，蒼莽壯觀，毫無衰萎頹敗之辭。詞的下闋，重在抒情。表達了作者守邊御敵的壯烈胸懷。
毛澤東把范仲淹的這兩首詞定性為： “介于婉約與豪放兩派之間”的“中間派”， “但基本仍屬婉約”。稱贊這兩首詞“既蒼涼又優美，使人不厭讀”。他還說： “婉約派中有許多意境蒼涼而又優美的詞。”范仲淹的詞如此，推而及之，婉約派柳永的詞也不都是兒女情長之作。毛澤東批畫柳永的詞，有多數雖不能說是“意境蒼涼”，也應屬“意境”開闊而又優美的詞。從毛澤東這段批注看，他不同意把詞中的婉約和豪放兩派簡單地對立起來，所謂“人的心情是復雜的，有所偏但仍是復雜的。所謂復雜，就是對立統一。人的心情，經常有對立的成分，不是單一的，是可以分析的”。這是指讀者，也是指作者。婉約派中有蒼涼優美的詞；同樣的，豪放派中也不乏感情細膩優美之作。這則批注沒有明確提及，但毛澤東大量閱讀經常引用，反復吟誦豪放派辛棄疾壯詞的同時，也十分欣賞他的《太常引，一輪秋月轉金波》這一抒情小令，這豈不是他批注的一個注腳嗎？
批注中提出，對婉約和豪放兩派詞作“應該兼讀”。這是毛澤東讀古典詩詞的經驗之談，也是兼采兩派精華的必由之路。
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