扇面趣談·黃賓虹

黃賓虹(1865～1955 )，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存、樸岑、樸丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生于浙江金華。現(xiàn)代著名畫家、美術史論家、藝術教育家。幼喜繪畫，課余之暇，兼習篆刻。后居上海30年，前期主要在報社、書局從事新聞和美術編輯工作;后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術學校的教授，又曾在北京、杭州等地美術學院任教。任中國美術家協(xié)會華東分會副主席。他的技法得力于李流芳、程邃、殘、弘仁等，也兼法宋、元各家。重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一; 用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆嚴謹處有縱橫奇峭之趣。70歲后的作品，興會淋漓，渾厚華滋。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使畫面繁密深厚，山林氣勢磅礴。“黑、密、厚、重”，正是他的畫風的顯著特色。著作有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學編》《金石書畫編》《畫法要旨》等，與鄧實合輯《美術叢書》，并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

黃賓虹像

為張大千作書畫合璧扇

1928年，黃賓虹特為畫友張大千作“書畫合璧扇”，畫面為張大千故鄉(xiāng)四川三峽的瞿塘峽最險處的虎漚灘。

黃賓虹長張大千30余歲，兩人訂交于上海李梅庵書齋。黃賓虹雖長于張，卻小于李，常往請益。一日，黃賓虹見梅庵桌上有石濤畫一幅，詢李花多少錢，李答500元。黃曰： “貴了一點……”接著，他從畫的紙質(zhì)到落款、鈐印細細地鑒賞了一遍，才肯定地說： “確是苦瓜真跡，還是值得的。”翌日，黃游城隍廟古玩鋪，亦購得一幅。同是石濤所作，且勝于梅庵齋中所見。尤使其愜意的是只花了100元。他興沖沖地重至梅齋，告以此行所獲，并將百元的獵物攤開供梅庵鑒別。這時，大千亦在案側。梅庵笑而不語，大千忍俊不禁——實則為其仿作。大千忙掏出百元錢，向賓虹致歉，并收回贗品。賓虹返杭后，錄方地山句，書一聯(lián)相贈。此為二人交往的一段趣聞。

黃賓虹為張大千所作“書畫合璧扇”，后為臺灣收藏家、善哉扇齋主人黃天才所藏。在北京誠軒2005年11月首次舉辦的藝術品秋拍上，“善哉扇齋——黃天才藏扇”專場大獲成功，其中黃賓虹為張大千所作“書畫合璧扇”估價10萬至12萬元，成交價則高達34.1萬元。

《山水》成扇 黃賓虹

與乾坤齊其壽

黃賓虹的繪畫藝術以山水畫最為突出，堪稱一代大師。他的一系列山水扇面畫，真實地記錄了他在山水畫藝術上的探索過程。

黃賓虹認為“中華大地，無山不美，無水不秀”，因此他不但認真學習古代山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，更著重于自己對真山真水的實地觀察、寫生，而且在祖國大好河山面前，總是以赤子之心去體驗和感受。舊時交通不便，有“老不入川”之語，他卻在69歲時登峨眉、青城;俗傳“南方多瘴”，他又以72歲高齡，漫游于桂林、陽朔之間，并順道香港，觀海九龍; 他先后九登黃山，四登泰岱，西過荊楚、巫峽，東極天臺、雁蕩。大江上下，黃河南北，無不留下他的足跡。因此他的山水扇面畫，個性鮮明，風格獨具，在繼承前人山水扇面畫藝術的基礎上有重大的發(fā)展。有評論家認為：“他的晚年山水，與乾坤齊其壽，又與日月齊其明。”

黃賓虹從10歲學畫到91歲逝世，80多年如一日，不斷地學習、實踐、求變，不懈地追求藝術真諦，付出了巨大的辛勞。晚年，他敘述了自己從藝的艱苦歷程： “必須如蠶之為蛹，三眠三起，吐絲成繭，束縛其身，最后必須鉆穿脫去，栩栩而飛。”他生命不止，自強不息。在91歲時，還興致勃勃地對上海美協(xié)來訪的客人說： “俗語以六十轉(zhuǎn)甲子，我九十多歲，也可說只有三十多歲，正可努力。我要師今人，師古人，師造化。”甚至在他病危時，在半睡半醒中，還用手指在被子上點點畫畫，有勾有勒，自謂在畫山水、梅花，并在最后的呻吟中，繼續(xù)念出： “呸! 何物羨人，二月杏花八月桂。呸! 有誰催我，三更燈火五更雞。”人們閱讀他的扇面畫，在欣賞其郁勃澹宕的意境的同時，還會油然產(chǎn)生一種對這位辛勤耕耘一生的藝術家的敬仰之情。

《山水》成扇 黃賓虹

《山水》扇面 黃賓虹