作者： 宣雅

八幕話劇。作者顧寶璋、所云平。最初發(fā)表于《解放軍文藝》1959年10月號(hào)上。該劇作以陳毅領(lǐng)導(dǎo)的中國革命史上有名的“黃橋之戰(zhàn)”為背景，歌頌了黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中間，由于各方面抗戰(zhàn)力量的浴血奮戰(zhàn)，迫使日軍速戰(zhàn)不得，乃求速和。國民黨蔣介石集團(tuán)趁機(jī)策動(dòng)反共高潮，企圖消滅共產(chǎn)黨及八路軍、新四軍。中國共產(chǎn)黨根據(jù)當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，號(hào)召全國人民堅(jiān)持抗戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步；反對(duì)投降、分裂、倒退，力爭(zhēng)戰(zhàn)局好轉(zhuǎn)。1940年夏，新四軍江南部隊(duì)為克服蘇北地區(qū)投降危機(jī)，派挺進(jìn)縱隊(duì)渡江東進(jìn)抗日。國民黨駐江州蘇魯皖游擊總指揮部已與國民黨頑固派江蘇省主席韓德勤達(dá)成協(xié)議，配合日軍的掃蕩，欲把我縱隊(duì)殲滅于黃橋。挺進(jìn)縱隊(duì)攻克了日軍在橋頭鎮(zhèn)的據(jù)點(diǎn)，粉碎了頑固派的陰謀。挺進(jìn)縱隊(duì)根據(jù)中央的指示，派代表前往江州談判。但國民黨內(nèi)戰(zhàn)決心已定，談判破裂，兩軍開始作戰(zhàn)。挺進(jìn)縱隊(duì)最終掌握主動(dòng)權(quán)，提出停戰(zhàn)議和，使蘇魯皖部放棄反共投降陰謀，蘇北危局得以扭轉(zhuǎn)。該劇的時(shí)代背景、沖突的原因和部分人物都有原型，符合歷史真實(shí)。但又經(jīng)過作者的藝術(shù)加工，使劇情高潮迭起，引人入勝。特別是“舌戰(zhàn)群頑”一幕中，主人公陳秉光面對(duì)頑敵無所畏懼的場(chǎng)面，使讀者和觀眾目睹抗戰(zhàn)英雄與頑固派的斗爭(zhēng)，恰如身臨其境，扣人心弦。歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)相結(jié)合，使劇情錯(cuò)綜復(fù)雜，饒有興趣。劇中塑造了新四軍挺進(jìn)縱隊(duì)政治部主任陳秉光，司令員孟器宇等我軍抗戰(zhàn)將領(lǐng)的形象。特別是陳秉光作為新四軍領(lǐng)導(dǎo)干部的典型人物形象，更富有迷人的豐采。劇作者始終將陳秉光置于各種矛盾沖突的中心，以使其在刀光劍影的尖銳斗爭(zhēng)中表現(xiàn)出“高風(fēng)亮節(jié)”。他出使泰州，在與國民黨軍政要員們的談判中，雖身臨險(xiǎn)境而鎮(zhèn)靜自若，面對(duì)群頑而談笑風(fēng)生；既堅(jiān)持黨的抗戰(zhàn)立場(chǎng)，又善于掌握政策和策略。劇中多側(cè)面地展示出共產(chǎn)黨人大無畏的革命膽識(shí)和英雄氣概，同時(shí)也充分表現(xiàn)了陳秉光大智大勇、耿介赤誠和光明磊落的性格特征。劇中人物劉玉坤，是國民黨地方勢(shì)力的代表，他生存在革命力量與白、偽之間，頗有所謂“斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)”，深知如何保存自己的實(shí)力；劇作著重刻畫了劉玉坤蠻橫、狡詐的性格特征，既真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、艱巨性，又與新四軍抗日英雄形成極為鮮明的對(duì)照，由此深化了劇作的主題思想。該劇的語言運(yùn)用相當(dāng)成功，主要是臺(tái)詞符合人物的自身要求，讀(聽)來生動(dòng)感人，又意味深長(zhǎng)；尤其是“舌戰(zhàn)群頑”一場(chǎng)，表現(xiàn)了劇作者駕馭戲劇語言的高超才華。該劇曾被改編為同名影片。