(明)無名氏

謁金門·真堪惜

真堪惜，錦帳夜長虛擲。挑盡銀燈情脈脈，繡花無氣力。女伴聲停刀尺，蟋蟀爭啼四壁。自起卷簾窺夜色，天青星欲滴。

這是一首傳統(tǒng)的思婦詞。

上片起句直抒胸臆，毫無遮攔。“真堪惜，錦帳夜長虛擲”，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來。“錦帳”，思婦所居帳之美稱。秋夜初長，錦帳華美。處此帳中，本應(yīng)與良人魚水相歡，情意纏綿。然而卻孑然獨(dú)處，鴛枕慵倚，怎能不讓人有時光“虛擲”之嘆？“真堪惜”者，惜此良宵，無人共度；惜歡事難諧，青春易逝！讀完這兩句，再看“錦帳”二字，真有刺目刺心之感。室內(nèi)一件極常見極普通的陳設(shè)，巧作調(diào)度，即成為作者表達(dá)感情的絕佳道具，讀時應(yīng)予留意。“挑盡銀燈情脈脈”，前四字是動作，后三字是神情。燈之燈芯，經(jīng)過一段時間的點(diǎn)燃，就會變短變暗，需要人去“挑”。現(xiàn)在說“挑盡”——一挑再挑，長長的燈芯已快要燃盡，可知夜已深，人無聊。詞人抓住這個典型環(huán)境中的“典型動作”，具體而微、形神畢現(xiàn)地寫出思婦的孤獨(dú)、寂寞、凄涼和執(zhí)著。心事浩茫，含情脈脈，長夜難消，孤燈相伴，故下接“繡花無氣力”。“無氣力”者，由上句可知是無情緒——自非體力的難支。如果能夠全身心地?fù)淙胍患轮校苍S可以暫時擺脫——至少緩釋內(nèi)心的愁煩。然而連這一點(diǎn)也作不到，所以就有篇首那一聲直達(dá)人心的長嘆！開端強(qiáng)烈喟嘆給人的突兀之感，到這時也就有了合理的解釋。

下片前兩句，再以側(cè)筆烘托，渲染。萬籟俱寂，夜深人靜。隔墻的閨友早已停止了針鑿女紅，而惱人的蟋蟀卻在四壁不停地爭啼。這兩句似乎繞開了抒情主體，寫一些沒關(guān)緊要的閑言語。實(shí)際上正是為了與主體對比，反襯，增強(qiáng)抒情效果。就象畫山，一定要畫出煙云滿紙，方能突現(xiàn)山之雄峻崢嶸。“刀尺”，蛩鳴，在古典詩詞中都能引發(fā)人深層的聯(lián)想。“八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”(《詩·豳風(fēng)·七月》)秋至蛩鳴，“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼”(姜夔《齊天樂》)，似乎在提醒、催促思婦們?yōu)檫h(yuǎn)人趕制寒衣。長夜獨(dú)處，不僅物(錦帳)能夠增悲，而且聲(聽不到的刀尺聲，蟋蟀的哀鳴聲)也在添愁。真是“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”(李煜《相見歡》)！結(jié)拍“自起卷簾窺夜色，天青星欲滴”，以淡語收濃情。前人論作詞法云：“自首至終，皆訴凄怨，其結(jié)句獨(dú)不言情，而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情。謂思之無益，留之不得，不若且顧目前，而目前無人，止有此物。”(清李漁《窺詞管見》)這兩句即是如此。卷簾仰望，天色青青，星兒閃閃，心中之悲愁，就如這夜空一樣遼闊無邊，怎能不柔腸寸斷，粉淚盈眶？“欲滴”二字，似乎老天也為癡情人而含淚。初讀匪夷所思，細(xì)思入情入理，真令人拍案叫絕。