這是一首以男性身份寫的戀情詞，記一次幽會與幾年后的再度相逢。開篇追憶初次“會遇”的情景。“我”與她在繡閣畫屏前相遇，二人一見鐘情，并成云雨之歡。“高唐”，指宋玉描寫楚襄王與巫山神女歡會的《高唐賦》，在此后的詩詞中，“高唐”大多是作為男女幽會的代名詞、暗語。“好夢”二句，意謂自從那次“會遇”幽歡之后，一直無機緣再行蜜歡，“我”望眼欲穿。幾年過去，紗窗幾度見春光流逝，樓前燕子也幾度成雙捉對地飛來飛去。燕子有情雙飛，反襯出別后“我”之孤獨與寂寞，春光逝去，也引起人對青春年華孤獨虛度的惆悵。

下片寫幾年后的再度相逢，仍以回憶之筆出之。當時相逢的情景許久以后仍歷歷在目，愈見印象之深、情意之厚。“那日繡簾相見”，她低頭而行，佯裝不識；低眼領眉(“春山”)，含羞不語，只是微笑著挼整頭上云鬢香發，暗中向“我”致意。在眾人面前，縱有千種蜜意幽歡、萬般相思深愛，也難以直接傾吐訴說，但必有靈犀一點通，從她含羞“佯行”的舉止神態，“我”已心領神會她的脈脈深情了。唯其含情脈脈、嬌羞不語，更令人心搖神蕩。

戀情，是晚唐五代北宋詞的主旋律，但表現手法上，大致言之，可分成兩種范式；一是以溫庭筠為代表的意象烘托式，二是由韋莊發端的寫實敘事式。前者寫戀情，略去具體的事件過程，只以一系列意象群制造一種情緒氛圍，情由景生；后者則往往以紀實之筆，具體敘述描繪男女雙方相逢、會遇的情境、過程，情由事見。北宋晏殊的戀情詞多屬前一類型，歐陽修、柳永、蘇軾則多屬后一種范式，歐陽修的《南歌子》(“風髻金泥帶”)可作典型代表。蘇軾此詞，亦用紀實敘事之筆，寫來情境、場面逼真。上闋寫幽歡，因避淫艷，故虛寫；下闋則相見的地點、人物的舉止動作、外貌情態及心理活動，皆一一有所勾勒，讓人如見其人，如臨其境。