作者： 孫晨

蒼黃的古月地平線上泣

氤氳的夜色浥露濕

漫著野邊有暮煙

掩我心頭有憂郁

矗立的杉林默無言

睡眠的白草夢痕濕

惆悵的黃昏色漸密

沉重的野煙

沉重的憂郁

日暮的我心

濃冬將至的我心

夕陽疲憊的青光幽寂

給我黑色的安息

黑色的安息

黑色的安息

人影一般沉重的負荷

疲憊的心頭壓逼

蒼黃的古月地平線上泣

氤氳的夜色浥露濕

夕陽的面色蒼白了

沉重的野煙

沉重的憂郁

馮乃超

馮乃超的詩喜歡寫憂郁的情緒，這首詩集中地體現了他的這種風格。詩中描寫的景色是黯淡的，情調是低沉的。詩人選取了日暮黃昏的特定景觀：夕陽西下，暮色四舍，月亮初升，一切都籠罩在愈益濃密的陰影中。這不是李商隱所創造的“夕陽無限好”的意境，而是馬致遠所創造的“枯藤、老樹、昏鴉”的意境。當蒼黃的古月在地平線上哭泣，氤氳的夜色滿含著如淚的露水，四野彌漫著淡淡的暮煙；當矗立的杉林默默無言，沉睡了的白草掛著淚痕，夕陽呈現蒼白的臉色，上面蒙著一層疲憊的、幽寂的青光，暮色惆悵地走來……面對這種景色怎能不引起人的一腔愁緒，萬點憂郁?詩人的心又怎能不黯淡如這暮色一樣，感覺到黑暗的壓逼，甚至會有濃冬將至之感。特定的景色產生特定的情緒，黯淡的景色與詩人憂郁的心緒是合拍的。

但是，自然景色是客觀存在的。選擇怎樣的景物，怎樣去描寫它，又是受詩人主觀感情支配的。顯然，《蒼黃的古月》不是對自然景色的客觀描摹，而是自然景色的主觀表現。

《蒼黃的古月》不僅有著詩人濃郁的主觀情感，也有詩人審美意識的主體性。黯淡的、陰冷的心境，憂郁的情懷，疲憊的身心……這又是一個主體形象的寫照。也許在情調的低沉，思想的消沉等方面，它并不值得肯定。但它卻用“物我合一”的藝術手法，寫出了一種蒼白的美，病態的美。僅就藝術手法而言，它又有值得我們借鑒之處。