《新生代詩群·翟永明·黑房間》新詩鑒賞

天下烏鴉一般黑，至此

我感到膽怯，它們有如此多的

親戚，它們人多勢眾，難以抗拒



我們卻必不可少，我們姐妹四人

我們是黑色房間里的圈套

亭亭玉立，來回踱步

勝券在握的模樣

我卻有意使壞，內心刻薄

表面保持當女兒的好脾氣

重蹈每天的失敗



待字閨中，我們是名門淑女

悻悻地微笑，挖空心思

使自己變得多姿多彩

年輕、貌美，如火如荼

炮制很黑，很專心的圈套

(那些越過邊境、精心策劃的人

牙齒磨利、目光筆直的好人

毫無起伏的面容是我的姐夫?)



在夜晚，我感到

我們的房間危機四伏

貓和老鼠都醒著

我們去睡，在夢中尋找陌生的

門牌號碼，在夜晚

我們是瓜熟蒂落的女人

顛鸞倒鳳，如此等等



我們姐妹四人，我們日新月異

婚姻，依然是擇偶的中心

臥室的光線使新婚夫婦沮喪

孤注一擲，我對自己說

家是出發的地方



這是一種什么情緒?調侃、揶揄、反諷、玩世不恭、六神無主、放浪形骸、黑色幽默、痛楚……一切似乎都不確定，但又都在其中。這里對女性命運的體驗，已經超出了社會的、道德的范疇，而直接進入生命本體了。這首詩的題材，與我們前面所介紹的張燁的 《老處女》 是一樣的，但與張燁那溫情的理想主義色澤相比，這首詩是更富于現代感的。關于女性的生命體驗，翟永明說過： “每個女人都面對自己的深淵——不斷泯滅和不斷認可的私心痛楚與經驗……這是最初的黑夜，它升起時帶領我們進入全新的、一個有著特殊布局和角度的、只屬于女性的世界” (《黑夜的意識》)。這里的 “深淵”，是指歷史積淀下來的對女性的蔑視和偏見。在中國人的觀念中，從神話開始，女性就是作為 “陰” 的力量相對于 “陽性” 而言的?！瓣帯笔呛诎岛臀s的方面。愚妄的偏見就是這樣在暗中支配了一代一代麻木的人們?！逗诜块g》 要做的是一種反抗，這種反抗不是向外，而是向內，它指向生命深層的實在，它知道正面的呼喊在今天已經十分無力了。它要自己反抗自己。

“天下烏鴉一般黑，至此/我感到膽怯，它們有如此多的/親戚，它們人多勢重，難以抗拒”。這是一種令人窒息的生存，女人仿佛只能被視為客，而男人從來都是主。這已是 “人多勢重，難以抗拒” 的現實了。這是對生存的清醒估計。但 “我們卻必不可少”，我們力爭活得像模像樣，盡管 “重蹈每天的失敗”。我的 “有意使壞，內心刻薄” 是相對男性而言的，女性爭取自身的解放、做人的平等權利，被視為 “使壞、刻薄”，這里是反諷，強化了正極的意義?！皠偃谖盏哪印?暗示了女性孤苦無依地支撐抗爭的艱難狀態。下面的 “炮制很黑，很專心的圈套” 是說偏見對女性智慧和人格的抨擊——這本來是正常的生存權利，卻被視為陰森的伎倆。在白天，她們高視闊步，但內心卻顫栗著徹骨的悲涼，“在夜晚，我感到/我們的房間危機四伏”。那些 “越過邊境、精心策劃的人/牙齒磨利、目光筆直的好人”就漸漸對我構成一種冥冥中的壓迫。接下來“我們是瓜熟蒂落的女人/顛鸞倒鳳，如此等等”，不光是以荒誕的語氣對女人的生命欲望進行開掘，而是對真正的愛情的渴望，因為這一切都只是“在夢中尋找陌生的/門牌號碼”;在白天，這種平等的、彼此尊敬互為主體的愛情結構是太難尋了。自主自強的女性生命是驕傲的，“我們日新月異”：為一種信念而等待是值得的，這自由的生活，足以“使新婚夫婦沮喪”。為了拯救自身，為了反抗某種不可反抗的宿命，我不惜“孤注一擲”，“家是出發的地方”。至此那個不甘為丈夫玩偶的娜拉，那個尋求真正愛情的安娜，還有那個為自由的生活而逃離“家”的子君，都成為了詩人的“姐妹”。她們從“家”出發是為了重建靈魂的家園啊!

這首詩從語感到意味都給人以全新的感覺。它反崇高、反優美、反脆弱的理想主義，但骨子里卻更貼近人的生命，更深刻地揭示了無法回避的女性的生存。這一切，都使女性意識在整個文學表現中獲具了更實質性的進展。