西方文學(xué)·電影·《奇遇》

意大利著名現(xiàn)代派導(dǎo)演米開(kāi)朗基洛·安東尼奧尼的代表作，也是其成名的作品。根據(jù)安東尼奧尼自己的作品改編。攝制于1960年，黑白，139分鐘，于1961年獲戛納電影節(jié)國(guó)際評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。

這是一部沒(méi)有通常的故事情節(jié)的影片。影片表現(xiàn)了一位名叫桑德羅的建筑設(shè)計(jì)師和女友安娜隨朋友們一起到一個(gè)火山島上去郊游。在島上，安娜突然神秘地失蹤了。桑德羅便與安娜的女友克勞迪婭一同去尋找。其間，桑德羅又開(kāi)始向克勞迪婭求愛(ài)，克勞迪婭也驚恐地發(fā)現(xiàn)自己對(duì)桑德羅發(fā)生了好感。兩人開(kāi)始發(fā)生性關(guān)系。但不久，在一家旅館里，克勞迪婭發(fā)現(xiàn)桑德羅又和一位在街頭相遇的時(shí)髦女郎混在了一起。影片結(jié)束時(shí)，兩人在廣場(chǎng)相遇。桑德羅坐在長(zhǎng)椅上為自己靈魂的喪失抱頭哭泣，克勞迪婭站在他身后，撫弄著他的頭發(fā)，表示了對(duì)他的某種諒解。

《奇遇》與安東尼奧尼其后的兩部影片《夜》與《蝕》一起，被稱(chēng)為他的《現(xiàn)代愛(ài)情三部曲》。安東尼奧尼在這部影片中第一次表達(dá)了貫穿于其以后一系列影片中的一個(gè)基本的主題，即人與人之間在感情上的難以溝通和關(guān)系的脆弱。片中桑德羅與安娜的關(guān)系是如此，克勞迪婭與桑德羅的互不理解和她對(duì)與安娜的友誼的背叛也是如此。這種現(xiàn)代生活中感情聯(lián)系的脆弱和道德的不穩(wěn)定感使人們總是生活在一種“思想感情的‘奇遇’ (冒險(xiǎn)) 之中”。而這些同時(shí)又被傳統(tǒng)的價(jià)值觀(guān)念的束縛的人物在變化了的時(shí)代中已失去了指導(dǎo)行動(dòng)的準(zhǔn)則，從而也失去了生命的活力。影片最后的情景表明： 這兩個(gè)人物之間只剩下了一種“互相憐憫、寬恕和逆來(lái)順受”。

作為一部現(xiàn)代人道德生活的“紀(jì)實(shí)”，影片采取了一種“非情節(jié)”和“非戲劇化”的處理方式，它既沒(méi)有什么傳統(tǒng)意義上的故事，人物的行為也缺乏明確的動(dòng)機(jī)。安娜在影片中不但“莫名其妙”地失蹤了，而且以后也不再出現(xiàn)。影片的結(jié)構(gòu)松散，包含了許多與主題仿佛無(wú)關(guān)的場(chǎng)面和內(nèi)容，畫(huà)面的節(jié)奏處理也十分緩慢，許多場(chǎng)景與實(shí)際時(shí)間達(dá)到了一致。有時(shí)，人物的動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束，但鏡頭還長(zhǎng)時(shí)間地停留在人物身上，安東尼奧尼在這里完全是根據(jù)自己的感受來(lái)進(jìn)行拍攝，而又努力追求“客觀(guān)地”表現(xiàn)人的實(shí)際的生存狀態(tài)，因而，形成了他獨(dú)特的“生活流”的方法。

同時(shí)，安東尼奧尼在影片中也運(yùn)用了大量的象征性畫(huà)面和意象來(lái)揭示這種現(xiàn)代生活的實(shí)質(zhì)。影片開(kāi)始時(shí)，通過(guò)安娜的父親與一些建筑工人之間關(guān)于將在此地蓋起大批質(zhì)量低劣的新住宅的談話(huà)，暗示了傳統(tǒng)的觀(guān)念和事物正在消失。片中桑德羅等人去旅游的地方是一座死火山，這座已經(jīng)“死去”了的火山，連同它那荒涼、陰冷的景象構(gòu)成了對(duì)片中的人物已經(jīng)喪失了生命力的隱喻。(與此相關(guān)的情況還有： 桑德羅對(duì)自己已無(wú)法創(chuàng)造出有價(jià)值的設(shè)計(jì)的表白，和他與安娜之間沒(méi)有任何快感和激情的性愛(ài)場(chǎng)面。)安東尼奧尼常常通過(guò)遠(yuǎn)景的處理，使人物與周?chē)淖匀槐尘跋啾蕊@得極其渺小和不協(xié)調(diào)，來(lái)突出他們與大自然之間的距離。同時(shí)，又通過(guò)一個(gè)人物打碎一只過(guò)去的古瓶，來(lái)暗示他們與歷史的割裂。片中人物的對(duì)話(huà)場(chǎng)面也是如此。有時(shí)，片中正在對(duì)話(huà)的人物并不互相對(duì)望，而是把頭轉(zhuǎn)向畫(huà)外，以此來(lái)表示人物心靈上的隔閡和距離感。

《奇遇》作為一部典型的現(xiàn)代派電影，1961年在夏納電影節(jié)上展映時(shí)，曾引起一片口哨聲和喊“噓”聲，同時(shí)，為之叫好者也大有人在。35位電影界人士曾于影展結(jié)束后發(fā)表聲明，表示了對(duì)該片的支持。影評(píng)家們認(rèn)為，盡管今天的電影觀(guān)眾比起《奇遇》問(wèn)世之時(shí)已經(jīng)發(fā)生了相當(dāng)大的變化，但影片的創(chuàng)新意義并沒(méi)有消失。它使觀(guān)眾完全避免了感情上的卷入，可以自由自在地對(duì)待其中任何一個(gè)段落。