西方文學(xué)·電影·克魯格

西德電影導(dǎo)演。生于哈爾伯斯塔(今屬東德)。早年在柏林上中學(xué)，之后相繼在弗賴堡、法蘭克福、馬爾堡等地攻讀法學(xué)、歷史和宗教音樂，1956年獲法學(xué)博士學(xué)位。1958年起從事律師業(yè)務(wù)，同時(shí)對(duì)電影和文學(xué)發(fā)生興趣，同年到ccc電影公司實(shí)習(xí)，有幸現(xiàn)場(chǎng)觀看電影大師弗里茨·朗格拍攝 《印度墓碑》。1960年與彼得·沙莫尼合作拍攝第一部短片《在施泰因發(fā)生的暴行》，在1961年的奧伯豪森短片電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。后來又拍了幾部短片，如 《奔跑》(1961)，《品行教師》 (1962)。1962年，他積極倡導(dǎo)發(fā)表《奧伯豪森宣言》，由此被擁為新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。1963年創(chuàng)建開羅斯電影公司，他后來導(dǎo)演的影片幾乎都是由該公司出品。

1966年，克魯格創(chuàng)作了他的第一部長(zhǎng)故事片《向昨天告別》，劇本是根據(jù)他寫的《生活的閱歷》一書中的一個(gè)故事編寫的。影片講述了一個(gè)名叫阿尼塔的東德少女 (由克魯格的妹妹扮演) 來到西德后的種種艱難經(jīng)歷： 她的唯一財(cái)產(chǎn)是一只隨身攜帶的手提箱，為了謀生四處奔波，卻到處碰壁，任人踐踏和驅(qū)使，僅因偷了一件衣服就被判刑入獄。此片在藝術(shù)上也很有創(chuàng)新，它基本上采用了紀(jì)實(shí)拍攝的手法，使人感到演員不是在表演角色，而是在演自己，有很強(qiáng)的真實(shí)感。但在表現(xiàn)主人公的各個(gè)生活片斷時(shí)，導(dǎo)演有意使情節(jié)出現(xiàn)大幅度跳躍，并不時(shí)穿插閃回鏡頭，時(shí)而是家庭音樂會(huì)，時(shí)而再現(xiàn)納粹時(shí)代的建筑藝術(shù)，有時(shí)又加上字幕引話，故意打斷情節(jié)發(fā)展線索。影片的社會(huì)批判性質(zhì)和藝術(shù)上的創(chuàng)新使它獲得了1966年威尼斯電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)和1967年的西德電影獎(jiǎng)。在《馬戲團(tuán)帳篷下孤立無援的演員們》 (1968) 中，導(dǎo)演用馬戲團(tuán)女老板雖然銳意改革，但又不得不在困難面前屈服的故事來隱喻導(dǎo)演自己和知識(shí)分子的處境，因而可理解為對(duì)新德國(guó)電影的某些導(dǎo)演對(duì)待困難態(tài)度的批評(píng)和反思。西德電影史家烏利希·格雷戈?duì)栒J(rèn)為這是一部“烏托邦影片，同時(shí)又是一部描寫過去的影片”。此片榮獲1968年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)和1969年西德電影獎(jiǎng)。之后，克魯格拍攝了兩部科幻片 《巨大的障礙》 (1969—1970) 和《威利·托布勒和第六艦隊(duì)的覆滅》 (1971)。《一位女奴的臨時(shí)工作》 (1974) 又重新回到當(dāng)代題材，描述了女主人公(由導(dǎo)演的姐姐扮演) 如何在尋求生活出路。1975年，他和埃德加·賴茨聯(lián)合導(dǎo)演了《處在危險(xiǎn)和絕境時(shí)中間道路帶來死亡》，勾劃出一幅西德現(xiàn)狀的本來陰森可怕的圖景： 集體的歡樂常常變?yōu)橐靶U的行徑，影片獲西德電影節(jié)獎(jiǎng)。克魯格的其他長(zhǎng)片還有： 《強(qiáng)壯的費(fèi)迪南德》(1975)、《我今夜不要他參加激戰(zhàn)》(1977)、《女愛國(guó)者》(1979)，他新近的作品有： 《感情的權(quán)力》 (1982—1983) 等。此外，在拍攝長(zhǎng)片的間隙還拍攝了一些短片、電視片和紀(jì)念片，他也曾和著名導(dǎo)演如福爾克·施隆多大、法斯賓德等多次合作拍片，較有影響的如《秋天的德國(guó)》 (1977，與法斯賓德等人合拍) 和《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。

克魯格的影片大多由自己編制，他善于表現(xiàn)德國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)的最重大的題材，同時(shí)還發(fā)展了新穎的電影敘事方法，這種方法不是將現(xiàn)成的結(jié)論告訴觀眾，而是幫助他們開動(dòng)腦筋去如實(shí)地理解現(xiàn)實(shí)。他在敘事中往往打斷情節(jié)發(fā)展線索。具有布萊希特間離手法的特點(diǎn)，以便給觀眾留出聯(lián)想和思考的時(shí)間。克魯格的這種電影敘事風(fēng)格是他的“紀(jì)錄性散文”在電影中的繼續(xù)或變體。他還是西德筆會(huì)中心成員，由于他的文學(xué)成就，短篇小說集《生活的閱歷》在1964年獲柏林藝術(shù)獎(jiǎng)，《戰(zhàn)地記述——第六軍的覆滅》在1966年獲巴伐利亞文學(xué)獎(jiǎng)。自1962年至今他一直擔(dān)任著烏爾姆造型大學(xué)電影造型研究所所長(zhǎng)，自1973年起他被授予法蘭克福的哥德大學(xué)名譽(yù)教授。他寫作的學(xué)術(shù)論著和電影理論著作有： 《大學(xué)自治》、《文化政策與出版監(jiān)督》、《德意志聯(lián)邦共和國(guó)和歐洲的電影企業(yè)》等。他是德國(guó)青年電影董事會(huì)的倡導(dǎo)者和新德國(guó)故事片制片人工作協(xié)會(huì)的代言人，為表彰他對(duì)促進(jìn)新德國(guó)電影的貢獻(xiàn)，1967年電影記者協(xié)會(huì)向他頒發(fā)了“感謝狀”。