青青子衿，　　　你的衣領(lǐng)青又青，

悠悠我心。　　　無(wú)限相思在我心。

縱我不往，　　　即使我沒去找你，

子寧不嗣音？①　難道不能捎個(gè)信？



青青子佩，　　　你的佩玉系青帶，

悠悠我思。　　　我為你把相思害。

縱我不往，　　　即使我沒去找你，

子寧不來？　　　難道你就不能來？



挑兮撻兮，②　　走來走去空張望啊，

在城闕兮！　　　城樓上邊等我郎啊！

一日不見，　　　一天不見你的面，

如三月兮！　　　好比三月那樣長(zhǎng)啊！

(呂恢文譯)

【注】①馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“嗣，《韓詩(shī)》作詒。詒，寄也，曾不寄問也……詒、嗣古通用。”②聞一多《風(fēng)詩(shī)類鈔》：“挑撻，往來輕疾貌。”



姑娘等候她的情侶，久等而不見人影。“青青子衿，悠悠我心”，內(nèi)容是說姑娘的心因思念情郎而悠悠然，但如果這樣表達(dá)就板而無(wú)味。現(xiàn)在把“青青子衿”提前，突出的是情郎在姑娘心中的印象，嗣后再展示思緒綿綿不已的狀態(tài)——“悠悠”，最后托出“我心”二字，這就把“青青子衿”在姑娘眼前不斷閃現(xiàn)，而姑娘的心悠悠然失去平衡的那種內(nèi)在體驗(yàn)，非常逼真地表達(dá)出來了。“青青子衿”，當(dāng)然是以衣著的某一部分指代人，但以呼喚的口吻放在開頭，則是由于姑娘腦海里最突出的印象，就是情郎那鮮明、美好、整潔的衣領(lǐng)。而這衣領(lǐng)，在讀者中又能喚起關(guān)于那位男子的一種風(fēng)流倜儻的印象。這樣的男青年，當(dāng)然使姑娘迷戀。“縱我不往，子寧不嗣音？”由于迷戀不已，而又久等不來，不免要產(chǎn)生埋怨情緒。“縱”和“寧”兩個(gè)虛字，一退一進(jìn)。在揣想對(duì)方為什么不給音信的思考中，雜以疑慮和抱怨。

次章只換了幾個(gè)字，內(nèi)容和情感卻推進(jìn)了一步。首章是埋怨對(duì)方為什么不能捎個(gè)信，這一章則是埋怨對(duì)方為什么不能來。可以想象，如果是因故不能赴約，應(yīng)該是老早有信捎來，現(xiàn)在是等了多時(shí)，不見音信，就只有寄希望于對(duì)方親自來臨了。首章的次句是“悠悠我心”，這一章的次句是“悠悠我思”。“心”指的是一種心理狀態(tài)，而“思”則是比較明顯自覺的情感活動(dòng)。

三章完全改變了前面迭章的形式。由向?qū)Ψ疥愓f的聲口，變?yōu)楠?dú)白式的抒情。四句詩(shī)，兩兩自成一組。一寫外在表現(xiàn)，一寫內(nèi)在心情。“挑兮撻兮，在城闕兮”，先寫出動(dòng)作，次交待地點(diǎn)，也是為了突出焦躁不安的情緒。“挑撻”，雙聲連綿詞。將兩字拆開，同時(shí)加上兩個(gè)“兮”字，構(gòu)成一句，加強(qiáng)了動(dòng)作感。詩(shī)的最后，發(fā)出熱烈的呼喊：“一日不見，如三月兮”，是很夸張的，但“真正的藝術(shù)，有夸張的權(quán)力”(高爾基)。由于有前面一系列生動(dòng)的描寫，它讓人感到姑娘的心情正是這樣迫切。前面的一系列醞釀，到此以明快有力的語(yǔ)言噴發(fā)而出，它把全篇的感染力都收攏凝聚起來了。詩(shī)雖然到此結(jié)束，但它所引起人的情緒上的激動(dòng)和因此而展開的回味，卻不是可以驟然而止的。

這首詩(shī)，與《詩(shī)經(jīng)》中那些標(biāo)準(zhǔn)式的復(fù)章，純粹采取并列、復(fù)沓的組合方式不同，顯得有較多的變化。首先，末章的寫法與前兩章完全不同。其次，三章在感情、節(jié)奏上愈裹愈緊，愈變愈急。首章，末句多一字，五字句的“子寧不嗣音”，還是一種叮嚀的口吻，相對(duì)地顯得舒緩。次章，結(jié)尾四字“子寧不來”，就顯得比較急促了。而末章首句“挑兮撻兮”，兩字一頓；二句、四句：“在城闕兮”，“如三月兮”，去掉語(yǔ)氣詞“兮”字，等于三字一頓，這就又比次章急促焦躁得多。內(nèi)容、節(jié)奏的變換，以及破例地用了三個(gè)“兮”，使末章與前兩章相比，顯出別是一番滋味。