雙關(guān)

指巧用一詞兩義或兩詞同音(近似音)而異義的一種修辭格。雙關(guān)語的要求是必須能使讀者辨認(rèn)得出它所含有的多重含義，并且這些含義都適用于雙關(guān)語所處的上下文。雙關(guān)是最古老的修辭手段之一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，出現(xiàn)在所有的文學(xué)中。

早在古希臘、羅馬時期，亞里士多德和西塞羅在他們有關(guān)修辭學(xué)的經(jīng)典論著中都對雙關(guān)作了討論與分析。另外，有一部佚名作者的古典修辭著作也對雙關(guān)作了討論，并把雙關(guān)分為三種：轉(zhuǎn)喻式(traductio)，修飾式(ad-nominatio)，詞義式(significatio)。中世紀(jì)時的修辭學(xué)著作，如杰弗里的《新詩》和約翰的《作詩法藝術(shù)》等，也論述了雙關(guān)，使英國的喬叟和法國《玫瑰傳奇》的作者得益。古典時代、中世紀(jì)及文藝復(fù)興時期的作家一般都不認(rèn)為雙關(guān)主要用于表現(xiàn)幽默。例如，中世紀(jì)的富韻可認(rèn)為是雙關(guān)的一種形式;如以lief—leef(“欣然”，“葉子”)押韻，這在當(dāng)時被認(rèn)為是一種優(yōu)美用法。雙關(guān)可用來表現(xiàn)幽默，也可用作強(qiáng)調(diào)說服方式。莎士比亞曾用雙關(guān)表達(dá)嚴(yán)肅含義，也曾用雙關(guān)表達(dá)貶抑之意。同多數(shù)文藝復(fù)興時期作家一樣，莎士比亞也遵循當(dāng)時觀點(diǎn)，將雙關(guān)分為：一詞雙義法、一筆雙敘法、文字游戲法和重復(fù)揶揄法等方式。一詞雙義法使用同一個詞，其含義卻有所變化，例如：To Eng-land will I steal，and there I’ll steal(Henry V).“我將潛入英國，在那里行竊”(《亨利五世》)。一筆雙敘法則僅使用一個詞，但它兼有兩種含義，例如：At a word，hang no more about me.Iam no gibbet for you (Merry Wives ofWindsor).“總之，別老在這兒拴在我身上不放，我不是你的絞刑架”(《溫莎的風(fēng)流娘兒們》)。文字游戲法所重復(fù)的詞十分接近，但發(fā)音不完全相同，例如：Out sword，and to a sore purpose(Cymbeline).“雪亮的劍出鞘，為了雪恨泄憤”(《辛白林》)。在使用重復(fù)揶揄法時，一個講話者重復(fù)另一個人的話，但在不同意義上使用前者的話，例如：Cloten：Would he had been one of myrank!/Lord：To have smell’d like afool (Cymbeline).“克洛坦：假如他和我平起平坐!/勛爵：渾身上下一股蠢貨的氣味”(《辛白林》)。這一時期，雙關(guān)常在布道時用作一種修飾手法，語義莊重。蘭斯洛特·安德魯斯曾使用gin這個詞表示“陷阱”和“機(jī)械”這兩種含義而不產(chǎn)生任何滑稽效果。但到了17世紀(jì)末葉，這種文字游戲發(fā)展到過分獨(dú)出心裁的地步，使得雙關(guān)受到貶斥。到艾迪生的時代，雙關(guān)的使用成為一種缺點(diǎn)。在《旁觀者》第61期里他指責(zé)雙關(guān)為“錯誤之戲謔”。他認(rèn)為古代一些有教養(yǎng)的作家“犯此錯誤，是由于缺乏批評的規(guī)則與藝術(shù)”。雙關(guān)這一修辭手法，自18世紀(jì)初受到貶抑，長期被人作為一種戲謔技法使用，而不再具有原來的莊重嚴(yán)肅的用法。在詩歌史上一度輝煌的浪漫主義時期，雙關(guān)依舊被當(dāng)作一種文字游戲用法而不登大雅之堂;例如英國作家查爾斯·蘭姆的“蘭姆式雙關(guān)”以及巴勒姆《英戈?duì)柶澅葌髡f》一詩中的雙關(guān)用法。

19世紀(jì)的詩歌里，很難發(fā)現(xiàn)雙關(guān)的嚴(yán)肅用法。只是到了20世紀(jì)，隨著詩界對玄學(xué)派詩歌以及中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的修辭學(xué)，重新產(chǎn)生了濃厚的興趣，批評家才開始重視雙關(guān)這個修辭格的嚴(yán)肅意義，詩人們也開始運(yùn)用雙關(guān)表達(dá)嚴(yán)肅的意義。現(xiàn)代詩歌中的用典，往往帶有嚴(yán)肅的雙關(guān)意義——典故原來的語境意義，構(gòu)成了所用典故的第二層意義，而與現(xiàn)在用典的意義(第一層意義)相對照。艾略特的《荒原》，喬伊斯的《尤利西斯》皆有此種用例。