詩詞研究·詩學概念·縝密

古代詩學概念。指細致綿密、渾成自然的風格。《禮記·聘義》：“縝密以栗。”原是以美玉紋理細密，質地堅硬，形容人的品格。后來擴展到詩歌領域，唐代司空圖《詩品》列為一品：“是有真跡，如不可知，意象欲出，造化已奇。水流花開，清露未晞，要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。”當中四句形容作品細致、綿密的品貌如水之流放，露之微滴，對它的營構、觀照都當仔細從事。“縝密”可包含多層次的含義，景象、情節等自身呈現的特點，及對它們的結構布局，尤以后一方面為人注意，但大多是技法層次的談論，講究照應、緊湊。劉勰《文心雕龍·章句》：“啟行之辭，遂萌中篇之意，絕筆之言，追媵前句之旨，故能外文綺交，內義脈注，跗萼相銜，首尾一體。”李漁講“針線細密”(《閑情偶寄》)，施補華論詩：“收處作回顧之筆，兜率全篇，恰與起筆倒人者相照應，最為整密可法。”(《峴傭說詩》)哈斯寶贊曹雪芹之手筆“文思之深有如大海之水，文章的微妙有如牛毛之細，脈絡貫通，針線交織”(《新譯紅樓夢》序)。司空圖之突出處在于對“縝密”作了辯證的理會，即以為“縝密”不僅是藝術風格的問題，更關系到藝術構思的問題，并以“語不欲犯，思不欲癡”二句，說明進行藝術構思時，功夫要縝密，思路須活潑，要避免前后矛盾，重復雷同。其跡象應“如不可知”。他還以春天之天涯綠遍和雪月輝映之素瑩形容“縝密”之渾成自然、不著痕跡的境界，不局限于技法之一隅，而是聯系到作品整個的情調、風格。