唐詩·作家論·李嶠

頃尋繹故中書令李鄭公百二十詠，藻麗詞清，調(diào)諧律雅。宏溢逾于靈運，密致掩于延年。特茂霜松，孤懸皓月。高標凜凜，千載仰其清芬; 明鏡亭亭，萬象舍其朗耀。味夫純粹，罕測端倪。故燕公刺異詞曰：“新詩冠宇宙。”斯言不佞，信而有征。(《全唐文》卷三六四張庭芬《故中書令鄭國公李嶠雜詠百二十首序》)

嶠富才思，有所屬綴，人多傳諷。……然其仕前與王勃、楊盈川接，中與崔融、蘇味道齊名，晚諸人沒，而為文章宿老，一時學(xué)者取法焉。(《新唐書》本傳)

唐初諸子，詞心共艷，律調(diào)俱揚，不可尚已。而擅古作者，宋、李二君之宗，尤為炳著。延清之七言，裁茂郁之幽思，按鴻朗之疏節(jié)，品第梁陳，固已含跨其上; 而巨山之五言，詞華英凈，節(jié)奏鏗諧，置之晉宋之間，則潘岳之流調(diào)，惠連之靡富，微波尚傳，不當擅美。若復(fù)湔其涇雜，騁其長駕，則七子之流，未知上下其論。(徐獻忠《唐詩品》)

李嶠五言古，平韻者止“奉詔受邊服”一篇聲韻近古，余皆雜用律體; 仄韻者雖忌鶴膝，而語自工。七言古調(diào)雖不純，而語亦工。五言律在沈、宋之下，燕、許之上。其詠物一百二十首中有極工者。七言律二篇稍近六朝，然頗稱完美。(許學(xué)夷 《詩源辯體》 卷一四)

詠物詩，齊梁始多有之，其標格高下，猶畫之有匠作，有士氣。征故實，寫色澤，廣比譬，雖極鏤繪之工，皆匠氣也。又其卑者，饾湊成篇，謎也，非詩也。李嶠稱“大手筆”，詠物尤其屬意之作，裁剪整齊，而生意索然，亦匠筆耳。(王夫之《薑齋詩話》)

讀李巨山詠物百余詩，固是淹雅之士，但整核而已，未甚精出。即如《芙蓉園應(yīng)制》“飛花隨蝶舞，艷曲伴鶯嬌”，較“風(fēng)來花自舞，春入鳥能言”，其意相越幾何?經(jīng)慧筆便成秀句，天才洵不可強。(賀裳《載酒園詩話》又編)

李巨山詠物百二十首，雖極工切，而聲律時有未調(diào)，猶帶齊、梁遺習(xí)，未可遽以唐人試帖例視。(翁方綱 《石洲詩話》卷一)

李嶠《汾陰行》，步伐整齊，詞旨凄惻，為有唐一代七言古正聲所起。(管世銘 《讀雪山房唐詩序例》)

其源遠祖文通，近規(guī)江令。才多略格，每見率爾成篇。七言騁妍，有陳宮艷體。《汾陰》之作，盛傳當時，亦只以章尾四言跌宕，振起全篇，前路鋪排，已無深致。詠物累牘，取成事類，風(fēng)味無成，角巧分題，源出梁陳雜體; 試帖之興，其濫觴矣。(宋育仁 《三唐詩品》)

蘇、李雖屬一體齊名，而蘇實不逮遠甚。嶠古詩如《奉使朔方》 及 《鷓鴣》 一首，尤契古韻。又《擬東飛伯勞西飛燕歌》，雖七言而轉(zhuǎn)韻尤然，蓋深得齊梁之遺也。嘗作詠物詩百篇，體物瀏亮，世尤傳誦。(丁儀《詩學(xué)淵源》卷八)