唐詩格律·近體詩的格律·拗句和拗救

雖然近體詩對平仄有比較嚴(yán)格的要求，但是，為了不以辭害意，很多時候，在詩歌中都會出現(xiàn)一些不合平仄的句子，或當(dāng)平而仄，或當(dāng)仄而平，甚至一流的大詩人都在所難免。

我們先來看看下面幾個例子：

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

這首五絕應(yīng)該是五言平起仄收式，首句應(yīng)該是“平平平仄仄”，第四字“煙”當(dāng)仄而平。

三絕句(之一)

杜 甫

殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。

聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

這首七絕應(yīng)該是七言平起平收式。第二句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，第四字“與”當(dāng)平而仄。第四句應(yīng)該是“平平仄仄仄平平”，第二字“女”當(dāng)平而仄。

這樣的句子就叫“拗句”。

有的詩人故意大量使用拗句，失對失粘很多，這種詩，被稱為“拗體”。許多詩人都寫過拗體詩，杜甫和宋代的蘇軾尤其愛寫拗體詩。

我們來看下面一些詩。

送元二使安西

王 維

渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

第二句與第三句失粘。這首七絕是平起平收式，第二句的平仄是“仄仄平平仄仄平”，第三句當(dāng)粘，應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”。但“勸君更盡一杯酒”，平仄是“仄平仄仄仄平仄”，幾乎成了“對”，而不是粘了。

暮 歸

杜 甫

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼。

客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鼙。

年過半百不稱意，明日看云還杖藜。

這首七律是平起平收式。第一句應(yīng)該是“平平仄仄仄平平”，第四字“梧”當(dāng)仄而平，第六字“鶴”當(dāng)平而仄。第二句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，第四字“柝”當(dāng)平而仄。第五句應(yīng)該是“平平仄仄平平仄”，第二字“渡”當(dāng)平而仄。第六句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，第二字“歸”當(dāng)仄而平。第七句失粘，本來應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”，現(xiàn)在是“平仄仄仄仄平仄”，第四字、第六字失粘。這是比較典型的拗體詩了。

一般來說，拗句是不允許出現(xiàn)的，但是，有時候又不能以辭害意，有的句子，雖然不合平仄要求，也就是許多人老掛在嘴邊的“出律”了，但是文意俱佳，幾乎不可移易一字，這種情況不僅允許，而且有的還是千古絕唱。比如賈島的《尋隱者不遇》：

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

最美的意境就是“云深不知處”。這一句的平仄應(yīng)該是“平平仄仄平”，但是第四字“知”當(dāng)仄而平，不合律。這一個字又不可移易，換成任何一個字都不行。

拗句是可以補(bǔ)救的。方法有兩種，一種是句中自救，一種是對句救。

先說一說孤平的救法。

五言的“平平仄仄平”句式，如果第一個字用了仄聲，那么除了末尾一個平聲外，就只有一個平聲，成了孤平;七言的“仄仄平平仄仄平”句式，如果第三字用了仄聲，也成了孤平。一般的救法是，五言“平平仄仄平”句第一字用了仄聲，則將第三字換成平聲，變成“仄平平仄平”。比如皇甫曾的《淮口寄趙員外》第二句“暫停魚子溝”，本來平仄應(yīng)該是“平平仄仄平”，但第一字“暫”是仄聲，所以第三字本應(yīng)該是仄聲，改用為平聲的“魚”字。這樣，除了句尾的“溝”字平聲外，句中有“停“和“魚”兩個平聲字，就不算孤平了。

七言“仄仄平平仄仄平”句式如果第三字用了仄聲字，一般的救法是將第五字仄聲換為平聲字，就成“仄仄仄平平仄平”。比如錢起的《秋夜送趙冽陽歸襄陽》詩的第一句“斗酒忘言良夜深”，本來應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”的，但是第三字“忘”用了仄聲字，就成了“仄仄仄平仄仄平”，犯了孤平。所以第五字本該用仄聲字，現(xiàn)在用了平聲字“良”，這樣，就成了“仄仄仄平平仄平”。

其實(shí)古人也有許多孤平不救的。比如戴叔倫《送友人東歸》“出關(guān)送故人”，第一字當(dāng)平而仄，但第三字仍然用仄聲字“送”。

再說一說拗救。

先說一說句中救，也就是本句自救。方法是在出現(xiàn)拗句以后，在本句中其他字改變平仄安排。

比如劉禹錫的《石頭城》“淮水東邊舊時月”，應(yīng)該是七言仄起仄收式“仄仄平平仄仄平”，但第六字“時”字當(dāng)仄而平，于是就把第五字本該是平聲的字改為仄聲字“舊”，成為“平仄平平仄平仄”。

再比如杜甫的《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興”句，應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”，但第六字“詩”當(dāng)仄而平，于是就把第五字當(dāng)平的字換成仄聲字“動”，成為“平仄平平仄平仄”。

另一種是對句救。比如杜甫的《崔氏東山草堂》“有時自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵忙”句，上句應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”，但第二字當(dāng)仄而平，成了“仄平仄平平仄仄”，對句本來應(yīng)該是“平平仄仄仄平平”，但第二字當(dāng)用平聲字，卻用了仄聲字“日”，成為“仄仄仄仄平平平”，救上句的拗。

再比如韋應(yīng)物的《登樓》“茲樓日登眺，流歲暗蹉跎”，上句應(yīng)該是“平平平仄仄”，但第四字當(dāng)仄而平，成了“平平仄平仄”，于是，下句第四字當(dāng)是平聲，而用了仄聲字“蹉”，成為“平仄仄仄平”，救上句的拗。

其實(shí)古人做詩，有時出現(xiàn)了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《復(fù)愁》“萬國尚防寇，故園今若何”，上句應(yīng)該是“仄仄平平仄”，現(xiàn)在是“仄仄仄平仄”，當(dāng)然沒有自句救，下句也沒有救。不過這樣的例子不是很多，初學(xué)寫詩的時候，還是要盡量避免。