相反相成《以詩補序》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

止吊滕王，不及燕會，所以為高，且補序中所未及，又得子長論贊之法。(吳昌祺《刪訂唐詩解》卷六)

【詩例】

滕王閣

王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

【解析】

滕王閣是唐高宗永徽初年，唐高祖第二十二子李元嬰做洪州 (今南昌)都督時建造的，故稱洪府滕王閣。大約20年后(據姚大榮《王子安年譜》)，王勃因赴交趾省親，路過洪府，參加了當時都督閻某在滕王閣上舉行的飲宴，即席賦就了 《滕王閣序》并詩。

序文中，王勃從滕王閣的地理位置寫起，歷敘當地“物華天寶，人杰地靈”及賓主才德、高朋盛餞;再寫滕王閣的壯麗及周圍風光;由逸興遄飛轉入興盡悲來的感慨，就自己的遭遇抒發對人生的思索;最后歸結到自己恭逢盛筵的緣由和作“序”為贈的用心。鋪排揮灑，面面俱到，而對滕王閣及其創建者滕王卻只提了一筆：“臨帝子之長洲，得仙人之舊館”，仍然是就今日宴餞而言的。有關往事的內容何以不寫?這是作者的有意安排，他把對滕王的憑吊及由此觸發的感慨等集中放在詩里，加以抒發。

詩的第一句，點題寫滕王閣的地勢，第二句即轉入對閣的舊日主人滕王的憑吊：滕王閣，危樓高聳，下臨贛江，遠覽山川，俯瞰城府，如此壯觀，可當年乘鸞鈴馬車，佩琳瑯玉飾，賓從雜沓來閣上覽勝的滕王已經死去，他舉行歌舞宴會的豪華場面也已成為過去。兩句寫盡昔盛今衰，籠括了主題，統領全篇。詩的中間四句，即明承“高閣臨江渚”，就眼前之景，展開描寫，而用時空交織的手法，暗扣“佩玉鳴鑾罷歌舞”，寄寓今衰昔盛的感慨：今日的滕王閣，畫棟、朱簾固在，卻只有南浦的云、西山的雨，朝暮光臨，與其為伴。水光云影，悠然而逝;物換星移，歲月不居。眼前景象多么寂寞冷落啊!于是，自然地引出結尾兩句：人去樓空，只有無情的江水，永恒地、徒然地流淌。情景雙收，結束全篇。讀完全詩，我們似乎可以聽到詩人那深沉的嘆息：天地永恒，人生短暫;年華易逝，好景不常啊!

十分清楚，序文中只就“今日”的盛筵進行發揮，不及滕王;詩中則由憑吊古跡著眼，“止吊滕王，不及燕會”。序文雖然鋪排揮灑，面面俱到，其中心只在“宇宙無窮，盈虛有數”，“勝地不常，盛筵難再”數語之上;而這也正是這首凝練含蓄的吊古詩集中抒發的感情所在，盡管沒有明說出來，只表現為一種“畫外音”而已。因此，詩實際上是對序文內容的集中概括，序和詩兩篇“文章”，一個主題;不過在敘寫方法上有分散與集中之別; 在展現主題上有明與暗的不同，二者相得益彰，珠聯璧合。

文體不同，寫法各異。作家創作，要正確把握不同體裁形式的特征，作為自己構思、剪裁、敘寫的出發點，充分發揮其體裁形式的優長，避免其所短，達到內容與形式的諧和。“序”這種文體，“善敘事理，次第有序，若絲之緒也。……其為體有二： 一曰議論，二曰敘事”(徐師曾《文體明辨序說》)。尤其用駢文形式寫來，則尤長于鋪排藻飾，極盡描摹、敘事、議論，縱橫捭闔，形散而神凝。抒情小詩，則體制短小，所貴者凝練含蓄、言簡意深。王勃這篇《滕王閣序并詩》，正是充分注意到序和詩各自形式的特點，據以安排其敘寫的內容和重點，并把兩者較好地結合起來，做到窮形盡相地體物達意，“所以為高”。從評詩的角度講，吳昌祺說它“補”了 “序中所未及”;若從總體說來，則是一種“詩”、“序”互補，恰似畫龍點睛的關系。至于所謂“論贊之法”，劉勰說過：“贊者，明也，助也。遷《史》固《書》，托贊褒貶，約文以總錄……”(《文心雕龍·頌贊》)意為： “贊”的含義就是明，就是助;《史記》、《漢書》，在篇末用贊來進行褒貶，都是拿簡明的語言來進行總結。這個“贊”，《史記》中只稱“太史公曰”，《漢書》才稱為“贊”，其后史書，或稱“論”、或稱“序”、或稱“評”、或稱“議”，名目不一，劉知幾《史通》總稱為“論贊”。滕王閣詩，附在“序”后，恰恰起到總結全文，突出主題的作用，可以比之為史傳之后的論贊，而首開此體者太史公，所以說： “得子長論贊之法”。