修辭用韻《雕琢合自然》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

雕苦之過，反合自然，此為最佳者。(胡震亨《杜詩通》卷三十五引鄭善夫語)

【詩例】

暮歸

杜甫

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復烏啼。

客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄？

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鞞。

年過半百不稱意，明日看云還杖藜。

【解析】

雕琢是指錘煉詞句，精心刻畫，自然是指不矯揉造作，不堆砌詞藻，二者看似相妨，其實卻可以統一，就像杜甫的《暮歸》。

《暮歸》是杜甫晚年出三峽后滯留在湖北時的一篇精雕細琢之作。這首先突出地表現在景物描寫上。第一句即出手不凡，一連用了三個顏色字，它們兩實一虛。黃和白是眼前見到的色彩，碧綠則是留在記憶中的色彩，這虛實的結合，還點明了季節，點明了時序的變遷。杜甫是描寫色彩，或者說是使用顏色字的能手，一部杜詩中，像“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。”(《陪鄭廣文游何將軍山林十首》)“波飄菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。”(《秋興八首》)這樣精彩的詩句不勝枚舉，但是像這樣一連使用三個顏色字，而又安置得極為妥帖的句子倒也不多見。第二句寫聲響：城上傳來報更的擊柝之聲，這聲音又驚動了城上的烏鴉，它們發出了陣陣啼叫。首聯雙起，次聯雙承，繼續寫色彩，寫聲響：月色皎潔，這是色彩;夜風中回蕩著趕制冬衣的搗練之聲，這是聲響。杜甫匠心獨運，精心刻畫，用豐富的視覺形象和聽覺形象，塑造出一個凄清幽美的藝術氛圍，正如錢鐘書先生評馬致遠《天凈沙》所云：“不待侈陳孤客窮途，未知稅駕之悲，當前風物已足銷凝，如推心置腹矣。”為后面的感情抒發，作了極好的烘托。同時，在這一藝術氛圍中，白鶴、烏鴉棲息在樹下、城上的形象，反興了詩人自己的客居失所;搗練之聲，更令客子油然而生思鄉之情，以此為過渡，詩篇轉接無痕地由寫景進入抒情，二者交相融合，渾為一體。雖然是精雕細琢之作，卻仍然達到自然的境界。

在聲律上，此詩也體現出“雕苦之過，反合自然”的特點。在這首拗體律詩中，無一標準的律句，第三句中僅一個平聲字“門”，“風凄凄”這樣的“三平調”，又是典型的古風句式，但它卻又完全符合兩句之間平仄相對的要求。以中間二聯的音步而言，第三句是“仄、平、仄、仄”，第四句是“平、仄、平、平”;第五句是“仄、仄、平、仄”，第六句是“平、平、仄、平”，兩兩相對，相當工整。杜甫自稱“晚節漸于詩律細”(《遣悶戲呈路曹長》)，有意識地創作了一些拗體律詩，這些拗體律詩又仍富于聲律之美。《杜詩詳注》引毛奇齡的話說：“杜律拗體，較他人獨合聲律。”這首詩稱得上是其中的典型。

寫景抒情，一切出以天然，所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”(李白《書懷贈江夏韋太守良宰》)，確能達到自然的藝術境界，如李白的許多詩作。“雕苦之過，反合自然”，縱然是精雕細琢，但只要不堆砌詞藻，不矯揉造作，不露斧鑿之痕，也能反歸天然，達到自然的藝術境界。