中國(guó)現(xiàn)代散文欣賞辭典·大彌撒之思
《大彌撒之思》:宗教是那些還沒有獲得自己或是再度喪失了自己的人的自我意識(shí)和自我感覺。①
——卡爾·馬克思
只從維克多·雨果②的或者麗蓮·伏尼契③的筆下,才依稀領(lǐng)略過的那種森嚴(yán)、凝重、深幽得近于神秘的氣氛,正彌漫在這青灰色巖石砌就的穹頂下面。這氣氛了無痕跡,卻又觸及著皮膚,隱約可覺地籠罩著我,浸滲著我,甚至要規(guī)范著我。——當(dāng)然,在這同是青灰色巖石的四壁之內(nèi),在這一根根上接穹頂?shù)拇罄硎街g,給這氣氛賦予 “圣靈” 之感的,還是那北側(cè)壁龕下面居中設(shè)置的圣壇,那圣壇上數(shù)不清的簇簇燭光,那燭光晃映中仿佛就要從壁龕里走下來的圣母馬利亞的身形、步態(tài)、面影與眼神,以及在她的形神觀照之中的那一團(tuán)朦朧而沉重的光暈……
這青灰色的建筑,坐落在北京宣武門內(nèi)東順城街西口路北,俗稱“南堂”。其創(chuàng)建人,就是那位有名的意大利傳教士利瑪竇。他在明朝萬歷二十三年,也就是公元一六○五年,在這里主持建造了京城內(nèi)第一座天主教耶穌會(huì)講經(jīng)堂,以后又被命名為“無玷始胎圣母堂”,即南堂的前身。幾經(jīng)火焚地震,到了清朝光緒三十年,也就是公元一九○四年,重建此堂,至今也已八十一年了。
一九八五年四月二十八日星期日,正是天主教圣禮日程上可與耶穌圣誕節(jié)、耶穌復(fù)活節(jié)和圣母升天節(jié)相并列的四大瞻禮日之一的圣神降臨節(jié)。按照教例,要舉行隆重的彌撒④大典。而我參加觀禮的,就是這一天聚集著不同膚色、不同裝束的信徒們的大彌撒。
前兩天,準(zhǔn)備著參加這次儀式,我找出個(gè)空白筆記本,抄錄了并且?guī)缀醣痴b了手邊能夠翻檢到的著述于莊嚴(yán)典籍中的含有至理的名言:
——人創(chuàng)造了宗教,而不是宗教創(chuàng)造了人;
——宗教是被壓迫生靈的嘆息;
——宗教是人民的鴉片;
——宗教把人的本質(zhì)變成了幻想的現(xiàn)實(shí)性;
——對(duì)宗教的批判是其他一切批判的前提⑤……
我記得,就在剛才,就在明朗的晨光里,我是微昂著自己的頭顱,步入這圣堂的。我記得。
也就在我將跨入而未跨入這圣堂的門檻的片刻間,一位守門口的身著灰斜紋布中山裝、胸前佩戴著大約是神職標(biāo)志的人士,含笑遞過幾頁(yè)印制精良的禱文。道過謝,接了過來,又同他交談了一陣。正要跨進(jìn)堂門,又見一個(gè)少年,正側(cè)著身子,從胸襟上匆匆摘下一枚似乎是什么證章一類的小東西。就在他回過身來,發(fā)覺我正注視著他的時(shí)候,兩頰微微一紅,一個(gè)模糊的笑,凝在了他的嘴角上。
一陣短短的沉默。
“好像在哪兒見過您?!鄙ひ魩е泻⒆幼兟暫笃诘奈⑽⒌泥硢?。
“對(duì)不起,我不大記得了?!?我大概回報(bào)給他一個(gè)也并不明朗的笑。
“許是在一次文學(xué)咨詢活動(dòng)……”他的表情倒略開朗了些。
“哦,”頓了頓,我轉(zhuǎn)而問他,“你對(duì)這兒的活動(dòng)也感興趣?”
“您呢?”
“我只是來做一些考察。”
“我只想找個(gè)自己可呆一呆的地方。”
“家里不可呆么?”
“家里就有兩個(gè)老 ‘布爾什維克’。一個(gè)內(nèi)部的,一個(gè)外部的?!?br>
“學(xué)校呢?”
“學(xué)校么,課上跟課下,好像兩個(gè)世界?!?br>
“噢? 課上像個(gè)什么世界?”
“童話世界?!?br>
“哦……那,那為什么不去找找同學(xué)?”
“我想找的,又不準(zhǔn)我去找?!?br>
“到這兒來就準(zhǔn)你么?”
“反正不能說這兒是流氓團(tuán)伙。”
“你這是第幾次來了?”
“第……第四次了。”
“這兒所講的,你聽得懂嗎?”
“我讀過一個(gè)教徒寫的一篇禱詞,里頭有這樣的話: ‘舉目向天觀大造,滿心喜悅做禱告。思言行為履正道,善盡己職最重要。待人接物講禮貌,慷慨助人不求報(bào)。恒心修德樹善表,如光如鹽傳圣教’——這不是挺 ‘五講四美’的么……”
我聽著,一時(shí)無語。只想到三個(gè)多世紀(jì)以前的利瑪竇,是曾試圖把天主教義跟孔孟之道融會(huì)貫通起來的……我匆匆記下了少年人應(yīng)我要求而再次口述的那幾句禱文,道了謝,就一腳跨進(jìn)圣堂的門檻。
此刻,“進(jìn)堂禮” 剛剛結(jié)束。身著緋紅色法衣的主祭人念誦著的舒緩沉郁的 《集禱經(jīng)》,也漸近尾聲。隨后大概就該舉行“圣言禮” 了。果然,就在壁龕下那一輪光暈中,只見主祭人肅立在圣壇之前,微合二目,將撫攏在胸前的雙手緩緩分開,輕輕放在一本似乎是麂皮封面,燙金飾紋的彌撒經(jīng)文兩側(cè),略顯松弛的嘴唇吐露出沉重而頓挫的語音的流。那語音,如訴如歌,且祝且禱——這該是大彌撒進(jìn)程中的 “圣言” 階段了吧。據(jù)那位守在門口的神職人士告訴我,這“圣言禮” 乃是整個(gè)彌撒大典的中心: 其中包括著主祭人帶領(lǐng)在場(chǎng)全體信徒重溫天主的救世歷程,啟迪信眾對(duì)天主感恩的良知良能,從而引導(dǎo)每一個(gè)信徒在內(nèi)心響應(yīng)天主圣言的至高召喚……哦,那主祭人語音微顫,眼瞼低垂,以自己的音容神態(tài),啟示并感召著他的信眾——讓人只覺得他那一言一語,一舉一動(dòng),都口應(yīng)其心,身亦應(yīng)其心; 而言語舉動(dòng)之間,又都恍惚著他的心靈的律動(dòng),以致在他所面臨著的每一信徒的內(nèi)心深處正誘發(fā)著共鳴吧。而對(duì)于我,這個(gè)觀禮者,盡管那經(jīng)文是由主祭人以古拉丁語誦讀著的,在我也真的如聞天語了,卻不能不為出現(xiàn)在這穹頂下的心靈間的無聲的共鳴而有所感,有所思……
我不覺展開手上的一頁(yè)漢譯禱文:
我信全能的天主圣父,天地以及一切有形物與無形物的創(chuàng)造者。 | |
我信唯一的主,耶穌基督,天主的獨(dú)生子。萬物因他而造。 | |
他為我人類得救,被釘死在十字架上。 | |
他升了天,坐在圣父右側(cè)。 | |
他仍可光榮降臨,審判生者與死者。 | |
他的神國(guó)萬世無疆。 | |
我期待著死者的復(fù)活以及來世的生命。 | |
阿門! |
就在這瀏覽經(jīng)文的間隙里,側(cè)目向信徒席上瞥了一眼的時(shí)候,我望見了那個(gè)少年人。見他正跪在自己坐位前的拜墊上,俯首低眉,雙唇嚅動(dòng),那全身心的虔誠(chéng)神態(tài),竟讓我這個(gè)從旁斜視著他的人,頓生一種類似羞愧的情感……
“阿門!”就在此刻,圣堂內(nèi)全體信徒隨著主祭人的領(lǐng)誦,眾口一音,發(fā)出這聲據(jù)說是可達(dá)天界、可動(dòng)圣聽的祝語兼誓言般的呼吁。
也就在此刻,好像由大地深處升起的一股樂音,頓時(shí)占據(jù)了這青石穹頂下的整個(gè)空間。這該是大管風(fēng)琴奏響了。莫扎特曾經(jīng)贊譽(yù)它是“全人類的最完美的樂器”。也就是剛才進(jìn)堂時(shí)候看到了的,那么高大的一組組金屬簧管。樂音如海潮,如野霧,沖騰著,彌漫著。兩個(gè)世紀(jì)以前,有個(gè)法蘭西傳教士,從中國(guó)帶走一把笙,啟發(fā)了一代又一代歐洲的樂器工藝大師,制造出“自由簧片”,才使得全世界的天主教堂里矗立起大管風(fēng)琴。樂音繼續(xù)彌漫著,沖騰著,那么深沉,渾厚,凝重,恢宏,似乎漸漸滲透出這四面的石壁去,直擴(kuò)展到遼遠(yuǎn)的天空; 這樂音又似乎正漸漸失去自身的旋律感,只剩下震撼性的搏動(dòng),化作了巨大的延展力和容納力,真仿佛無所不在,無所不包,無以名狀,也無以抗拒……
樂音中,我再次瞥見那少年。就在見到他兩眶淚光的一瞬間,借助自己心頭猛地一陣痙攣,我的心神才擺脫開這樂音所施加給我的一種既已神圣化、又已母性化了的,既像擁抱、又像溶解般的力的制約,對(duì)這位新結(jié)識(shí)的少年朋友,做一番自己的想象,聯(lián)想,推測(cè),甚至演義……
渾厚的大管風(fēng)琴的樂音,不知什么時(shí)候,已退為一片鴻蒙的背景。一直肅立在這圣堂后側(cè)高臺(tái)上的唱詩(shī)班所呈獻(xiàn)的一曲圣歌,正莊嚴(yán)升起,回蕩于穹頂間; 又緩緩降落,有如天音。這可是那首綿延千載、以四線譜傳錄下來的 《格列戈里歌詠》,還是往復(fù)祝頌著 “在天我等圣父” 的 《天主經(jīng)》?……只覺得那歌詞的語言面貌隱約在音樂的氛圍中。此地此時(shí),仿佛音樂就是一切,氛圍就是一切。
歌樂聲中,忽見從信徒席間跑出個(gè)小女孩兒來——瘦瘦的,矮矮的,皮膚如夜色,滿頭卷發(fā)如正在哺乳期的黑羊羔的胎毛,額頭微微前突,眉睫隱在膚色里,一對(duì)眸子如夜空雙星,鼻子?jì)尚《⒙N在額頭落下的暈影里,厚敦敦的嘴唇紅潤(rùn)如春花,渾身純白紗衣——正捧著圣經(jīng),跑到圣壇前一個(gè)突出在信徒席最前端的拜墊旁。見她悄悄跪下,紗裙如云如雪,飄然拂地; 又抬頭向那燭影中的圣母呈獻(xiàn)一瞬溫馴的目光——那眼神,真如羊羔待哺般的柔順、癡戀,乃至沉迷; 隨后就垂落眼瞼,默禱著——哦,連這樣幼小的一個(gè)生靈,也在追求一種“如光如鹽” 甚或如同母乳的東西么? 那東西,也可以稱之為“信仰” 么?
歌樂聲中,我忍不住又瞥了那少年一眼。他正雙手合什、低眉長(zhǎng)跪,且已淚流滿面了。那神情,似比黑女孩復(fù)雜得多??呻y道他也在追求那種 “如光如鹽” 甚至 “如乳” 的 “信仰”么? 難道他的信仰不在廣闊地平線上,卻在這壁龕前的沉重而朦朧的燭光里? 他本該到晴朗的長(zhǎng)空下去奔跑,到?jīng)坝康拇蠛I先ュ塾?,他的生命?“光”“鹽” 和 “乳” 本該從大地上的生活中去尋求; 可他,卻側(cè)轉(zhuǎn)身去,摘下那枚標(biāo)志著自己某種可貴特征的證章——老實(shí)說,我懷疑那是一枚共青團(tuán)團(tuán)徽,眼睜睜地就要投身到來自 “天國(guó)” 的 “圣靈之光” 中去了么? 恍惚間,我一時(shí)竟無從詢問,也無以解答了。
圣歌仿佛接近尾聲。我卻迫于一種超 “圣靈” 的壓力,頓感不能留久了; 雖然,最后的領(lǐng)“圣體”,就是每個(gè)信徒跪接主祭人手上的一塊塊印制著耶穌形象的薄餅,含食而去的隆重儀式,就要舉行??晌遗拢乱娔巧倌暾娴睾瑴I讓 “圣體” 與他的靈肉同在……我匆匆退場(chǎng),穿出圣堂一角的小門。艷陽(yáng)重又朗照在我的頭顱之上。我佇立著,直到目送信徒們離開這庭院,也在人流中發(fā)現(xiàn)了那少年,卻又不忍,也許是不敢,再跟他交流一次目光。從側(cè)面望去,只見他淚眼模糊著,如癡如醉;步子也只是隨流而動(dòng)的如經(jīng)典物理學(xué)所說的那種 “位移”——可那是一種怎樣的 “位移” 啊! 而我卻似乎得到了解脫似的,只無端地忽然感到一陣別樣的欣慰: 此時(shí)此刻,畢竟早已不是天容如黑、夜氣如磐時(shí)候: 他,畢竟又在這朗照中了,而地平線,又正在他面前展開。
據(jù)說,地球同太陽(yáng)的相對(duì)位移就是歷史。可以想見,這少年人卻誕生在一個(gè)地球同太陽(yáng) “錯(cuò)位” 的或直稱之為悲劇性的歷史背景之前。哦,難道,難道誕生在或曾生存在悲劇性時(shí)代中的人,就命定無以擺脫歷史的巨大 “錯(cuò)位” 所投射下的陰影么?……
我匆匆“位移” 到家里。簡(jiǎn)直就是為了排除耳鼓里那大彌撒的余音,我隨手翻開案頭那本大書。那加了紅杠杠的字跡,又奔入眼來:
“人創(chuàng)造了宗教,而不是宗教創(chuàng)造了人”; | |
“宗教是被壓迫生靈的嘆息”; | |
“宗教把人的本質(zhì)變成了幻想的現(xiàn)實(shí)性”…… |
可今天偶遇的這少年人,竟也要變成 “被壓迫的” 不能不“嘆息” 的 “生靈”? 他的 “本質(zhì)” 竟也要 “變成幻想的現(xiàn)實(shí)性”? 難道他,這個(gè)還沒有脫離變聲期的少年,這個(gè)從晴光朗照中來、又已到晴光朗照中去了的少年,只不過是個(gè)仍處于歷史的余音或投影中的徘徊者與畸零人?
大彌撒的余音仍不絕如縷,似作催人省悟狀。我卻如入煙塵,竟無所省,無所悟,更無所祝禱,只砰地推開窗子,或可臨風(fēng)如浴了吧……
1985年春末草于地壇北里
1986年春初改于三元橋畔
(選自《人民文學(xué)》1986年第3期)
【賞析】
你去過教堂嗎? 無論出于哪種動(dòng)機(jī),或者是出于對(duì)宗教的信仰,或者是出于觀察體驗(yàn)生活的需要,或者僅僅想滿足一下好奇心而已。當(dāng)你步入那尖頂?shù)奈蓠废潞椭匦路祷靥?yáng)朗照的大地的時(shí)刻,你的腦海里涌現(xiàn)過怎樣的感想? 內(nèi)心產(chǎn)生過怎樣的感受? 如果你有過感想與感受,那么再來讀一下《大彌撒之思》,你可以對(duì)照一位作家的觀察與思考,重溫你當(dāng)初的感想與感受。如果你根本沒去過教堂,那么更應(yīng)該讀一下這篇散文,它會(huì)引起你對(duì)宗教問題的理性思考。
大彌撒是天主教的一個(gè)重要儀式,每逢重大的宗教節(jié)日,教徒們都會(huì)來到教堂,舉行彌撒典禮。《大彌撒之思》的作者并非一位信仰天主教的教徒,他來到教堂參加彌撒大典,乃是出于考察宗教的目的。文章以馬克思對(duì)宗教的著名論斷作為題記,從而一開始就表明了作者對(duì)宗教有著理性的認(rèn)識(shí)。以往,他只是從文學(xué)作品中,依稀領(lǐng)略過教堂那種森嚴(yán)、凝重、深幽得近于神秘的氣氛。如今,為了更具體地考察宗教,他親自去參加了大彌撒的典禮。由于他的目的性明確,由于他能夠背誦馬克思對(duì)宗教的至理名言,由于他是個(gè)無神論者,因而他是“微昂著自己的頭顱,步入這圣堂的”。
馬克思對(duì)宗教的論述是建立在唯物主義的基礎(chǔ)上的。宗教最初是在窮苦人中間產(chǎn)生的,他們因?yàn)椴豢叭淌墁F(xiàn)實(shí)的苦難,因而幻想有一個(gè)上帝,有一個(gè)天堂,上帝會(huì)派人把他們從苦難中拯救出來,他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的苦難都會(huì)在來世的天堂中得到補(bǔ)償。人們就是用自己的幻想創(chuàng)造了宗教,宗教成了被壓迫者的嘆息,它像鴉片一樣,具有暫時(shí)的止痛和麻醉作用,可以使人民忘卻現(xiàn)世的苦難。這其實(shí)是人找不到自己的幸福時(shí)把并不存在的、幻想中的幸福當(dāng)作現(xiàn)實(shí)的一種自我欺騙和自我安慰。
但不是所有的人都能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。有些人在現(xiàn)實(shí)中遇到挫折時(shí),不是通過自己的行動(dòng)去改變,而是轉(zhuǎn)向宗教,到那虛無飄渺的世界中去尋求安慰。作者在教堂里遇見的一個(gè)男孩子就是這樣的人。男孩在家里和父母得不到交流與溝通,對(duì)學(xué)校的教育不甚滿意,課余時(shí)間又沒法找知心的同學(xué),于是跑來教堂。而教堂里莊嚴(yán)的氣氛以及教義的勸人為善的確能給人以凈化和某種啟迪。在大彌撒的進(jìn)程中,作者三次寫到了那男孩的神態(tài)。他先是“俯首低眉,雙唇嚅動(dòng)”,“全身心的虔誠(chéng)”。接下來是“兩眶淚光”,最后竟“雙手合什,低眉長(zhǎng)跪,且已淚流滿面”。這男孩神態(tài)的每一次變化,是伴隨著教堂氣氛而愈顯虔誠(chéng)的。究竟是這少年本身對(duì)宗教的虔誠(chéng)信仰,還是因?yàn)槭苣菤夥盏母腥径@得虔誠(chéng)? 這少年對(duì)宗教又懂得多少? 這些問題促使人們必須做嚴(yán)峻的思考。在作者看來,少年的信仰應(yīng)該在廣闊的地平線上,他本該到晴朗的長(zhǎng)空下去奔跑,到?jīng)坝康拇蠛I先ュ塾?,他的生命真諦本該從大地上的生活中去尋找,可是,他卻投身到來自“天國(guó)”的“圣靈之光”中,這該是何等嚴(yán)峻的問題。作者雖然沒有正面作出解答,然而,他以一連串沉重而又尖銳的反問句,要求社會(huì)對(duì)此作出嚴(yán)肅的反思。
可以這么說,《大彌撒之思》是一篇用文學(xué)樣式進(jìn)行宗教反思的散文。一如它要表達(dá)的思想,這篇散文的風(fēng)格是凝重而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,不乏哲學(xué)的思辯色彩。在文字的表達(dá)上,作者選擇了一種既含蓄又寓意深刻的手法,比如他與少年的對(duì)話,干洗練中透出極大的信息和潛臺(tái)詞,即學(xué)校、家庭、社會(huì)對(duì)青少年的漠然將會(huì)導(dǎo)致他們?nèi)プ诮讨袑で笪拷?。再比如有關(guān)“位移”的概念,作者對(duì)這物理學(xué)上的概念賦予了社會(huì)歷史的豐富內(nèi)涵。歷史的“錯(cuò)位”所投下的陰影,難道不就是“文革”浩劫的陰影嗎? 大彌撒的余音在某種程度上不正是“文革”那種狂熱的、盲目的個(gè)人崇拜的象征? 作者留給我們的思索比他說出的話要多得多!
(施國(guó)英)

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