康熙七年六月十七日戌刻^①，地大震。余適客稷下^②，方與表兄李篤之對燭飲。忽聞有聲如雷，自東南來，向西北去。眾駭異，不解其故。俄而幾案擺簸，酒杯傾覆;屋梁椽柱，錯折有聲^④。相顧失色。久之，方知地震，各疾趨出。見樓閣房舍，仆而復(fù)起;墻傾屋塌之聲，與兒啼女號，喧如鼎沸。人眩暈不能立，坐地上，隨地轉(zhuǎn)側(cè)。河水傾潑丈余，雞鳴犬吠滿城中。逾一時許，始稍定。視街上，則男女裸聚^⑤，兢相告語，并忘其未衣也^⑥。后聞某處井傾仄^⑦，不可汲^⑨;某家樓臺南北易向^⑩;棲霞山裂;沂水陷穴，廣數(shù)畝。此真非常之奇變也。

(《聊齋志異》)

注釋①戌刻——晚九點左右。②稷下——今山東濟南。③俄而——一會兒。④錯折——錯位折斷。⑤裸聚——光著身體，聚在一起。⑥未衣——沒有穿衣服。⑦傾仄——傾斜。⑧汲——打水。⑨易向——調(diào)轉(zhuǎn)方向。

賞析這是篇記實性的小品。記敘了華北的一次大地震。作者把地震時的怪異現(xiàn)象和人們的驚恐，寫得眉目清晰，一絲不亂，把地震的全過程都展現(xiàn)在我們面前。作者先點明地震時他在哪里，在做什么：“余適客稷下，方與表兄李篤之對燭飲。”交待了地震的地點——“稷下”;時間——夜晚。作者不用常例“對飲”，而用“對燭飲”，絕非畫蛇添足，是再次強調(diào)地震之時。接下來，作者從地聲、初震、大震，以及人們的驚恐狀和震后傳聞幾個方面來寫，把猝然而至、瞬息萬變的種種情景寫得如在目前。寫地聲，“自東南來，向西北去”，滾動如雷，這巨大流動的聲響似在耳旁，特點鮮明。寫初震是用的眼前景：“幾案擺簸，酒杯傾覆”，不能“對燭飲”矣，屋中梁柱，“錯折有聲”，孕含更大危險，寫得真切、形象。寫大震用墨最多，是全篇重點。作者從容運筆，巧妙地捕捉到當時的場景。“樓閣房舍，仆而復(fù)起”是所見;“墻傾屋塌之聲，與兒啼女號，喧如鼎沸”是所聞;“人眩暈不能立，坐地上，隨地轉(zhuǎn)側(cè)”是所感。這樣從視覺、聽覺、感覺寫畢后，再總寫一筆：“河水傾波丈余，雞鳴犬吠滿城中”，寫出了天塌地陷般的險景。下面寫大震才停，人們駭異惶急不知所措的情狀，作者巧妙地攝取了一個鏡頭：“視街上，則男女裸聚，競相告語，并忘其未衣也。”這在禮法森嚴的封建社會中是極不尋常、極為罕見的，強烈的求生欲望壓倒了一切，它把人們在大災(zāi)大難面前驚惶之至的神態(tài)，淋漓盡致地展現(xiàn)無遺。最后再寫震后傳聞：“某處井傾仄，不可汲;某家樓臺南北易向;棲霞山裂;沂水陷穴，廣數(shù)畝。”點出了震災(zāi)的區(qū)域和程度。到此，把這場巨大的突發(fā)性的地震全過程和種種情狀，歷歷如畫地展示在我們面前。其嚴整的層次、簡約的筆法都令人嘆為觀止。

本文的另一個寫作特點是：描敘以時空為順序，由近及遠，由點及面逐層展開。這既適應(yīng)了人們認識事物的習(xí)慣，也使敘寫富于延伸性和流動感。還應(yīng)指出，時間的推移和空間的轉(zhuǎn)換是相互交織在一起的，二者相輔相成，互補互利，使讀者在時間推移的同時，看到空間的變化;在空間的轉(zhuǎn)換中，更加深了對時間的記憶。作者用“忽”(忽聞)、“俄而”、“久之”、“逾一時許”、“后”(后聞)等，表示不同時間的詞語，綰結(jié)了各層次的遞進關(guān)系，表示了時間發(fā)展的順序。在這中間，揉合了空間位置由近及遠的轉(zhuǎn)移。先寫室內(nèi)身邊眼前之物，桌椅擺簸，屋梁咔咔作響，這是局限于作者所居房舍的近景描寫;繼而寫室外，寫全城“墻傾屋塌”、“兒啼女號”，描寫擴展到一個區(qū)域;最后再俯瞰這次地震對齊魯大地的廣泛影響，井口傾仄、樓臺易向、山裂、水災(zāi)，都表現(xiàn)了地震災(zāi)害的烈度和廣度。這樣時空結(jié)合的敘述方法，自然把地震之始終、波及范圍、影響程度都印在讀者的腦海之中了。

本文的語言也是很值得稱道的。小品要“小”，洋洋灑灑的長篇不能列入小品之列。然而篇幅小并不等于包容量小，這就給作者提出更高的語言文字要求，就是一個詞、一句話，都要有功用，決不能有廢詞贅語。本文的語言就精煉之至，傳神之至，確實作到“以少少許勝多多許”。