《柳永·雨霖鈴》唐宋詞匯評賞析

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

【匯評】

俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問我詞何如耆卿。對曰，郎中詞，只好十七八女子，執紅牙按歌“楊柳岸曉風殘月”。學士詞，須關西大漢鐵綽板，唱“大江東去”。為之絕倒。

陳善《捫虱新話》上集卷四：東坡《醉白堂記》，荊公謂是韓白優劣論;而荊公《虔州州學記》，東坡謂之學校策;范文正《岳陽樓記》，或者又曰：此傳奇體也。文人相譏，蓋自古而然。退之《畫記》，或謂與甲乙帳無異;樂天《長恨歌》曰：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫尋不見。”當是《目蓮救母辭》爾。近柳屯田云：“楊柳岸，曉風殘月”，最是得意句，而議者鄙之曰：“此梢子野溷時節也。”尤為可笑。

王世貞《藝苑卮言》：“今宵酒醒何處，楊柳外，曉風殘月。”與秦少游“酒醒處，殘陽亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。

俞彥《爰園詞話》：不知萬頃波濤，來自萬里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸曉風殘月”命句否。且柳詞亦只此佳句，余皆未稱。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘月”，第改二字增一字耳。

王又華《古今詞話》引柴虎臣云：“語境則‘咸陽古道’、‘汴水長流’，語事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語景則‘岸草平沙’、‘曉風殘月’，語情則‘紅雨飛愁’、‘黃花比瘦’，可謂雅暢。”沈謙《填詞雜說》：詞不在大小淺深，貴于移情。“曉風殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。

王士禛《花草蒙拾》：柳七葬真州西仙人掌，仆嘗有詩云：“殘月曉風仙掌路，何人為吊柳屯田。”

賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，自是古今俊句。 或譏為艄公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。

田同之《西圃詞說》：今人論詞，動稱辛、柳，……耆卿詞以“關河冷落，殘照當樓”與“楊柳岸、曉風殘月”為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。

周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。后人摭其《樂章》，訾為俗筆，真瞽說也。

黃蘇《蓼園詞選》：送別詞，清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩愜。

劉熙載《藝概·詞概》：詞有點有染，柳耆卿《雨淋鈴》云：“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。”上二句點出離別。“冷落”、“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔。隔則警句亦成死灰矣。

江順詒《詞學集成》卷七：《詞概》云：“詞有點染，耆卿《雨淋鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”上二句點出離別冷落，“今宵”二句乃就上二句染之，點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”詒案：點與染分開說，而引詞以證之，閱者無不點首。得畫家三昧，亦得詞家三昧。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：首三句虛寫送別時之秋景，后乃言留君不住，別淚沾巾，目送蘭舟向楚水湘云而去，舉別時情事，次第寫之。后半起句用提空之筆，言南浦、陽關，為自古傷心之事，況涼秋遠役，遙想酒醒夢回，扁舟搖漾，當在垂楊岸側、曉風殘月之中。客情之凄涼，風景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中，宜二八女郎紅牙按拍，都唱屯田也。此七字已探得驪珠。后四句乃敘別后之情，以完篇幅。后闋以“自古傷離”、“更與何人說”二語作起結，提得起，勒得住，能手無弱筆也。

陳匪石《宋詞舉》：《草堂》題曰《秋別》，《樂章集》無之。味詞意，當是話別之作。“寒蟬”句點明秋令。“長亭”是啟行之地。“驟雨”未歇，舟不能發，“初歇”則為下文“催發”張本也。此三句雖未言行事，已微含別意。“都門帳飲”，借用二疏事，點出別筵，即詞所由作。“無緒”近影“凝咽”，遠影“傷離別”。“留戀”是不忍別，“催發”是不得不別，半句一轉。清真之“掩重關、遍城鐘鼓”，實青出于藍。“執手”兩句，“留戀”情狀。“相看”“無語”，形容極妙。“念去去”二句，于無語之時想到別后之望而不見。“煙波”之上，又有“暮靄”，“沉沉”字、“闊”字，皆“凝咽”之心理。話別正面，至此說盡矣。過變推開，先作泛論，見離別之情不自我始。“更那堪”，用時令拍合，上應首句，于此處則為進一層。“今宵”以下，亦推想將來。其與前結不同者，“千里煙波”，不過四顧蒼茫之象，此則由“帳飲”想人。“楊柳岸”七字，千古名句，從魏承班之“簾外曉鶯殘月”化出;而少游之“酒醒后，殘陽亂鴉”，則又由柳詞出。細細咀嚼，當知其味。蓋不獨與寫景工致，而一宵之易過，乍醒之情懷，說來極渾脫且極深厚也。“此去經年”四句，盡情傾吐，老筆紛披，北宋人拙樸本色，不得以率筆目之。至由“今宵”以推到“經年”，亦見層次。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無余，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金碎玉”，殆謂此類。起三句，點明時地景物，蓋寫未別之情景，已凄然欲絕。長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎。“都門”兩句，寫餞別時之心情極委婉，欲飲無緒，欲留不能。“執手”兩句，寫臨別之情事，更是傳神之筆。“念去去”兩句，推想別后所歷之境。以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃凌空飛舞。馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭，重筆另開，嘆從來離別之可哀。“更那堪”句，推進一層。言己之當秋而悲，更甚于常情。“今宵”兩句，逆入，推想酒醒后所歷之境。惝恍迷離，“此去”兩句，更推想別后經年之寥落。“便縱有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風情，亦無人可說，余恨無窮，余味不盡。

劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此乃別京都戀人之詞，當是出為屯田員外郎時所作。上半闋敘臨別時之情景;下半闋乃設想別后相思之苦。從今宵以至經年均一時想到。“今宵”二句，傳誦一時，蓋所寫之景與別情相切合。今宵別酒醒時恰是明早舟行已遠之處，而“楊柳岸、曉風殘月”又恰是最凄涼之景，讀之自然使人感到一種難堪之情，故一時傳誦以為名句。

【附錄】

江少虞《皇宋事實類苑》卷四十四：邢州開元寺僧法明，落魄不檢，嗜酒好博。每飲至大醉，惟唱柳永詞，由是鄉人莫不侮之。或有召齋者則不赴，有召飲者則欣然而從，酒酣乃謳柳詞數闋而已。如是數十年，里巷小兒皆目為瘋和尚。一日忽謂寺眾曰：“吾明日當逝，汝等毋出，睹吾往焉。”眾僧笑曰：“豈有是哉! ”翌日晨起，法明乃攝衣就坐，遽呼眾曰：“吾往矣，當留一頌而去。”眾僧驚愕，急起聽之。法明曰：“平生醉里顛蹶，醉里卻有分別。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”言訖，跏趺而逝。眾嘆異之，因以厚葬焉。

張方平《樂全集》卷三《上亭驛》詩：“雨中駐蹕此聞鈴，當日梨園寫此聲。忽忽悲心自多感，鈴聲何事愴人情。”自注：“在劍州武連縣西四十里，傳云唐明皇西幸到此，雨中聞鈴聲感懷，命伶人寫之樂府，名《雨淋鈴》。”