神襟愍行邁，歧路愴徘徊。遙瞻十里陌，傍望九成臺。鳳管流虛谷，龍騎藉春荄。曉光浮野映，朝煙承日迴。沙文浪中積，春陰江上來。柳葉帶風(fēng)轉(zhuǎn)，桃花含雨開。圣情蘊珠綺，札命表英才。顧憐碔砆質(zhì)，何以儷瓊瓌。

此詩題標(biāo)明“應(yīng)令”，當(dāng)是作者陪同皇太子蕭統(tǒng)游新亭時奉命之作。

起頭一聯(lián)“神襟愍行邁，歧路愴徘徊”，暗點所游之處新亭。新亭亦稱“勞勞亭”，建于三國時，故址在今南京市東南。古時送別多在此亭進(jìn)行，故李白有詩稱“天下傷心處，勞勞送別亭”(《勞勞亭》)。蕭綱此行是陪皇太子游春而非送別，所言心憂遠(yuǎn)行，意悲歧路云云，純系牽合題面的“游新亭”而已。然而，起篇出此銜悲含怨之語，實與全詩旨趣不協(xié)，未免為文造情。末尾四句是應(yīng)酬之辭，所謂“蘊珠綺”、“瓊瓌”是贊美皇太子文思之美。“碔砆”，一種似玉的石頭，是作者自謙之比。這幾句奉承皇太子饒富文采，而自己雖奉命作詩，然才資不逮，好比一塊石頭自難與瓊玉相媲美。此詩是“應(yīng)令”之作，作者在末了要恭謙客套敷衍一番。今觀此詩首尾并不為佳。

此詩寫得較出色處，在中間大段自然風(fēng)光描寫，它是全篇主要內(nèi)容。這里不僅“頗有秀句”(陳明祚語)，而且巧繪清景。

“遙瞻十里陌”以下四句是圍繞“侍游”來寫。前兩句寫登亭眺望，正面看去，春野廣袤，十里長陌，縱橫綿遠(yuǎn)；側(cè)面京華遙遙在望，重臺疊閣，宮闕巍峨。后兩句寫游宴之樂，笙管齊鳴，音樂流轉(zhuǎn)于春山虛谷；騎從隊隊，馬蹄踐踏著片片青草。這幾句筆調(diào)開闊，詞美韻流，顯示出一種高華富麗的氣派。

接下描繪春天美妙多變的景觀，詩人選擇各種不同的角度，采用不同的筆法描寫曉光、朝煙、沙文、春陰、桃柳等一系列自然景物，構(gòu)成一幅幅相互蟬連的生動畫面。

“曉光”、“朝煙”兩句是依拂曉到日出的時間進(jìn)程來展示曠野晨景。東方欲曉，曙色微透，曉光初映原野。首句的“浮”字用得極佳。曉光之“浮”野，乃因原野朝霧彌漫，掩帶出下句的“朝煙”。此外，“浮”字更巧妙地表現(xiàn)了微熹的晨光與迷濛的霧色交映融合時的縹緲漾動之狀，展示晨郊煙光泱漭，野色蒼茫的境界。俄爾霧扉頓開，朝煙繚繞中一輪紅日冉冉升起。這兩句一寫曉光浮野，運筆虛涵渾融，色調(diào)朦朧；一寫朝煙承日，給人以一派天宇遼闊，霞日絢麗之感。由這兩幅暗、明色調(diào)不同的畫面轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出日出前后的壯麗景象。此后，詩人把鏡頭移向最能表現(xiàn)早晴轉(zhuǎn)陰氣候變化的春江上。

“沙文浪中積”。沙文之積于岸灘，是由于江潮起落漲退所致，故言“浪中積”。詩人不正面描寫浪姿波形，卻巧妙地通過灘上的道道沙痕見出，確如陳祚明所說寫得“饒生致”。這句著重繪形(沙文)，下句突出繪色(春陰)。“春陰江上來”，言江面上天色陡然變暗，陰涼潮濕的氣息迎面吹來。這句的“陰”字生動地描繪出天低云暗，春潮帶雨的氣象，又與上文“朝煙承日”的明麗形成強烈的對照，使人身臨其境地感受到春日氣候乍晴還陰，瞬息萬變。

“柳葉”、“桃花”兩句寫春雨中的景物。披風(fēng)沐雨的桃柳，是春天最富有詩意的自然物。“柳葉帶風(fēng)轉(zhuǎn)，桃花含雨開”，嬌艷嫵媚，春意盎然。后來唐詩人王維襲用此聯(lián)寫過“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”(《田家樂》)的名句。兩者相比，情趣筆法自有不同，王維寫的是雨后清晨時的桃柳，以宿雨、朝煙烘襯出桃紅柳綠，妙在敷采著色。蕭綱寫的是春天風(fēng)雨中的桃柳，妙在描形繪態(tài)。言柳葉之“帶風(fēng)”，桃花之“含雨”，柳絲臨風(fēng)裊娜之姿，桃花霑雨盛艷之狀宛若目前。雖純用白描筆法，同樣給人柳暗花明，春色濃郁之感。

以上六句，由拂曉寫到日出，由早晴轉(zhuǎn)陰寫到春風(fēng)春雨，依時間推移及天氣的變化線索組織起豐富多采的景致，不同畫面間轉(zhuǎn)接自然精巧。詩中繪景狀物，文辭清美，屬對工致，雖用對偶句式，讀來仍覺氣韻流暢。

前人評蕭綱詩曰：“簡文纖細(xì)不必言，而雕繪處亦人所不及”(《鴻野詩的》)。蕭綱詩確有纖細(xì)、雕繪的特點，這未必就是其優(yōu)點。然而，他有不少詩的寫景很能表現(xiàn)出觀察的精細(xì)與敏銳。往往能做到描狀纖麗細(xì)膩而不失之靡弱瑣雜，雕繪精致處亦不見繁重鑿刻之累，筆觸工巧精麗間有清秀疏朗之致，是為其優(yōu)長。本篇寫景也可見出這一點。