露色已成霜，梧楸欲半黃。

燕去櫩恒靜，蓮寒池不香。

夕烏飛向月，馀蚊聚逐光。

旅情恒自苦，秋夜漸應長。

從宋玉首唱出“悲哉！秋之為氣也”以后，悲秋便成為詩歌的傳統主題。尤其是客行于外的詩人，對秋天的凄清景色特別敏感。鮑泉這首詩，便是寫秋日行旅中的情懷。

詩的前兩句，從大處落筆，點染秋景秋色。“露色已成霜”，寫季節的變化。晶瑩清潤的露珠已隨著氣候的轉寒消失了，空氣中的水氣變成了寒霜。這里暗用曹丕《燕歌行》：“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的詩意，同時也和下句“梧楸欲半黃”構成因果句。天氣轉冷，霜花滿地，梧桐、楸樹的葉子已到了半是枯黃的時候。“欲半黃”三字，寫出葉色由綠而黃的漸變之意，很形象，有動感。

三四兩句“燕去櫩恒靜，蓮寒池不香”，寫燕子向南飛去，它們平日棲息的棕櫚樹一片寂靜，聽不到呢喃的燕語了。蓮荷呈現出老寒之色，池中的清香也消散了。這兩句一寫樹景，一寫池景，著力渲染出秋景的清冷和枯寂。其中“蓮寒池不香”一句很受前人贊賞，鍾惺云：“蓮宜曰香而曰寒，池宜曰寒而曰不香，清絕，幻絕，與‘風疏香不來’同妙。”(《古詩歸》)這實際上是運用了視聽通感的原理，見色而知寒，由寒而知不香，可謂聯想巧妙，筆補造化。

五六兩句“夕烏飛向月，馀蚊聚逐光”，寫秋天夜景。在茫茫的宇空中，夕烏向月而飛，而在微弱的燈光前，殘留下的蚊蟲相聚逐飛。這不是一種令人愉悅的美，而是使人感到凄冷、孤苦的夜景。詩人此刻的心境是黯然凄涼的，故而最后在“旅情恒自苦，秋夜漸應長”兩句里以低沉的語調訴說出他的心音。旅情客愁不是別的，而是身在異鄉為異客，永遠不會有歡愉，心里總是凄苦不堪的。而飄泊在外，孑然一身，最苦最怕的是那漫漫長夜，可是秋天的黑夜偏偏是一天比一天漫長，這就意味著要忍受著越來越長的黑夜的折磨，更要“恒自苦”了。寫到這里，筆是收住了，而凄楚哀傷的感情卻是收不住的，必然是此愁應共秋夜長，頗有凄哀欲絕之感。

這首詩，圍繞詩題寫景寫情，自始至終都籠罩著悲秋意識，加上旅情羈愁，愈寫愈苦，心頭鉛重，低沉抑郁，哀婉深曲，逼真地刻畫出一個他鄉游子的凄涼心境，在藝術上是相當成功的。