銜淚出郭門，撫劍無人逵。沙風暗空起，離心眷鄉(xiāng)畿。夜分就孤枕，夢想暫言歸。孀婦當戶嘆，繅絲復鳴機。慊款論久別，相將還綺闈。歷歷檐下涼，朧朧帳里輝。刈蘭爭芬芳，采菊競葳蕤。開奩奪香蘇，探袖解纓徽。夢中長路近，覺后大江違。驚起空嘆息，恍惚神魂飛。白水漫浩浩，高山壯巍巍。波瀾異往復，風霜改榮衰。此土非吾土，慷慨當告誰。

這是鮑照客居遠方思念家室之作。詩的主要內(nèi)容是還鄉(xiāng)夢，開頭幾句是致夢之由，后面是夢醒的感慨。

開頭寫道：“銜淚出郭門，撫劍無人逵。沙風暗空起，離心眷鄉(xiāng)畿。”這個開頭就像電影鏡頭一樣，現(xiàn)出了抒情主人公的活動形象：他含著眼淚走出城門，他走到無人的大道旁撫劍徘徊。“銜淚”，他是多么傷心；“撫劍”，他又有多少心事，是功名不遂，還是心有不平？下面又現(xiàn)出了環(huán)境，風沙迷漫著天空，這又可以看作是個主觀鏡頭，“暗空起”，可見他是在瞻望遠方，下面說“離心眷鄉(xiāng)畿”，啊，他是在思念家鄉(xiāng)，從前面的表情、行動可以知道，他對鄉(xiāng)邦的眷念之情又是多么強烈！

中間就是夢了。“夜分就孤枕，夢想暫言歸。”“夜分”，半夜。半夜才就寢，可見心緒的不寧，“孤枕”的“孤”，見出刺激。于是積思成夢了。下面就是夢中情形。“孀婦當戶嘆，繅絲復鳴機。”“孀婦”，獨居之婦，指其妻。作者夢見其妻在窗下一邊繅絲織帛，一邊嘆息。“復”，可見為兩種勞動，這兩種勞動一般說不能同時，此乃夢中所見，故成此恍惚。“慊款論久別，相將還綺闈。”“慊款”，深情的樣子。“相將”，相攜。“綺闈”，美麗的閨房。這里寫夫婦會面、進屋情形，情意那么美好。“歷歷檐下涼，朧朧帳里輝。”這是寫夜色，檐外清涼可感，屋里清輝曄曄，使人產(chǎn)生身心俱適之感。“帳”指帷帳。有此一帳，清輝半籠，極是妙境。“刈蘭爭芬芳，采菊競葳蕤。”“刈蘭”、“采菊”，采集香花香草。這種活動一般在白天，剛寫夜晚，又寫到白天，剛寫到室內(nèi)，又寫室外，正是夢境的錯亂迷離。刈蘭、采菊，是互致美好的感情。這兩句亦可理解為比擬之詞：聞到妻子的膏沐，感到比蘭菊還要美好(“葳蕤”，鮮麗貌)。“開奩奪香蘇，探袖解纓徽。”“奪”，取。“香蘇”，香繐。“纓徽”，香囊。香繐、香囊皆為定情之物，繁欽《定情詩》寫道：“何以致叩叩，香囊系肘后。……何以結(jié)恩情，美玉綴羅纓。”“羅纓”即為繐子。這里寫開奩取香蘇、伸手解香囊，是重溫夫婦恩愛的意思。王闿運謂“探袖句近褻”(《八代詩選》)，大概是指這里的描寫有性愛的暗示。但這還是比較含蓄的，而繁欽的那篇詩就徑直寫出了“思君即幽房，侍寢執(zhí)衣巾”了。以上是好夢，寫得閃閃爍爍，一個鏡頭一個鏡頭的閃現(xiàn)，連貫性、清晰度不是很強，這正適宜夢境而且是男女交接夢境的表現(xiàn)，既給人以美感，又給人以很多的想象余地。“夢中長路近，覺后大江違。”寫夢醒，又像是鏡頭的“甩切”，從夢境一下子過渡到實境，一邊是好夢，一邊是“大江”，給人以強烈的印象，也表現(xiàn)了主人公無比遺憾的心情。漢樂府《飲馬長城窟行》：“夢見在我傍，忽覺在他鄉(xiāng)”、李白《夢游天姥吟留別》：“惟覺時之枕席，失向來之煙霞”，也是運用了這種筆法。

后八句寫夢醒之后。“驚起空嘆息，恍惚神魂飛。”這是大夢初醒、恍恍惚惚的情狀，一個“空”字點出了他的失望。“白水漫浩浩，高山壯巍巍。”這是他眼前所見，大水漫無邊際，山峰高大雄偉，真是山高水遠，阻隔了歸程。水前加一色彩字“白”，見出迷惘。“波瀾異往復，風霜改榮衰。”“往復”出郭璞《江賦》：“自然往復，或夕或朝。”此謂江潮的來去起落。“榮衰”，滋榮衰老。這兩句意思是說，事物變化很大，波瀾在往復中變，植物在風霜中變，而人也不知不覺在歲月中變老了。“此土非吾土，慷慨當告誰。”前一句出王粲事。王粲往荊州依劉表，思念家鄉(xiāng)，作《登樓賦》曰：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留！”“慷慨”，情緒激動貌。這兩句是說：這里不是我的家鄉(xiāng)，滯留在這里的郁悶能告訴誰呢。這見出客居的孤獨、依人的不得意，與開頭的“銜淚”、“撫劍”照應。也見出思念家人的焦灼、迫切：積思成夢，一敘闊別，而須臾夢破人杳，這叫人何以為懷！從這里的用典看，此詩當作于荊州、作者任職于臨海王府時，曹道衡謂作于永安令任上(《中古文學史論文集》)，也有可能。永安即今湖北隨縣，古代在荊州范圍內(nèi)，用典也頗切合。

這首詩的語言表達、情景描寫都較好，夢寫得尤其好。王闿運說“鋪敘大詳”(同上)正是優(yōu)點所在，此前還沒有比這首更精細的記夢詩，尤其是關(guān)于夫婦會見的記夢詩。唐代的元稹《江陵三夢》、《夢游春》諸作似受到這詩的某種影響。