欲知佳麗地，為君陳帝京。由來稱俠窟，爭利復爭名。鑄銅門外馬，刻石水中鯨。黑龍過飲渭，丹鳳俯臨城。群公邀郭解，天子問黃瓊。詔幸平陽第，騎指伏波營。五侯同拜爵，七貴各垂纓。衣風飄飖起，車塵暗浪生。舞見淮南法，歌聞齊后聲。揮金留客坐，饌玉待鐘鳴。獨有文園客，偏嗟武騎輕。

《煌煌京洛行》為樂府舊題，古辭不存。郭茂倩《樂府詩集》引《樂府解題》曰：“晉樂奏文帝‘天天園桃，無子空長’，言虛美者多敗。”并謂：“若宋鮑照‘鳳樓十二重’，梁戴暠‘欲知佳麗地’，始則盛稱京洛之美，終言君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆。”

首二句如同古代說話藝術那樣，作者拉開了講故事的架式，不僅平樸有味，也為全詩平添了不少異樣的情趣。俠窟，猶言奢華之鄉。古之謂俠，多指貴族豪門子弟，因其任俠恣情也。即“立氣齊，作威福，結私交，以立強于世者，謂之游俠”(《史記》“集解”引荀悅語)。爭名奪利，當然不止是俠，但俠的行為最為放任恣肆。“稱俠窟”，突出了京都驕縱奢靡的風習。如此寫來，為下面稱贊繁華鼎盛悄悄定下了美中有刺的基調，再加上卒章的微妙點染，婉諷之義甚明。

“鑄銅”以下四句，寫帝都形勝，氣象威嚴：銅鑄的馬屹立在城門外，石刻的鯨鯢伏在護城河上，更有傳說中的黑龍渴飲于渭水，神異的丹鳳飛來俯瞰全城。這四句氣勢非凡，雄偉壯觀，為下文鋪寫城中富豪貴戚的闊綽排場張本。至此可斷為一層，乃總寫帝京之盛。

“群公”以下，極寫俠士、文臣武將、皇親國戚的威赫豪倨和頤指氣使。《史記》中說郭解任俠好義，“諸公聞之，皆多解之義，益附焉”。而且當時人們“皆慕其聲，言俠者皆引以為名”。郭解遂成為游俠的同義語。后漢的黃瓊，官尚書仆射，“爭議朝堂，莫能抗奪”，后拜太尉，“奏劾貪污，海內翕然望之”(見《后漢書》本傳)。這兩句說的是京都顯赫者中的兩類人物。“詔幸”二句，一指外戚，一指武將。漢武帝之姊陽信長公主嫁曹壽，曹被封為平陽侯。伏波營，指漢軍營。這兩句是說皇帝駕幸得寵的公侯的府第，驃騎軍的馬隊奔向軍營，傳來陣陣馬蹄聲。一句一畫，渲染繁華鬧熱又遞一層。“五侯”以下四句，又寫皇親貴戚之衣著華麗，車騎簇擁。西漢平帝一日之內封外戚王氏五人為侯，時稱“五侯”；連王家在內，西漢有七個以外戚關系弄權的家族，即呂、霍、上官、趙、丁、傅、王七姓。潘岳的《西征賦》有云：“窺七貴于漢廷，疇一姓之何在。”說的就是這件事。纓，系冠的帶子。“衣風”二句，更為夸張傳神之筆。“飄飖起”、“暗浪生”，寫盡驕奢，衣帶色彩絢爛，隨風翻舞，為帝都繁華作點綴；車騎滾滾，塵土飛揚，既寫出貴戚仆從之眾，也為繁華再添喧囂。其筆勢之奔迸恣肆，形象之鮮明生動，都是堪稱絕妙的。至此又是一層，是寫帝都貴戚之盛。

“舞見”以下四句，著眼于宮廷和權貴們府第中的生活，描寫更為細致，婉諷亦更為精深。淮南法，指《淮南王》曲；齊后聲，指歌女們的歌聲。這兩句寫宮廷和貴族之家的歌舞沉沉，朝歡暮樂。揮金待客，肥甘飫足，其豪侈奢華可想而知。饌玉，美食也。古代富豪有所謂列鼎而食，膳時擊鐘奏樂的成規。張衡《西京賦》：“擊鐘鼎食，連騎相過。”王勃《滕王閣序》中亦有“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家”之語，皆可為證。以上四句寫盡了皇室貴胄窮奢極欲、大肆揮霍的種種場面，由街市寫進宮壺，由京城大道而至于潭潭深府，又可斷為一層。以上各層從寫法上看，作者既以粗豪之筆勾畫出宏觀景物，寫得很有氣勢；同時，也不放過那些精微的、富于表現力的細節描摹，如“鑄銅門外馬，刻石水中鯨”；“衣風飄飖起，車塵暗浪生”。筆觸工細處，可捫可觸；大筆渲染處，潑墨潑彩，氣象壯闊。如此寫法，對后世影響極大，在杜甫和白居易等詩人的歌行體詩作中，我們不難看到類似的手法。特別是“初唐四杰”中盧照鄰的《長安古意》，受戴暠此詩影響就更為明顯。

“獨有文園客，偏嗟武騎輕”。詩人在大肆渲染、鋪排之后，忽然冷語起來：這煌煌洛陽帝京中，偏生也有那么一個不合時宜的文人，舉城皆歡，他卻獨自向隅，長吁短嘆，在抱怨自己位卑官輕，冷寂不堪。文園客，本指西漢司馬相如，因其曾任漢文帝陵園令；后用以泛指文人。武騎，司馬相如曾為武騎常侍(秩六百石的小官)，后因非其所好而稱病辭官。詩人以此二句收束全詩，用意是十分深切的，它表現了古代知識分子的獨立人格和氣節，他們寧可寂寞無聞，也不愿趨炎附勢，同時，它也揭露了在那個時代里，一切豪華奢靡皆為皇族貴戚、達官名門而設，下層士人沉淪僚佐，得不到重視，只能將滿懷憤懣吞咽在肚里。一個“獨”字，表現出士人的孤高，一個“嗟”字，表現出士人的不平，而一個“偏”字，又表現出了士人的執拗、不合流俗。這二句與上面大篇氣氛迥異，使詩意頓生跌宕，正是詩人心志的圖窮匕見的顯現，也是全詩命意的豁露。唯有讀了這二句，讀者才會猛省，原來詩人絕不是在禮贊煌煌京洛，他筆下的京洛，看上去花團錦簇，其實卻是蠅營狗茍、糜爛不堪的骯臟地，只有“文園客”的草廬，才是帝京中僅有的一片凈土！卒章顯志，這二句的份量，又何嘗輕于以上二十句？它不僅可以劃成一層，而且無論從其內容上說，還是從其情緒、氣氛、格調上說，都是與上面二十句堪相抗衡的。

總起來看，此詩在藝術上最突出的特色是鋪陳自如，敘中藏議，描寫生動，雅俗共賞。文字上文而不澀，俗而不鄙。清人劉熙載說：“樂府易不得，難不得。深于此事者，能使豪杰起舞，愚夫愚婦解頤，其神妙不可思議。”(《藝概》)本詩佳處，正在于此。