擾擾整夜裝，肅肅戒徂兩。曉星正寥落，晨光復(fù)泱漭。猶沾余露團(tuán)，稍見(jiàn)朝霞上。故鄉(xiāng)邈已夐，山川修且廣。文奏方盈前，懷人去心賞。敕躬每跼蹐，瞻恩唯震蕩。行矣倦路長(zhǎng)，無(wú)由稅歸鞅。

永明十一年(493)秋天，謝朓在荊州隨王府遭讒還都，在京城建康(今江蘇南京)寫下了《暫使下都夜發(fā)新林至京邑寄西府同僚》、《酬王晉安》等詩(shī)。不久即出為新安王中軍記室。這詩(shī)就是離開(kāi)京都赴中軍記室任上時(shí)所作?！熬┞贰保砻髟?shī)人開(kāi)始離開(kāi)都城，還在京郊的路上跋涉。“夜發(fā)”則點(diǎn)明了詩(shī)人出發(fā)的時(shí)間。詩(shī)人別出心裁，選擇夜間出發(fā)，似頗有難言之隱。他是遭讒還都、被貶出京的，他要盡快離開(kāi)這繁華之地，免得被人看見(jiàn)尷尬的樣子，所以，他才急急然不待天明，連夜整理行裝，急備車馬，匆匆踏上“京路”，黯然離去?！敖溽迌伞?，即準(zhǔn)備行車(兩，即輛，車輛；徂者，往也，徂兩即行車。戒，準(zhǔn)備的意思)。“擾擾”，零亂不堪貌，“肅肅”，蕭條肅瑟貌，二詞描狀他整裝夜發(fā)的情景，紛亂，匆忙，頗有幾分凄惶、寒愴之意。由此，更兼寫到詩(shī)人心神繚亂、意緒倉(cāng)惶的精神狀態(tài)。表面上行色匆匆，是為表，實(shí)際上心緒零亂，是為里——一表一里，全從“擾擾”、“肅肅”的形容描狀中傳達(dá)出來(lái)。明寫形狀，暗傳心曲，筆法巧妙而蘊(yùn)藉。首聯(lián)寫的是“夜發(fā)”。

接下來(lái)六句，寫“京路”上所見(jiàn)夜景。詩(shī)人仰望天空，但見(jiàn)曉星寥落，稀稀疏疏點(diǎn)綴在夜色迷濛之中；黎明曙色，若明若暗，已在邈遠(yuǎn)的東方悄然浮動(dòng)。這幅景色，凄清，曠寂，寒意逼人，但畢竟透露出些微清新的氣息。因?yàn)?，?shī)人整裝出發(fā)，忙了一夜，剛剛踏上征程，目光一下子投入無(wú)限邈遠(yuǎn)深邃的夜空，心胸頓時(shí)為之一闊，情緒畢竟還是有些興奮的?？v使不論新安王中軍記室是否優(yōu)于隨王西府文學(xué)，就說(shuō)從爾虞我詐險(xiǎn)象環(huán)生的惡劣環(huán)境中擺脫出來(lái)，高懸于頭頂上的尚方寶劍終于輕輕地放下來(lái)了，那么，此行當(dāng)然還是有如釋重負(fù)之感的。這種情緒雜糅著“夜發(fā)”時(shí)的倉(cāng)惶之意，微妙而復(fù)雜，全都融化在這幅大的黎明曙光的描寫之中了。他踏著秋夜的露水，邁著沉重的步子，走著，走著，漸漸地，看見(jiàn)一輪朝日，冉冉升起，壯麗的河山，又一次展現(xiàn)在詩(shī)人眼前。一種難以言狀的激動(dòng)猛然襲上心頭，可愛(ài)的故鄉(xiāng)漸漸遠(yuǎn)我而去了，啊，山高路遠(yuǎn)，秋水茫茫，我什么時(shí)候才能回到故鄉(xiāng)的懷抱呢？

前八句是寫行旅和途中所見(jiàn)景色，章法縝嚴(yán)細(xì)密，層次絡(luò)繹分明，客觀時(shí)間的推移和主觀情感的衍變，全都一一迭現(xiàn)出來(lái)。首聯(lián)“擾擾整夜裝”，一個(gè)“夜”字，與題目中“夜發(fā)”相呼應(yīng)，把時(shí)間起點(diǎn)交代清楚。二聯(lián)則已見(jiàn)曉星寥落，晨光迷離，黎明曙色隱隱若現(xiàn)，說(shuō)明詩(shī)人已踏上“京路”，匆匆出發(fā)了。暗中關(guān)照到題目中的“京路”。這就從時(shí)間推移中暗寫出行旅進(jìn)程。三聯(lián)則轉(zhuǎn)換筆法，寫路途雖猶沾霜濕露，卻已約略可見(jiàn)冉冉朝霞了。一“猶”一“稍”，虛詞實(shí)意，把時(shí)間遷移過(guò)程細(xì)致地描寫出來(lái)。這就從行旅進(jìn)程中反寫出時(shí)間進(jìn)程，恰與二聯(lián)的筆法相反。著筆細(xì)膩而精致，平蕪中出見(jiàn)奇崛。至第四聯(lián)，天已大亮，詩(shī)人視野明晰而開(kāi)闊，山川形勢(shì)，江河湍流，盡收眼底。這里，詩(shī)人巧妙地把山川景物融進(jìn)了故鄉(xiāng)之戀的描寫之中。而“故鄉(xiāng)邈已夐”一句，不曰我離故鄉(xiāng)，反說(shuō)故鄉(xiāng)離我，仿佛是故鄉(xiāng)遺棄了自己，這就把被貶遠(yuǎn)去的委曲心情維妙維肖地傳達(dá)出來(lái)。運(yùn)筆曲折，平中寓奇。至此，一條清晰的行旅時(shí)程表昭然可見(jiàn)了，行程：從都城到京郊，由近至遠(yuǎn)；時(shí)間：黑夜，黎明，旭日東升，由暗趨明。而頗堪玩味的是，在全詩(shī)基色由暗趨明的過(guò)程中，暗寓了詩(shī)人情緒由明轉(zhuǎn)暗的衍變過(guò)程。晨光微曦，曙色吐明，靜謐的景色把詩(shī)人紛亂的情緒淡化、平靜下來(lái)，但，艱難跋涉，漸見(jiàn)其遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)山川的逝去，又使他的心情陷入了故鄉(xiāng)的思念之中。能見(jiàn)度愈高，景色見(jiàn)得愈多，悠悠鄉(xiāng)思便愈加濃郁，心境反而愈加深沉。這就在尋常描寫之中，隱約迭現(xiàn)出了景趨豁亮而情入黯淡的反向逆差，顯示出詩(shī)人寫景抒情的出神入化的藝術(shù)功力。

最后六句抒懷，便是承著這隱約迷離的黯淡之情愫，漸次展開(kāi)的。從時(shí)態(tài)上看，“文奏”聯(lián)約言現(xiàn)在時(shí)。剛剛埋頭于各類文牘公務(wù)，旋即已踏上“京路”，遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)，親朋好友，率皆離我而去了，一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感、悵惘意緒襲上心頭?！半饭甭?lián)約言過(guò)去時(shí)?！半饭?、“瞻恩”都是委婉措辭，猶言效命皇上，為官朝廷。每念及過(guò)去，詩(shī)人深感仕途跼蹐蹭蹬，宦海舉步維艱，故爾常有朝不保夕的“震蕩”之慮。“行矣”聯(lián)約言將來(lái)時(shí)。無(wú)論是眼前的行旅之路，還是未來(lái)的宦海之途，浩渺迷茫，風(fēng)云莫測(cè)，所以，詩(shī)人深深地倦怠了。稅，通脫，釋解的意思；鞅，套在馬頸(或馬腹)上的皮帶。詩(shī)人把自己看作一匹套上韁繩奔波不息的馬，終日蹄踏在漫漫修遠(yuǎn)的道路上，何時(shí)才能有歸宿？何處才能是歸宿？這里，詩(shī)人沒(méi)有按照一般時(shí)態(tài)“過(guò)去——現(xiàn)在——將來(lái)”的正常秩序平鋪直敘，而是因著特定情境中細(xì)微感情的生發(fā)，拈出“過(guò)去”與“將來(lái)”的中間鏈“現(xiàn)在”，從容寫起。這樣，從“現(xiàn)在”的困頓、落泊“釋放”開(kāi)去，便自然憶起過(guò)去的“每跼蹐”、“唯震蕩”，對(duì)未來(lái)前途充滿疑慮，對(duì)宦海生涯的升沉不定，充滿倦怠之意。所以，這是以感情的觸發(fā)為樞紐，重新調(diào)整時(shí)空次序，使之依沿著感情的波瀾起伏，而絡(luò)繹奔赴筆底，從而顯示出詩(shī)筆善于變化、搖曳多姿的生氣來(lái)。

此詩(shī)結(jié)構(gòu)上前半寫景、后半抒情的特征十分明顯。前半寫景之中，依稀隱約出詩(shī)人情感的脈絡(luò)，使人在景色觀照之際，領(lǐng)略到凄涼、蒼茫之感。后半雖直抒胸臆，但仍寓于寫事紀(jì)行之中，只是從寫事紀(jì)行之一依情感的起伏而綱舉目張，才體現(xiàn)出較強(qiáng)的抒情意味來(lái)。所以，我們說(shuō)，這詩(shī)的主旋律是婉轉(zhuǎn)低沉的，詩(shī)人表現(xiàn)出了極大的克制，盡量使橫遭厄運(yùn)的一腔憤懣不平之情不直接暴露出來(lái)，或者少泄露一點(diǎn)，而在表面上表現(xiàn)出平和沖遠(yuǎn)的面貌來(lái)。這樣做的理由很簡(jiǎn)單。詩(shī)人剛遭不幸，才出牢籠，焉得再落言詮，再遭不幸？由此，便可以體會(huì)到詩(shī)人寫作此詩(shī)時(shí)深重的心態(tài)和復(fù)雜的感情。