花庭麗景斜，蘭牖輕風度。落日更新妝，開簾對春樹。鳴鸝葉中響，戲蝶花間騖。調瑟本要歡，心愁不成趣。良會誠非遠，佳期今不遇。欲知幽怨多，春閨深且暮。

從詩題看，這是詩人寄給她丈夫徐悱的一首情詩。徐悱有《對房前桃樹詠佳期贈內》，故令嫻作《答外詩二首》，此其一，抒發了一個少婦春日里的閨怨。“閨怨”是古典詩詞中常見的題材，這類詩大多是由男性詩人代作或擬作的，作為女性直接創作的佳作，向來很少。因而，劉令嫻這首詩在詩史上便有其特別的光彩。本詩最大藝術特點是具有鮮明的個性——即在處理情與景，人與物關系上所表現的獨特性，非凡性和哲理性。它出色地表現了詩人心中之情和所見之景從相合到相對，最后復歸于和諧的對立統一；藝術地展示了少婦賞春、思夫、閨怨這一段情愛的心路。

詩最先呈現在讀者面前的是庭院春景：花庭、蘭牖、麗景、輕風。這是一個風和日麗、清新幽雅的春日。詩人以閨房蘭牖為觀賞的出發點，由遠而近，由靜而動，有視覺，也有感覺。從“輕風度”中，可見出少婦歡悅的心情。明快的景與歡悅的情是融洽和諧的。“斜”字除了巧妙地透露春陽西移的信息之外，還很自然地使詩中景物，人情處于一種運動狀態。這是否暗示著景與情將在下面發生變化呢？“落日更新妝，開簾對春樹。”春陽還在緩緩西下，少婦卻早已換上了晚妝，掀開門簾，佇立玉階，面對春樹，急切地等待著遠方夫君的歸來。景物隨著春光的運動自然有所變化，人物的心情隨著服飾的更換也由賞春轉到思夫。“春樹”，在這里不僅是寫實的，而且已成為寄寓思情的載體。少婦殷切的盼望之情，就是從“更新妝”、“對春樹”的舉止神態中得以自然流露的。后人詩詞中借“春樹暮云”以寫思情的手法，恐怕受到劉令嫻此詩的啟迪。這兩句詩的重心已由前面的寫景轉移到寫人上。但景已開始淡化，情亦“晴”轉“少云”。接下來兩句，重心又從寫人回到寫景，但取景角度已從窗口邊切換到門簾外：黃鸝巧舌，宛轉動聽的聲音不斷從綠葉叢中傳出；蝴蝶翩翩，嬌小輕盈的體態不時在花間閃現；萬物生機盎然，一切賞心悅目，世界多么美好。詩人的心情又“少云”轉“晴”，景情融洽。詩人為眼前美景所陶醉，所感染，暫時中斷了思念，情不自禁地移瑟撥弦，意欲歡娛心情。故有“調瑟本要歡”之語。但是畢竟心系所愛，愁縈情懷，忘不了外出未歸的夫君——伊人何處，何事？以至曲調凝滯而沉重，終不成樂趣。“心愁不成趣”，點明題旨，突出了詩人對丈夫的思念。這兩句詩的重心，又從寫景回到寫人，但景與情，人與物卻不再是和諧的了。為什么令人心曠神怡之景，會引發出愁悶難遣之情呢？·當然這與觀景時的心理變化有著重要而微妙的關系，但對此，詩人隱而不答，而我們在欣賞時，則必須找回這段失落的信號。其實，在詩人內心感受與身外景觀對立的深層次上，存在著這樣的一種聯系、一種過渡。即詩人在調瑟之時，心中曾產生過這樣的幻覺：黃鸝聲聲，互相應答，呼喚著伴侶返巢棲息；彩蝶翩翩，雙雙對對，追逐異性，殷勤獻愛；而現實中的少婦卻獨守空閨，孤寂冷清。這種鮮明的反差對詩人自然是一種強烈的刺激。于是，觸景生情的結果是情景背反。這段心靈歷程，詩人用了省略號，但她卻剖析了造成心境相逆的又一原因，不過是從理性出發的：“良會誠非遠，佳期今不遇。”看來，詩人已得知夫君歸期的音訊：幸福的團聚即將到來。誠然歸期在即，但詩人認為，在今天這個良宵佳期里，恩愛夫婦不能相會，這仍是最痛苦的。古人審美觀念中，良辰、美景、賞心、樂事，這四物相合是人生一大快事。盡管現在良辰、美景同在，但詩人因見不到心上人，而激不起審美情趣，成不了賞心樂事。可見詩人重視的是實實在在看得見的現實，而非尚屬虛無的將來。那詩人的愁怨究竟程度如何呢？“欲知幽怨多，春閨深且暮。”在古典詩詞中，寫女性愁怨的佳構，不計其數。它們常以水，以山，以小舟，以柳絮，以春草比喻之。劉令嫻則不同凡響地以“深且暮”的“春閨”喻之。歸心中情于眼前景，人物內在情愫和外在景物也因此溶為一體，那縷縷幽怨隨之化入深深的春閨，沉沉的暮色中，既照應了開頭的景物，又振起全詩，捧出了詩人真摯專注的情愛之心。結句看似平淡尋常，實為奇崛巧妙。它易使人調動相近的生活體驗，產生類似與接近聯想，“入乎其內，出乎其外，”以象外之象與象外之義來開拓詩的意境，豐富詩的內涵，增強詩的情趣，大有答而未答，不言而言之奇妙。不愧為點睛之句，神來之筆。全詩從景出發，由景生情，情與景接，情隨景遷，又與景逆，最后復歸于景，情景交融，天人合一。