魯迅小說白描手法管窺

魯迅寫小說，塑造人物慣用“白描”的手法。這就是我們通常所說的“畫眼睛和勾靈魂”。魯迅的“畫眼睛”有對(duì)人物的眼睛進(jìn)行細(xì)致描繪的意思，但更重要的是指塑造形象時(shí)精心選擇那些最富有特點(diǎn)的動(dòng)作、神態(tài)，最具有表現(xiàn)力的情節(jié)、場(chǎng)面和細(xì)節(jié)來揭示人物的性格特征，使讀者對(duì)某一人物和情節(jié)產(chǎn)生難以忘懷的深刻印象。

一、用白描手法刻畫人物

魯迅的人物形象塑造多用此手法完成，他筆下的形象如同是簡(jiǎn)筆勾勒出來后又用刀刻出來的，勾勒準(zhǔn)確、傳神。如阿Q，其形貌只用了極少的幾筆，“阿Q赤著膊，懶洋洋的，瘦伶仃的”，“在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤”，還有常常被人揪住的“黃辮子”，就是這么寥寥幾筆，阿Q的基本輪廓就鮮明地凸顯了出來。再如孔乙己“身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的胡子”，而最能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代落魄讀書人特征的是他的衣著和語言：“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。”用語不多，但將一個(gè)迂腐無能、貧困潦倒而又好吃懶做的舊時(shí)代讀書人的形象活脫脫地表現(xiàn)出來，字字入目，句句傳神。再看《故鄉(xiāng)》和《祝福》：少年閏土“紫紅色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，項(xiàng)上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈”，作者由臉而帽，由帽而項(xiàng)，勾勒出一個(gè)健康、活潑、聰明、伶俐的鄉(xiāng)村少年的形象。可再次見到閏土?xí)r，則是“紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅”，“頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著”；魯迅尤其刻畫了他那雙手，再不是當(dāng)年那樣的“紅活圓實(shí)”，變得“又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了”。作者并沒有寫他二十年來所受的苦，而是通過這些外部的變化寫出了中國(guó)農(nóng)民的深重災(zāi)難。《祝福》中祥林嫂的肖像更是用白描手法來塑造的。第一次出場(chǎng)的她“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的……模樣還周正，手腳都?jí)汛螅种皇琼樦郏婚_一句口，很像個(gè)安分耐勞的人”。這里作者用極省儉的幾筆就把一個(gè)青春守寡、貧苦善良而又吃苦耐勞的婦女形象刻畫了出來。當(dāng)祥林嫂二進(jìn)魯鎮(zhèn)時(shí)，作者集中描繪了那“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”，活畫出主人公再嫁后又亡夫喪子，內(nèi)心無限悲苦的形象。而在敘述阿毛被吃的經(jīng)過時(shí)，眼睛變得“沒有神采了”，遭到村人奚落時(shí)，她“直著眼睛看著他們”。眼睛的變化，反映出封建禮教對(duì)祥林嫂除了肉體上的蹂躪外，更主要的是精神上的折磨。最后，待到被魯四老爺逐出家門，那“五年前花白的頭發(fā)已經(jīng)全白，臉上瘦弱不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的”。至此，一個(gè)身體和精神都倍受封建禮教摧殘迫害的勞動(dòng)?jì)D女的形象栩栩如生展現(xiàn)在人們眼前。

二、情節(jié)敘述上的白描手法

魯迅的大多數(shù)小說不去追求完整的故事情節(jié)，而是選擇最能體現(xiàn)事物本質(zhì)的細(xì)節(jié)來加以描述，《孔乙己》表現(xiàn)封建科舉制度對(duì)知識(shí)分子的毒害，作者只寫了孔乙己在咸亨酒店的兩次露面，通過他屢試不中的羞愧和“竊書不算偷”的辯白就深入到了人物的內(nèi)心世界。《祝福》的情節(jié)更典型，祥林嫂最大的悲劇是精神被摧殘得完全麻木，作者在揭示這一悲劇性格時(shí)，安排了兩個(gè)最有表現(xiàn)力的情節(jié)：一是她一遍又一遍幾乎是一字不改地向人們?cè)V說阿毛被吃的經(jīng)過；二是她在臨死前還執(zhí)著地追問“一個(gè)人死了以后到底有沒有靈魂”的問題。第一個(gè)情節(jié)說明失去丈夫和兒子的打擊使她幾乎失常，也表現(xiàn)了人們的冷漠。第二個(gè)情節(jié)表明封建社會(huì)對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的壓迫不僅是政治上、經(jīng)濟(jì)上的，更重要的是精神上的，她不僅生前受盡了折磨和摧殘，而且還要懷著恐懼走向死亡，死亡在她的心目中不是悲慘生活的結(jié)束，而是另一個(gè)最大恐怖的開始。這些情節(jié)的安排使整部作品的悲劇性得到深化。

三、用白描的手法寫景狀物

通常說來魯迅很少專門寫景，他非常贊賞《水滸》中林沖上梁山的“那雪正下得緊”的僅六個(gè)字的景物描寫。魯迅小說的場(chǎng)景描繪也散發(fā)著濃濃的畫龍點(diǎn)睛的意味。《藥》的最后，陰森森的墓地的中間有一條歪歪斜斜的細(xì)路，將畫面分為左右兩部分；層層疊疊饅頭似的叢冢；枯草如銅絲支支直立；一株沒有葉的樹枝干筆直，上面鐵鑄一般站著一只烏鴉。就在這背景里，兩位母親來祭奠各自的兒子，在路的左右兩邊。瑜兒的墳上，突兀地出現(xiàn)了一個(gè)圓圓的有紅白花的花環(huán)，這特有的單調(diào)景物，制造出強(qiáng)烈的悲涼氣氛，令人思之心悸，觀之悚然。小說所要揭示的意蘊(yùn)和所欲渲染的氣氛在這生動(dòng)的刻畫中得到充分展現(xiàn)。再如《故鄉(xiāng)》開頭的景物描寫，作者緊緊抓住了那個(gè)時(shí)代農(nóng)村深冬的特征：天氣的陰晦，風(fēng)的冷及嗚嗚的響聲，天色的蒼黃，村莊的蕭索等等。寥寥數(shù)語，不但將故鄉(xiāng)深冬陰晦天色籠罩下的原野、凋敝的農(nóng)村盡收眼底，而且強(qiáng)烈地渲染了肅殺氣氛，流露出作者內(nèi)心深沉的悲哀。