艾蕪(1904— )，現(xiàn)代作家，原名湯道耕，四川新繁縣(今新都縣)人。1925年以后發(fā)表過新詩和散文作品。1931年到上海，開始從事小說創(chuàng)作。抗戰(zhàn)前的主要作品有《南行記》、《南國之夜》、《夜景》等短篇小說集和散文集《漂泊雜記》，抗戰(zhàn)時期的主要作品有長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》，中篇集《江上行》和短篇《秋收》、《荒地》等，解放戰(zhàn)爭時期的主要作品有中篇《一個女人的悲劇》、《鄉(xiāng)愁》、《我的幼年時代》、《我的青年時代》，長篇《山野》和短篇小說集《煙霧》等，解放后的主要作品有長篇《百煉成鋼》以及短篇小說和散文作品多種。

艾蕪青年時期由于不滿學(xué)校舊教育和反抗封建包辦婚姻，1925年離家出走，漂泊于中國西南邊境和緬甸、馬來亞、新加坡等地，在社會底層過著自食其力的貧困生活。這一生活成了他后來小說創(chuàng)作的一部分重要材料。他的《南行記》、《南國之夜》中描繪的中國西南邊境和緬甸下層人民的生活，有鮮明的地方色彩和異國風(fēng)貌。抗戰(zhàn)期間，艾蕪著重描寫了戰(zhàn)時農(nóng)民生活。短篇《秋收》和收在《荒地》中的部分短篇，熱情洋溢地表現(xiàn)了戰(zhàn)時人民生活和性格上的變化。《秋收》生動真切地表現(xiàn)了在全國抗日高潮影響下國統(tǒng)區(qū)軍民關(guān)系的某種變化，當(dāng)時具有鼓舞軍民團(tuán)結(jié)抗日的作用。《紡車復(fù)活的時候》寫戰(zhàn)時洋貨傾銷暫時停止后農(nóng)村手工業(yè)一度復(fù)興的情景，表現(xiàn)了戰(zhàn)時農(nóng)村某種興旺景象。這兩篇作品都產(chǎn)生過較大的影響。中篇《一個女人的悲劇》、《鄉(xiāng)愁》和短篇《石青嫂子》等，時代氣氛比較強烈，對反動派在農(nóng)村的罪惡統(tǒng)治作了淋漓盡致的揭露，反映了黎明前的濃重黑暗。四十年代完成的三部長篇，反映了更為廣闊多樣的現(xiàn)實生活。《豐饒的原野》著重刻畫了三個不同性格的雇農(nóng)形象，寫出他們受到的壓迫相同，但對待壓迫的態(tài)度卻各不相同，有的奴性地服從，有的堅決反抗，有的兼有反抗和服從兩重性格。作品揭示豐饒原野景色的宜人，卻不是勞動人民的樂園。《故鄉(xiāng)》以抗戰(zhàn)初期揚子江以南的多山地帶一個邊遠(yuǎn)縣份為背景，描寫了這個縣城社會生活的各個方面，從被壓迫農(nóng)民的含辛茹苦到愛國知識分子的奔波呼喊，都有所表現(xiàn)。《山野》是受到好評的一個作品，長篇圍繞一個小小的山村，通過一天小小的戰(zhàn)斗，刻畫了農(nóng)村各個階級、各個階層不同人物錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系和彼此不同的思想面貌。作品采用縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方法，民族矛盾、階級矛盾和宗派矛盾交織在一起，而又能抓住主要矛盾，把故事的發(fā)展和人物的活動組織得有條不紊。作品在人物塑造上也極為成功，無論貧苦的青年農(nóng)民，還是山村上層人物，都寫得生動自然，剝削階級家庭出身的女知識青年韋美珍的形象尤為鮮明。《山野》的創(chuàng)作，顯示了作者思想上藝術(shù)上的進(jìn)步。