作者： 鄧永忠

有些離奇的夜晚，是花兒都有靈魂，

在疲萎的空氣里飄動著微微悔恨，

乘著一聲長嘆的緩慢、沉重的潮汛，

最守秘密的心兒也涌來死在嘴唇。

有些離奇的夜晚，是花兒都有靈魂，

我過這些夜晚呀，纏綿得象個女人。

有些明朗的早晨，頭戴著玫瑰花叢，

靈魂兒活潑潑的，象巖間流水淙淙，

心兒象復活節(jié)的鐘聲彌漫的天空，

肉，沒有一點污玷，靈，沒有一毫隱痛。

有些明朗的早晨，頭戴著玫瑰花叢，

我過這些早晨呀，快活得象個兒童。

有些凄涼的日子，倦于人生的體驗，

心兒坐在包袱上象已經活了千年，

最親愛的過去也象個褪色的臺面，

一個戲子跳踉著，又模糊又很可憐，

有些凄涼的日子，倦于沉重的體驗，

我過這些日子呀，腰彎得象個祖先。

有些懷疑的深夜，煩憂絞得你心疼，

靈魂兒往下深入，直到旋梯的底層，

臨著可怕的無窮而神色慘淡陰森，

感到深淵的風起而駭然退縮逡巡!

有些懷疑的深夜，煩憂絞得你心疼，

我過這些深夜呀，冥冥中象個死人。

(范希衡譯)

(法國)薩曼

詩是一面鏡子，能夠讓人照見自己，詩也是詩人心靈的歷史，詩人創(chuàng)造的是他自己的世界。假如我們以這樣的標準來衡量詩，那么法國詩人薩曼這首《有些離奇的夜晚……》可說是一首十分優(yōu)美、美得讓人心顫的心靈之詩。

有人說，詩是人類心靈與外界用一種特殊方式交流的結果。與薩曼的心靈相交流的是一些什么樣的“外界”呢?用了諸如“神奇的”、“明朗的”、“凄涼的”和“懷疑的”這樣幾個普普通通的形容詞，詩人便給我們展示了一些各不相同的日子。在不同的日子里，心靈顫動的節(jié)奏以及由此給人的感受便絕然殊異。第一節(jié)，“有些離奇的夜晚，是花兒都有靈魂”，這是一個比較外顯的比喻，這夜晚如此神奇，居然連花兒都稟有了靈魂，接下來排列的一系列意象，都著意在“神奇”二字上；第二節(jié)，詩人筆鋒一轉，寫的是“有些明朗的早晨”，“靈魂兒活潑潑的，象巖間流水淙淙”，儼然一個令人賞心悅目的世界，氣氛歡快熱烈，可接下來的兩節(jié)，卻用最沉滯的詞語將我們帶入一個叫人煩憂揪心的境地，“臨著可怕的無窮而神色慘淡陰森，／感到深淵的風起而駭然退縮逡巡!”整首詩給人的感覺仿佛經歷了一次令人暈眩的跳躍。這便是詩人薩曼那顆精細、敏感得象女人一樣的心靈與自然界交流的結果。從中我們可以看到他的感覺雅致而又靈巧，詩句間流溢著夢幻和憂傷感懷的情結，很能制造“象征氛圍”。詩人把自己的生命信息輸送到無理智、無思維的外界之中，將心中翻滾的色彩噴出來涂染對應的景物，使讀者感受到一種朦朦朧朧的情緒，詩的暗示功能在此顯出了它的威力。

不過，薩曼的這首優(yōu)美的小詩讀下來，給人的感覺是它與傳統(tǒng)詩還是相去不遠：它的象征是比較明晰的，并不晦澀，也不算奇特，它從雨果那里取來的靈性要比從波德萊爾那里取來的為多。