作者： 曹增渝

麗尼

黃昏是美麗的。我憶念著那南方的黃昏。

晚霞如同一片赤紅的落葉墜到鋪著黃塵的地上，斜陽之下的山崗變成了暗紫，好象是云海之中的礁石。

南方是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的；南方的黃昏是美麗的。

有一輪紅日沐浴著在大海之彼岸；有歡笑著的海水送著夕歸的漁船。

南方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)而美麗的!

南方是有著榕樹的地方，榕樹永遠(yuǎn)是垂著長須，如同一個(gè)老人安靜地站立，在夕暮之中作著冗長的低語，而將千百年的過去都埋在幻想里了。

晚天是赤紅的。公園如同一個(gè)廢墟。鷹在赤紅的天空之中盤旋，作出短促而悠遠(yuǎn)的歌唱，嘹亮地，清脆地。

鷹是我所愛的。它有著兩個(gè)強(qiáng)健的翅膀。

鷹的歌聲是嘹亮而清脆的，如同一個(gè)巨人的口在遠(yuǎn)天吹出了口哨。而當(dāng)這口哨一響著的時(shí)候，我就忘卻我的憂愁而感覺興奮了。

我有過一個(gè)憂愁的故事。每一個(gè)年青的人都會(huì)有一個(gè)憂愁的故事。

南方是有著太陽和熱與火焰的地方。而且，那時(shí)，我比現(xiàn)在年青。

那些年頭!呵，那是熱情的年頭!我們之中，象我們這樣大的年紀(jì)的人，在那樣的年代，誰不曾有過熱情的如同火焰一般的生活!誰不曾愿意把生命當(dāng)作一把柴薪，來加強(qiáng)這正在燃燒的火焰!有一團(tuán)火焰給人們點(diǎn)燃了，那么美麗地發(fā)著光輝，吸引著我們，使我們拋棄了一切其他的希望與幻想，而專一地投身到這火焰中來。

然而，希望，它有時(shí)比火星還容易熄滅。對于一個(gè)年青人，只須一個(gè)剎那，一整個(gè)世界就會(huì)從光明變成了黑暗。

我們曾經(jīng)說過：“在火焰之中鍛煉著自己。”我們曾經(jīng)感覺過一切舊的渣滓都會(huì)被鏟除，而由廢墟之中會(huì)生長出新的生命，而且相信這一切都是不久就會(huì)成就的。

然而，當(dāng)火焰苦悶地窒息于潮濕的柴草，只有濃煙可以見到的時(shí)候，一剎那間，一整個(gè)世界就變成黑暗了。

我坐在已經(jīng)成了廢墟的公園看著赤紅的晚霞，聽著嘹亮而清脆的鷹歌，然而我卻如同一個(gè)沒有路走的孩子，凄然地流下眼淚來了。

“一整個(gè)世界變成了黑暗；新的希望是一個(gè)艱難的生產(chǎn)。”

鷹在天空之中飛翔著了，伸展著兩個(gè)翅膀，傾側(cè)著，回旋著，作出了短促而悠遠(yuǎn)的歌聲，如同一個(gè)信號。我凝望著鷹，想從它的歌聲里聽出一個(gè)珍貴的消息。

“你凝望著鷹么?”她問。

“是的，我望著鷹。”我回答。

她是我的同伴，我三年來的一個(gè)伴侶。

“鷹真好，”她沉思地說了，“你可愛鷹?”

“我愛鷹的。”

“鷹是可愛的。鷹有兩個(gè)強(qiáng)健的翅膀，會(huì)飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛。你知道鷹是怎樣在黑夜里飛的么?是象這樣飛的，你瞧!”說著，她展開了兩只修長的手臂，旋舞一般地飛著了，是飛得那么天真，飛得那么熱情，使她的臉面也現(xiàn)出了夕陽一般的霞彩。

我歡樂地笑了，而感覺了興奮。

然而，有一次夜晚，這年青的鷹飛了出去，就沒有再看見她飛了回來。一個(gè)月以后，在一個(gè)黎明，我在那已經(jīng)成了廢墟的公園之中發(fā)現(xiàn)了她的被六個(gè)槍彈貫穿了的身體，如同一只被獵人從赤紅的天空擊落了下來的鷹雛，披散了毛發(fā)在那里躺著了。那正是她為我展開了手臂而熱情地飛過的一塊地方。

我忘卻了憂愁，而變得在黑暗里感覺興奮了。

南方是遙遠(yuǎn)的，但我憶念著那南方的黃昏。

南方是有著鷹歌唱的地方，那嘹亮而清脆的歌聲是會(huì)使我忘卻憂愁而感覺興奮的。

1934年12月

麗尼的散文詩中常常記錄著他的人生之旅中某些事變的痕跡。然而，這些事變并沒有以生活的本來形態(tài)進(jìn)入作品，而是經(jīng)過了藝術(shù)的抽象和過濾：瑣屑、繁冗的現(xiàn)象和過程被刪削了，某種純凈、濃冽的意味和情思被提煉出來了——這正是“詩化”有別于“散文化”的地方。

《鷹之歌》里本來有一個(gè)可歌可泣的生動(dòng)故事：“我”的一位年青的女友為抗擊黑暗而壯烈犧牲。這顯然可以為文學(xué)的表現(xiàn)提供更多的可能性，但作者在這里卻只抽取了其中的一點(diǎn)，即女友身上那種勇于搏擊、勇于奮飛的人生精神作為著力張揚(yáng)的主題。作品中那位年青女性的形象并不清晰并不完整，但她那種蓬勃的朝氣、澎湃的熱情，那種鷹一樣的矯健和俊美，卻通過一個(gè)在黃昏的公園中旋舞的細(xì)節(jié)，通過與鷹的形象的疊印，而蒸騰出巨大的魅力。同樣，對于她的犧牲，作者也沒有象通常那樣，從感情的角度渲染個(gè)人的悲痛或者發(fā)出對黑暗勢力的控訴，而是更多地強(qiáng)調(diào)了在女友以自己的獻(xiàn)身行為表現(xiàn)出來的人生態(tài)度中所得到的感召和激勵(lì)。

在注意到這種藝術(shù)抽象的同時(shí)，我們還必須看到，作者一方面在努力超越具體的人事和生活原型，另一方面卻在十分珍惜地編織和維護(hù)著某種特定的意境和氛圍。這正是作者在開頭和結(jié)尾反復(fù)抒寫對南方的黃昏之憶念的原因。在作品中升華出來的那支“鷹”的頌歌，由于同這種特定的意境和氛圍相聯(lián)系而獲得了美學(xué)意義上的個(gè)性和具體性。所謂“詩化”，到這里為止，才是一個(gè)完整的過程。

就麗尼的創(chuàng)作歷程而言，這篇散文詩顯示了一種重要的變化。他往日筆下的美麗和憂愁在這里發(fā)生了意味深長的傾斜。“興奮”這個(gè)語詞開始作為“憂愁”的對立面而占據(jù)了重要的位置。它傳達(dá)了一個(gè)不尋常的信息，作者正在從對個(gè)人情感世界的沉溺走向?qū)V闊的時(shí)代和社會(huì)的矚望。這既是一種人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也是一種文學(xué)視野的擴(kuò)展。