薛福成:觀巴黎油畫記

薛福成

光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相，以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館，或立，或臥，或坐，或俯，或笑，或哭，或飲，或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。

譯者稱：“西人絕技，尤莫逾油畫。盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎?”

其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡岡巒，溪澗樹林，森然布列。兩軍人馬雜遝;馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光進(jìn)裂，煙焰迷漫;其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣。而軍士之折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無際。幾自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也，畫也，皆幻也。

余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人氣喪若此?譯者曰：“所以昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)也。”則其意深長矣!

夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡，而其事信而有征。然則此畫果真邪，幻邪?幻者而同于真邪?真者而托于幻邪?斯二者蓋皆有之。

這是一篇觀畫記。作者薛福成是清末外交官，1889年曾出使英、法、比、意四國，本文就是他在巴黎觀看《普法交戰(zhàn)圖》油畫所寫的一篇記敘文章。

普法交戰(zhàn)，指的是1870—1871年法國與普魯士的一場戰(zhàn)爭，其結(jié)果是法國以失敗而告終。《普法交戰(zhàn)圖》就是以該戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作的。文章在詳細(xì)描繪了畫面上兩軍交戰(zhàn)的情形后，點(diǎn)明法人作畫的目的是為了“昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)”，聯(lián)系到作者本人曾參加1884年在鎮(zhèn)海擊退法國軍艦戰(zhàn)役的經(jīng)歷，可以看出，他實(shí)際上是借此表達(dá)自己的愛國思想，告誡國人不要忘記鴉片戰(zhàn)爭以來屢次失敗、遭受列強(qiáng)侵略的歷史教訓(xùn)，要發(fā)憤圖強(qiáng)，挽救國家，振興中華。

文章第一段不寫油畫，而寫蠟人館，寫蠟人“悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖”，并具體描述那些蠟人“或立、或臥，或坐，或俯，或笑，或哭，或飲，或博”的各種姿態(tài)，看上去如同真人不差，使作者“亟嘆其技之奇妙”。接下來，話頭一轉(zhuǎn)，“西人絕技，尤莫逾油畫”，原來，這看來已登峰造極的蠟象藝術(shù)還談不上是“絕技”，油畫藝術(shù)較蠟人更為高超。這段寫蠟人的文字實(shí)際上是用來襯托后面所要寫到的油畫，為作者寫觀《普法交戰(zhàn)圖》所感受的“凡自疑身外即戰(zhàn)場”的藝術(shù)效果作了鋪墊。

接下來，文章開始直接描寫《普法交戰(zhàn)圖》的畫面。作者十分注意把握畫面的層次，先寫“城堡岡巒，溪澗樹林，森然布列”，這是從大處著眼，雖然粗寫，但戰(zhàn)爭的凝重氛圍己彌漫紙上;繼寫交戰(zhàn)的具體情形，是細(xì)寫，這里層次也十分清楚，首先是交戰(zhàn)開始的情形，以各種姿態(tài)的交戰(zhàn)者為描寫重心;其次寫激戰(zhàn)的場面，重寫巨炮墜地的火光迸裂、硝煙彌漫、房屋的倒塌，最后寫交戰(zhàn)結(jié)束的場景：法軍敗績，士兵或死或傷，慘不忍睹。第三個(gè)層次又用了“仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無際”兩個(gè)長鏡頭，渲染戰(zhàn)爭結(jié)束、法軍敗績的悲涼氣氛。由于層次把握得好，所以這段文字將畫面完整地描摹了出來，表現(xiàn)出了油畫的整體美。在注意把握畫面層次之外，文章還充分反映出油畫藝術(shù)的立體感，如寫交戰(zhàn)士兵，作者使用了“馳、伏、奔、追、開槍、燃炮、搴大旗、換炮車”等詞，寫出了士兵們在交戰(zhàn)狀態(tài)下的各種姿勢;又如寫了炮彈墜地，還寫火光迸裂、煙焰迷漫以及被轟擊倒的斷壁危樓的顏色，給人一種動態(tài)美感。用文字描述油畫，能夠達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，令人嘆服。