【作品提要】
第一部《諸神之死 叛教者尤里安》:弗拉維烏斯·可勞狄烏斯·尤里安,羅馬皇帝君士坦丁的侄子。其父被堂兄君士坦提烏斯殺害,后者繼承皇位。尤里安自幼成為孤兒,被人秘密撫養(yǎng)。十九歲那年,他獲準(zhǔn)外出游學(xué);后皇帝君士坦提烏斯立其為副帝,命其出征高盧,欲借敵人之手除掉尤里安。但尤里安英勇善戰(zhàn),擊敗敵人。君士坦提烏斯率兵討伐尤里安,途中病逝,尤里安正式登基。此后他致力于兩件大事:一是恢復(fù)古希臘的多神教,二是重建羅馬帝國(guó)在東方的霸權(quán)。二者最后皆遭失敗。363年?yáng)|征波斯時(shí),兵敗泰西封城,潰退中被敵兵投槍刺穿肝臟而死。信奉基督教的約維安繼承其位,基督教徒歡慶勝利。
第二部《諸神的復(fù)活 列奧納多·達(dá)·芬奇》:列奧納多·達(dá)·芬奇,佛羅倫薩公證人塞爾·皮埃羅的私生子。早年跟隨畫(huà)家、雕塑家韋羅基奧學(xué)畫(huà)。1482年開(kāi)始在米蘭公爵的宮廷任職,先后完成了祭壇畫(huà)《巖間圣母》、大型壁畫(huà)《最后的晚餐》。1503年為佛羅倫薩的故宮繪制大型壁畫(huà)《安加利之戰(zhàn)》,他的名畫(huà)《蒙娜·麗莎》也創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。米開(kāi)朗琪羅和拉菲爾這時(shí)在羅馬取得輝煌成就,達(dá)·芬奇受到冷落。在六十五歲那年接受法蘭西國(guó)王弗蘭西斯邀請(qǐng)到法國(guó),度過(guò)一生中最后三年。
第三部《反基督 彼得和阿列克塞》:彼得當(dāng)政,對(duì)國(guó)內(nèi)各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行一系列改革,與皇太子阿列克塞發(fā)生激烈沖突。皇太子反對(duì)彼得大帝向西方學(xué)習(xí),認(rèn)為他給“邪惡勢(shì)力”敞開(kāi)了俄國(guó)的大門(mén)。阿列克塞在彼得給出的抉擇——要么“改邪歸正”繼續(xù)享有皇位繼承權(quán),要么出家當(dāng)修士——面前,不得已選擇了后者,但乘機(jī)逃往奧地利,請(qǐng)求庇護(hù)。彼得擔(dān)心國(guó)內(nèi)外敵對(duì)勢(shì)力支持阿列克塞爭(zhēng)奪皇位,派人將他騙回國(guó)內(nèi),隨即對(duì)其進(jìn)行監(jiān)禁,并施以嚴(yán)刑拷打,逼其供認(rèn)犯有謀反罪行。經(jīng)特別法庭審訊,判其死刑。但未及行刑,阿列克塞即被彼得大帝鞭撻致死。
【作品選錄】
正好午夜,尤里安在舉行神秘儀式的大廳門(mén)前脫下見(jiàn)習(xí)修士的衣服,引薦祭司給他穿上神秘儀式參加者用純埃及紙草織物縫制的長(zhǎng)衫;讓他手里拿著一個(gè)棕櫚葉;赤著腳。
他走進(jìn)一個(gè)狹長(zhǎng)的大廳。
雙排青銅圓柱支撐著穹窿;每根圓柱上雕刻著兩條盤(pán)著的蛇;青銅散發(fā)著銅銹味。
圓柱旁放著高高的細(xì)腿香爐;火舌在跳動(dòng),大廳里彌漫著白煙。
盡頭,有兩頭長(zhǎng)著翅膀的亞述金牛閃爍著微弱的光;這兩頭牛馱著一個(gè)金碧輝煌的寶座;上面坐著大法師——以弗所的馬克西穆斯,只見(jiàn)他穿著繡金的黑色長(zhǎng)袍,上面鑲著幾串純綠寶石和紅榴石,像神一樣。
執(zhí)事拖著長(zhǎng)腔,宣布神秘儀式開(kāi)始:
“如果本儀式有不信神者或基督徒或伊壁鳩魯主義者在場(chǎng),——請(qǐng)出去!”
事先告訴過(guò)尤里安,他作為神秘儀式的參加者應(yīng)該如何回答。他說(shuō)道:
“基督徒們——都出去!”
隱蔽在暗處的執(zhí)事合唱隊(duì)用凄涼的聲音接著唱道:
“開(kāi)門(mén)!開(kāi)門(mén)!基督徒們要出去!不信神的人也要出去!”
于是從黑暗中走出來(lái)二十四個(gè)少年;他們赤身裸體;每人手里拿著一把西斯特琴,形同一彎新月,只是兩個(gè)尖端連在一起,形成一個(gè)圓圈,里面鑲著一些很細(xì)的輻條,只要一觸動(dòng)就震顫。少年們?nèi)w立即把西斯特琴舉過(guò)頭頂,用手指單調(diào)地彈擊這些縱向輻條,——于是西斯特琴便凄惋纏綿地響了起來(lái)。
馬克西穆斯做了一個(gè)手勢(shì)。
有一個(gè)人從后面走近尤里安,用一條手帕緊緊地蒙住他的眼睛,然后說(shuō)道:
“往前走!別怕水,別怕火,別怕靈魂和肉體,別怕生和死!”
響起雷鳴,腳下的地在震動(dòng);他感覺(jué)到在往什么地方墜落,但很快失去了知覺(jué)。
當(dāng)尤里安醒過(guò)來(lái)的時(shí)候,蒙著他眼睛的布已經(jīng)沒(méi)有了;他在一個(gè)巨大的光線(xiàn)暗淡的山洞里躺在綿軟的墊子上;讓他聞一塊浸著濃烈香水的布。
尤里安的對(duì)面,站著一個(gè)人,只見(jiàn)他赤身裸體、瘦骨嶙峋,皮膚是深褐色的;這是印度苦行僧,是馬克西穆斯的助手。他在自己的頭頂上一動(dòng)不動(dòng)地舉著一個(gè)閃閃發(fā)光的銅環(huán)。有人對(duì)尤里安說(shuō):
“你看著!”
他把目光集中在銅環(huán)上,覺(jué)得光輝刺眼,刺得疼痛。他看了很長(zhǎng)時(shí)間。物體的輪廓模糊了。他覺(jué)得身體里面有一種安逸的綿軟無(wú)力的感覺(jué);他覺(jué)得那個(gè)明亮的銅環(huán)已經(jīng)不是在外面,而是在他的體內(nèi)閃閃發(fā)光;眼皮垂下來(lái),嘴唇上掠過(guò)一絲倦怠溫順的微笑;他完全被這光輝的魅力所傾倒。
有一個(gè)人用手在他的頭部摩挲了數(shù)下,問(wèn)道:
“你睡著了嗎?”
“是的。”
“你看著我的眼睛。”
尤里安費(fèi)力地抬起眼皮,看到馬克西穆斯向他俯下身來(lái)。
這是一個(gè)年過(guò)七旬的老者;雪白的胡須幾乎垂到腰部,頭發(fā)觸及肩部,白發(fā)泛著輕微的金色;兩腮和前額上布滿(mǎn)深深的皺紋,洋溢著的不是痛苦,而是智慧和毅力;兩片薄嘴唇上掠過(guò)模棱兩可的微笑:非常聰明的偽善的迷人的女人往往善于這樣微笑;最讓尤里安喜歡的是馬克西穆斯的那雙眼睛:白色眉毛下面的這雙閃光的迅速轉(zhuǎn)動(dòng)的小眼睛能洞察一切,可笑而又可親。神秘儀式的法師問(wèn)道:
“你想要見(jiàn)見(jiàn)古代的提坦嗎?”
“愿意,”尤里安回答道。
“那就看吧。”
魔法師向他指著山洞的深處,只見(jiàn)那里放著一個(gè)三腳香爐。團(tuán)團(tuán)的白煙從祭壇上繚繞升起。響起一個(gè)暴風(fēng)雨般的聲音,——整個(gè)山洞顫動(dòng)了。
“赫耳枯勒斯,赫耳枯勒斯,釋放我!”
烏云裂開(kāi),露出藍(lán)天。尤里安一動(dòng)不動(dòng)地躺著,臉色蒼白,半睜半閉著眼睛,看著在他面前迅速飛掠而過(guò)的各種輕盈的形象,他覺(jué)得,不是他本人在看,而是別人命令他看。
他夢(mèng)見(jiàn)了烏云和雪山;下面,在無(wú)限的深處,可能是大海在喧囂。他看見(jiàn)一個(gè)巨大的軀體;雙手和雙腳都用鐵環(huán)給釘在山崖上,一只老鷹在啄著提坦的肝臟;黑色的血順著大腿流淌下來(lái);鐵鏈嘩啦地響著;他疼痛得渾身痙攣著:
“釋放我,赫耳枯勒斯!”
提坦抬起頭來(lái);他的目光與尤里安的目光相遇在一起。
“你是誰(shuí)?你召喚誰(shuí)?”尤里安問(wèn)道,花費(fèi)了很大力氣,猶如一個(gè)人在睡眠中說(shuō)話(huà)一樣。
“召喚你。”
“我是凡人,軟弱無(wú)力。”
“你是我的兄弟:釋放我吧。”
“是誰(shuí)又把你鎖上了?”
“溫順的人,由于膽怯而饒恕敵人的人,是奴隸,是奴隸!釋放我!”
“我怎樣才能?……”
“像我這樣。”
烏云密集,更加昏黑了;遠(yuǎn)處響起了雷聲;閃電劃破長(zhǎng)空;老鷹鳴叫著騰空飛起;從它的嘴上落下血滴。可是提坦的聲音比雷鳴更響:
“釋放我,赫耳枯勒斯!”
然后,從香爐里升起的煙云遮住了一切。
尤里安頃刻之間清醒過(guò)來(lái)。神秘儀式的法師問(wèn)道:
“你想見(jiàn)被擯棄者嗎?”
“愿意。”
“看吧。”
尤里安又半闔上眼睛,沉醉于輕松美妙的夢(mèng)境之中。
在白色的煙霧中出現(xiàn)了一個(gè)頭部和兩只巨大翅膀的模糊不清的輪廓;羽毛低垂著,像是垂柳的枝葉,上面閃爍著淺灰色。有一個(gè)人很像他的一個(gè)故去的朋友,從遠(yuǎn)處用很微弱的聲音召喚他:
“尤里安!尤里安!為了我而棄絕基督吧。”
尤里安沉默不語(yǔ)。馬克西穆斯伏在他的耳朵上小聲說(shuō):“如果你想要看見(jiàn)大天使,——你就棄絕。”
于是尤里安說(shuō):
“我棄絕。”
在幽靈的頭上,透過(guò)霧氣,晨星在閃閃發(fā)亮。天使重復(fù)說(shuō):
“尤里安!尤里安!為了我而棄絕基督吧。”
“我棄絕。”
天使第三次說(shuō),聲音已經(jīng)很大,很近,很莊嚴(yán):“棄絕吧!”——于是尤里安第三次重復(fù)道:
“我棄絕。”
于是天使說(shuō):
“你到我這里來(lái)。”
“你是誰(shuí)?”
“我——是帶來(lái)光明者。我——是晨星。我——是啟明星。”
“你多么美麗!”
“你就像我一樣吧。”
“你的眼睛多么悲哀!”
“我為所有生存的人而難過(guò)。不應(yīng)該有誕生,不應(yīng)該有死亡。你到我這里來(lái)吧。我——是影子。我——是安寧。我——是自由。”
“人們?cè)鯓臃Q(chēng)呼你?”
“惡。”
“你——就是惡!”
“我反抗了。”
“反抗誰(shuí)?”
“反抗與我形影不離的那個(gè)。他想要單獨(dú)存在,可是我和他——成雙成對(duì)。”
“那就讓我跟你一樣吧。”
“你就像我一樣起來(lái)反抗吧。我將給你力量。”
天使消失了。刮來(lái)一股旋風(fēng),把香爐里的火吹得更旺;——火燃燒到地上,在地上蔓延起來(lái)。然后,香爐被旋風(fēng)給吹倒,火熄滅了。在黑暗中,傳來(lái)沉重的腳步聲、尖叫聲、痛苦的呻吟聲,仿佛一支看不見(jiàn)的數(shù)不清的軍隊(duì)逃離敵人,在空中飛奔。尤里安驚恐萬(wàn)分,匍匐在地上,神秘儀式法師那件黑色長(zhǎng)袍在他的頭上迎風(fēng)飄揚(yáng)。“快跑!快跑!”無(wú)數(shù)的聲音叫道。“地獄的大門(mén)開(kāi)了。這是他,這是他,這是他——勝利者!”
風(fēng)在尤里安的耳旁呼嘯。軍團(tuán)從他的身邊奔馳而過(guò)。地下突然一聲巨響之后,立刻恢復(fù)了寂靜——輕風(fēng)吹來(lái)天上的氣息,仿佛在短暫的夏天的午夜時(shí)分。于是有一個(gè)聲音說(shuō):
“掃羅!掃羅!你為什么逼迫我?”
尤里安覺(jué)得他從前在遙遠(yuǎn)的童年時(shí)代已經(jīng)聽(tīng)到過(guò)這個(gè)聲音。
然后重新響起來(lái),但聲音小一些,仿佛是來(lái)自遠(yuǎn)處:
“掃羅!掃羅!你為什么逼迫我?”
聲音在很遠(yuǎn)的地方停息了,傳到這里幾乎像是勉強(qiáng)可聞的微風(fēng):
“掃羅!掃羅!你為什么逼迫我?”
尤里安蘇醒過(guò)來(lái),把臉從地面上抬起來(lái),他看見(jiàn)神秘儀式的一個(gè)法師在點(diǎn)燃神燈。他的頭里旋轉(zhuǎn)起來(lái);可是他記得他所發(fā)生的一切,猶如夢(mèng)境一般。
又給他蒙上眼睛,讓他嘗了一種香氣馥郁的酒。他感到各個(gè)器官里有了力量和朝氣。
沿著階梯把他領(lǐng)到上面去。如今他的一只手放在馬克西穆斯的手里。尤里安覺(jué)得,有一種看不見(jiàn)的力量使他騰空而起,好像讓他長(zhǎng)出了翅膀。神秘儀式的法師說(shuō):
“你問(wèn)吧。”
“你召喚他了嗎?”尤里安說(shuō)。
“沒(méi)有。可是當(dāng)豎琴的一根弦振動(dòng)起來(lái)——另一根弦回應(yīng)的時(shí)候:反面就會(huì)回應(yīng)反面。”
“既然他的話(huà)是謊言,為什么里面有這樣的權(quán)勢(shì)?”
“它們——是真理。”
“你說(shuō)什么?就是說(shuō),提坦和天使的話(huà)——是謊言嗎?”
“它們——也是真理。”
“兩種真理嗎?”
“兩種。”
“你在誘惑……”
“不是我,但完全的真理卻是有誘惑力的和不平凡的。你如果害怕——你就沉默不語(yǔ)好了。”
“我不害怕。把一切都說(shuō)出來(lái)吧。加利利教徒是正確的嗎?”
“是的。”
“我為什么棄絕了?”
“還有另外一種真理。”
“更高級(jí)的嗎?”
“不。跟你所棄絕的那種真理完全一樣。”
“可是信仰哪一種呢?神在何處?”
“在那里,也在這里。你信奉阿里曼,信奉?yuàn)W爾穆茲德吧,隨你的便,不過(guò)你要記住:二者是同等的;魔鬼王國(guó)等同于神的王國(guó)。”
“往何處去?”
“在兩條道路中間選擇一條——就不要停步。”
“選擇哪一條?”
“假如你相信他,——你就拿起十字架,像他吩咐的那樣跟隨著他。作個(gè)恭順的人,無(wú)邪的人,當(dāng)劊子手手里無(wú)聲無(wú)息的羔羊吧;跑到荒原里去;把自己的精神和肉體都貢獻(xiàn)給他;忍耐,信仰。——這是兩條道路中間的一條:加利利教的偉大殉教者像普羅米修斯和盧齊菲耳一樣,達(dá)到了自由的境界。”
“我不愿意。”
“那么你就選擇另一條:成為強(qiáng)者和自由人:不要憐憫,不要愛(ài),不要寬恕;起來(lái)戰(zhàn)勝一切;不要信仰,也不要認(rèn)知。世界將是你的,你將像提坦和晨星天使一樣。”
“我不能忘記,加利利人的話(huà)里也有真理;我不能忍受兩種真理!……”
“既然不能——那么你就跟大家一樣好啦。最好是毀滅。但你卻不能。我要大膽無(wú)畏。——你將成為凱撒。”
“我——成為凱撒?”
“你將掌握馬其頓的英雄所沒(méi)有掌握的東西。”
尤里安感覺(jué)到他們正在走出地下:迎面向他們吹來(lái)一股清新的海風(fēng),可能是清晨的風(fēng);他在自己周?chē)床灰?jiàn),但卻猜測(cè)到了大海和天空的廣闊無(wú)垠。
神秘儀式的法師解下蒙著他的眼睛的布。他倆站在一座大理石高塔上;這是一座天文觀測(cè)塔,很像古代迦勒底塔,建在伸進(jìn)大海里陡峭的巨大懸崖上;下面是馬克西穆斯的花園和別墅、宮殿、很像波斯波利斯的同拱列柱的山門(mén);再往前,便是阿耳忒彌斯角和有許多圓柱的以弗所;再往東,則是群山;太陽(yáng)應(yīng)該從那兒出來(lái);西面、南面和北面是一望無(wú)際的深藍(lán)色的大海,籠罩在霧靄之中,洶涌澎湃,興奮地期待著太陽(yáng)升起。他們二人站在高處,尤里安感到頭暈?zāi)垦#凰缓脭v著馬克西穆斯的手。
突然間,太陽(yáng)從山的背面冉冉升起;他面帶笑容,瞇縫起眼睛——太陽(yáng)給尤里安白色的圣裝灑上第一抹光輝,起初是粉紅色的,后來(lái)是血紅色的。
神秘儀式的法師把手伸向地平線(xiàn),指著大海和陸地:
“看吧,這一切——全都是你的。”
“難道我行嗎,老師?……我每天都在等待著死亡。我——是個(gè)弱者,是個(gè)病夫……”
“太陽(yáng)——密多羅給你穿上紫袍。這是凱撒的紫袍。一切——都是你的。勇敢無(wú)畏地干吧!”
“既然沒(méi)有統(tǒng)一的真理,沒(méi)有我要尋找的神,我要這一切有什么用?”
“你會(huì)找到他。假如你能夠辦到,你就把提坦的真理與加利利人的真理結(jié)合在一起吧——于是你將比人世間所有女人生的人都偉大……”
他想著喬昆達(dá)。
他幾乎跟喬萬(wàn)尼一樣,對(duì)她的生活所知甚少。一想到她有自己的丈夫,他倒不是感到難過(guò),而是感到驚奇:這位弗蘭切斯科先生又瘦又高,兩腮上蓄著胡須,兩道眉毛很濃,是個(gè)不錯(cuò)的人,喜歡議論西西里牛種的優(yōu)點(diǎn)和進(jìn)口生羊皮新的關(guān)稅。常常有那樣一瞬間,列奧納多為她的美貌而感到喜悅,這種美高貴而不可企及,遙遠(yuǎn)而不可觸摸,是一種理想的美,但比現(xiàn)實(shí)的美更現(xiàn)實(shí);可是也有那樣一些時(shí)刻,他感覺(jué)到了她那活生生的美。
蒙娜·麗莎不是那種當(dāng)時(shí)被稱(chēng)作“有學(xué)問(wèn)的女英雄”的婦女。她從來(lái)也沒(méi)有表露過(guò)自己的書(shū)本知識(shí)。他只是偶然得知,她能閱讀拉丁文和希臘文。她的言談舉止平平常常,許多人認(rèn)為她并不聰明。實(shí)際上他卻覺(jué)得,她有一種比智慧,尤其是比女性智慧更加深邃的天賦,——富有預(yù)見(jiàn)性的英明。她說(shuō)出一些話(huà)來(lái),立刻讓他感到她跟他一見(jiàn)如故,比他所認(rèn)識(shí)的一切人都親切,甚至就是他唯一的摯友和親姊妹。凡是遇到這種時(shí)刻,他都想要跨越過(guò)把靜觀與生活隔絕開(kāi)的魔圈。然而,他立刻就把這種愿望壓制下去,每逢他扼殺了蒙娜·麗莎活生生的美,他在畫(huà)布上所喚醒的那個(gè)幽靈般的形象卻越來(lái)越生機(jī)盎然,越來(lái)越實(shí)實(shí)在在。
他覺(jué)得,她了解這一點(diǎn)并且屈服了,而且?guī)椭炎约悍瞰I(xiàn)給她的靈魂——也就是把自己的靈魂貢獻(xiàn)給他并且為此而高興。
把他們二人結(jié)合在一起的,就是愛(ài)情嗎?
當(dāng)時(shí)那種柏拉圖式的夢(mèng)囈、天堂情侶悵惘的嘆息、佩特拉克風(fēng)格的甜蜜的十四行詩(shī),除了苦悶或者譏笑之外,在他的心里沒(méi)有喚起任何東西。大多數(shù)人稱(chēng)之為愛(ài)情的那種感情,對(duì)于他來(lái)說(shuō),也更是格格不入的。就像沒(méi)有吃過(guò)肉一樣,因?yàn)樗詾槿獠粌H禁止食用,而且使他反感,他棄絕女人,因?yàn)槿魏稳怏w關(guān)系,不管是夫妻間的床笫之事還是婚外的通奸,——他都覺(jué)得雖非罪孽,卻也是愚蠢行為。他在解剖學(xué)札記中寫(xiě)道:“交媾行為及其使用的器官是丑惡的,假如人的面孔不美麗,進(jìn)行這種行為的人不進(jìn)行裝飾,沒(méi)有感情的力量,那么人類(lèi)的生息繁衍就會(huì)停止。”因此,他躲避這種“丑惡”,躲避雄性和雌性的肉欲搏斗,正如躲避吃者和被吃者血淋淋的廝打一樣,雖然承認(rèn)愛(ài)情和饑餓搏斗的自然法則,但既不指責(zé)它,也不為之辯護(hù),他本人則泰然處之,不希望參與,而只是堅(jiān)持奉行另一項(xiàng)法則——愛(ài)情與童貞并重的法則。
可是如果說(shuō)他也愛(ài)她,希望與其戀人能夠更完美地結(jié)合,那么在這深刻和神秘的愛(ài)撫中——在他們二人創(chuàng)造的不朽形象中,在他們二人創(chuàng)造的新的生命中,——這新的生命就是從他們二人身上所誕生的,如同嬰兒是其父母所生的一樣,——這里豈不就有他和她嗎?
然而,他卻感覺(jué)到,即使是在這種純潔無(wú)瑕的結(jié)合中也存在著危險(xiǎn),也許比通常的肉體結(jié)合更大。他們二人走在無(wú)底深淵的邊沿上,從來(lái)也沒(méi)有任何人在這里走過(guò),——克制著深淵的誘惑和吸引。他們二人之間有過(guò)一種默契,秘密已經(jīng)顯露出來(lái),猶如陽(yáng)光穿過(guò)薄霧一樣。他有時(shí)想:一旦薄霧消散,燦爛的陽(yáng)光光輝耀眼,秘密和幻影消逝殆盡,那將會(huì)如何?他或者她一旦按捺不住,越過(guò)雷池——直覺(jué)變成行動(dòng),那將會(huì)如何?他有權(quán)懷著不動(dòng)聲色的好奇心體驗(yàn)?zāi)穷w活的靈魂——他唯一的永恒摯友和親妹妹的靈魂,就像體驗(yàn)力學(xué)或數(shù)學(xué)的規(guī)律一樣,就像體驗(yàn)被毒化的植物的生命一樣,就像體驗(yàn)被解剖的尸體構(gòu)造一樣嗎?她不會(huì)被激怒嗎,不會(huì)懷著輕蔑和憎恨把他推開(kāi)嗎?要是換個(gè)別的女人,就會(huì)把他推開(kāi)。
他有時(shí)覺(jué)得,他是在用一種可怕的刑法慢慢地扼殺她。他對(duì)她的馴服而感到吃驚,這種順?lè)菦](méi)有止境的,跟他那溫情的和殘酷的好奇一樣。
只是近來(lái)他才在自己的身上感覺(jué)到了這種止境,并且明白了,他遲早應(yīng)該做出決定,她對(duì)于他來(lái)說(shuō)是個(gè)什么人——是個(gè)活人或者僅僅是個(gè)幻影——他本人的靈魂在女性美的鏡子里映象。他還有一種希望,分手可以暫時(shí)把不可避免的決定推遲,因此他幾乎是很高興離開(kāi)佛羅倫薩。可是現(xiàn)在分手真的到來(lái)了,他明白自己錯(cuò)了,分手不僅不能推遲決定,反而要加速?zèng)Q定。
他的頭腦里縈繞著這些想法,不知不覺(jué)地走進(jìn)一條偏僻的胡同,他環(huán)視一番,沒(méi)有認(rèn)出自己置身于何處。只見(jiàn)房蓋的上空高聳著大理石的喬托鐘樓,由此判斷,他離開(kāi)大教堂不遠(yuǎn)。這條狹長(zhǎng)的街道的一側(cè)沉浸在黑黝黝的陰影里,另一側(cè)處在明亮的月光的照耀下。遠(yuǎn)處閃爍著紅色的燈光。那里是佛羅倫薩敞廊——上面棚著慢坡的瓦蓋,挺拔的圓柱支撐著半圓形的拱頂,——在拐角的平臺(tái)前,人們戴著黑色假面具,穿著披風(fēng),在詩(shī)琴的伴奏下唱著小夜曲。他聽(tīng)著。
這是一只古老的情歌,由“豪華者”洛倫佐·美第奇編詞,當(dāng)年舉行紀(jì)念酒神巴克科斯和阿里阿德涅婚禮的狂歡節(jié)時(shí)都要演唱——這是一只無(wú)限歡快而又悲傷的情歌,列奧納多很喜歡它,少年時(shí)代時(shí)常聽(tīng)到它:
Quant'ebellagiovinezza,
Cheaifuggetuttavia。
Chivuolesserlieto,sia——
Didomannocc'ecertezza——
青春是多么美好呀,
但轉(zhuǎn)瞬即逝。唱吧,笑吧。
得歡樂(lè)時(shí)且歡樂(lè)——
切莫寄希望于明天。
最后一句在他的心中喚起一種模糊的預(yù)感。
他如今已經(jīng)處在老年的門(mén)檻前,形影孤單,心頭一片陰霾,莫非是命運(yùn)之神給他送來(lái)了一顆親切的活的靈魂?他要把它推開(kāi)嗎,棄絕它嗎?他一生中為了進(jìn)行自我觀照已經(jīng)多次棄絕了生活。他要再一次為了那遙遠(yuǎn)的實(shí)際上并不存在的美麗犧牲近在咫尺的活生生的美嗎?有兩個(gè)喬昆達(dá)——活的喬昆達(dá)和不朽的喬昆達(dá),他應(yīng)該選擇哪一個(gè)?他知道,選了一個(gè),必定得失掉另一個(gè),可是二者對(duì)他來(lái)說(shuō)都非常珍貴。他也知道,必須做出選擇,不能再遲疑了,不能再拖延了。可是他意志薄弱。而且他也不愿意并且不能決定何者為好:為了那個(gè)不朽的喬昆達(dá)而扼殺活的喬昆達(dá),還是為了那個(gè)活的喬昆達(dá)而扼殺不朽的喬昆達(dá)——扼殺實(shí)際存在的那個(gè)還是扼殺永遠(yuǎn)留在畫(huà)布上的那個(gè)?
自從皇太子了解到沙皇破壞懺悔秘密的諭旨以后,教會(huì)對(duì)于他來(lái)說(shuō)就不再成其為教會(huì)了。既然主允許踐踏教會(huì),就是說(shuō),他背離了教會(huì),——他想。
莫斯科大刑訊結(jié)束以后,彼得于圣母報(bào)喜日前一天,即3月24日返回彼得堡。他又埋頭建造他的“樂(lè)園”、海軍艦隊(duì),組建各種部委機(jī)關(guān)和忙于其他事務(wù),非常熱心,許多人以為刑訊就此結(jié)束,事情已經(jīng)完全過(guò)去了。然而,皇太子卻跟其他一些帶枷囚犯一起從莫斯科押解到彼得堡,關(guān)押在緊挨著冬宮的一座特殊的房子里。他被當(dāng)成囚犯拘禁在這里:不準(zhǔn)外出,不準(zhǔn)會(huì)見(jiàn)任何人。散布出消息說(shuō),他被關(guān)押是考慮讓他不再無(wú)度地酗酒。
基督受難周到了。
皇太子有生以來(lái)第一次沒(méi)有齋戒。派神甫來(lái)勸說(shuō)他,但他拒不聽(tīng)從他們:他覺(jué)得這些人都是密探。
4月13日是復(fù)活節(jié)。在三位一體大教堂舉行晨禱,這座教堂是當(dāng)年興建彼得堡時(shí)建造的,原木結(jié)構(gòu),規(guī)模很小,里面昏暗,像是一座鄉(xiāng)村教堂。皇上、皇后、全體大臣和元老都出席了。皇太子本來(lái)不想去,可是奉沙皇之命把他強(qiáng)行拉了去。
沙皇做完日禱之后,來(lái)到門(mén)前的臺(tái)階上,跟所有的人互吻三次表示祝賀,他親吻的不僅有大臣和元老,而且有宮廷里的差役,直到燒爐工和廚師。
皇太子從遠(yuǎn)處看著父親,不敢走到近處去。彼得看見(jiàn)了兒子,自己來(lái)到他跟前。
“基督復(fù)活了,阿寥沙!”父親說(shuō),露出從前那種善良可親的笑容。
“真的復(fù)活了,爸爸!”
他倆互吻了三次。
阿列克塞接觸到父親刮得精光的有些浮腫的面頰和綿軟的嘴唇,感覺(jué)到了他所熟悉的氣味。突然間,又像是童年常有的那樣,心怦怦地跳起來(lái),喘不上氣來(lái),產(chǎn)生一種愚蠢的希望:也許會(huì)寬恕,開(kāi)恩吧!
彼得身材高大,幾乎是親吻所有的人時(shí)都得彎下腰來(lái)。他的脖頸和脊背疼痛。他躲開(kāi)圍攏來(lái)的人群,躲到祭壇后面去了。
早晨六點(diǎn),天已經(jīng)亮了,人們從教堂轉(zhuǎn)移到元老院,這是一棟很長(zhǎng)的抹泥的低矮建筑物,像是兵營(yíng),也坐落在廣場(chǎng)上,緊挨著教堂。在擁擠的會(huì)見(jiàn)廳里,準(zhǔn)備好圓柱形大甜面包、甜奶渣糕、彩蛋、葡萄酒和伏特加等開(kāi)齋的食品。
大家入座。沙皇坐在費(fèi)奧凡·普羅科波維奇和斯捷凡·雅沃爾斯基中間。他們對(duì)面是“公爵教皇”帶著全體弄臣。他們已經(jīng)履行過(guò)開(kāi)齋儀式,于是開(kāi)始了胡鬧。
對(duì)于沙皇來(lái)說(shuō),這是一個(gè)雙重節(jié)日:復(fù)活節(jié)和涅瓦河解凍。他考慮著一些新的艦船下水,愉快地從窗子往外望去,只見(jiàn)寬闊的藍(lán)色水面上流動(dòng)著白色冰塊,在早晨的陽(yáng)光照耀下如一只只白天鵝。
開(kāi)始了關(guān)于宗教事務(wù)的話(huà)題。
“我們的宗主教很快就能準(zhǔn)備好嗎?”彼得問(wèn)費(fèi)奧凡。
“很快,皇上:袈裟就要縫好了。”他回答道。
“我的帽子可是準(zhǔn)備好了!”沙皇笑著說(shuō)。
所說(shuō)的“宗主教”指的是圣主教公會(huì);“袈裟”就是《宗教管理?xiàng)l例》,普羅科波維奇正在起草;“帽子”就是關(guān)于建立圣主教公會(huì)的諭旨。
費(fèi)奧凡談起新設(shè)立的機(jī)構(gòu)的好處,這時(shí),他臉上的每個(gè)線(xiàn)條里都流露出非常興奮的神采,洋溢著自得的神情:有時(shí)仿佛是他在嘲笑自己所說(shuō)的話(huà)。
“這個(gè)機(jī)構(gòu)比單獨(dú)一個(gè)治理者具有更自由的精神。最重要的是:由于有了這樣的教會(huì)管理機(jī)構(gòu),國(guó)家就不必?fù)?dān)心暴亂了。因?yàn)槔杳癜傩詹⒉幻靼鬃诮虣?quán)力與專(zhuān)制君權(quán)有什么區(qū)別,但是威懾于大牧首的威嚴(yán)和榮耀,以為這種治理者便是第二個(gè)君主,其權(quán)力相當(dāng)或者大于專(zhuān)制君主。如果二者之間出現(xiàn)分歧,他們更聽(tīng)從宗教權(quán)力,而不聽(tīng)從世俗政權(quán),敢于反抗世俗政權(quán),安慰自己說(shuō),擁護(hù)上帝,不會(huì)弄臟自己的手,甚至去廝殺流血,也會(huì)變得圣潔。很難說(shuō),這會(huì)造成什么災(zāi)難。只消看看尤斯季尼安時(shí)代君士坦丁堡的歷史,就能看出許多東西來(lái)。教皇把羅馬帝國(guó)的政權(quán)分成兩份,不僅自己竊取了大部分,而且把其他國(guó)家?guī)缀跖綔缤龅倪吘墸膊皇怯脛e的方法取勝的。無(wú)須提起我國(guó)從前的一些失誤!在這樣的教會(huì)管理機(jī)構(gòu)里就不會(huì)有這類(lèi)災(zāi)難。民眾溫順,絕不期望擺脫教會(huì)而暴亂。最后,這樣的教會(huì)管理機(jī)構(gòu)將像是一座宗教管理學(xué)校,任何人都能在這里學(xué)到宗教政策。因此,靠著上帝的幫助,俄國(guó)很快就能擺脫宗教事務(wù)上的愚昧,而且將來(lái)有希望更好……”
這位高級(jí)教士直接盯著沙皇的眼睛,露出竭力討好的微笑,但這種微笑同時(shí)又是狡黠的,幾乎又是狂妄的,他最后莊嚴(yán)地說(shuō):
“你是彼得,是磐石,我要把我的教會(huì)建造在這磐石上。”
大家全都沉默不語(yǔ)了。只有“酗酒大聯(lián)歡”的成員還在哇喇哇喇地叫,還有老實(shí)正派的雅科夫·多爾戈魯基公爵獨(dú)自嘟噥著,但誰(shuí)都沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)的話(huà):
“凱撒的物當(dāng)歸給凱撒,上帝的物當(dāng)歸給上帝。”
“神父,你是怎么看的?”沙皇轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)對(duì)斯捷凡說(shuō)。
普羅科波維奇講話(huà)的時(shí)候,斯捷凡低頭坐著,閉著眼睛,好像是在打瞌睡,他那沒(méi)有血色的蒼老的臉好像是死人的。可是彼得卻覺(jué)得這張臉上有一種東西是他最害怕和最憎恨的——消極反抗。老人聽(tīng)到沙皇的聲音,渾身一抖,好像是睡醒了,小聲說(shuō):
“陛下,這種大事,我怎能插嘴!我老了,愚鈍。讓年輕人說(shuō)吧,我們聽(tīng)著……”
皇太子看著斯捷凡。二人的目光相遇了。老人沉默了,仿佛是突然醒悟過(guò)來(lái),覺(jué)得不好意思了。他垂下目光,低下頭,兩滴淚水順著臉上的皺紋滾落下來(lái)。他的臉又跟死人的臉一樣了。
而費(fèi)奧凡則滿(mǎn)面紅光,像是古希臘的魔神西勒尼,冷笑著。皇太子不由自主地把這兩張臉進(jìn)行比較。一張是教會(huì)的過(guò)去,另一張則是教會(huì)的未來(lái)。
(刁紹華、趙靜男 譯)
注釋?zhuān)?/strong>
即馬克西穆斯。
“帶來(lái)光明者”、“晨星”、“啟明星”,皆為基督教傳統(tǒng)上的撒旦。
《圣經(jīng)·使徒行傳》第九章第四節(jié)。
阿里曼,惡界最高神,即古波斯瑣羅亞斯德教的惡神或兇神;奧爾穆茲德,瑣羅亞斯德教的善界最高神,火神或智慧神。
盧齊菲耳,撒旦的別名,同時(shí)也是啟明星。
波斯波利斯,古代伊朗阿契美尼德王朝的都城,為大流士一世所建,公元前330年遭亞歷山大大帝劫掠,現(xiàn)僅存一片廢墟,仍有許多巨石圓柱保持原樣,有“百柱大殿”之稱(chēng)。
密多羅,原為古印度波斯的光明、善良和智慧之神,后演化為太陽(yáng)神。
指列奧納多·達(dá)·芬奇。
指蒙娜·麗莎·喬昆達(dá)。
【賞析】
從《基督與反基督》簡(jiǎn)約的故事輪廓來(lái)看,似乎這三部作品與其他傳記作品并無(wú)二致。然而,三部作品的獨(dú)特恰恰不在于敘述的故事,而在于故事的敘述方式,而且作者對(duì)故事本身似乎并不感興趣。這些故事僅僅是我們?cè)谄洫?dú)特的敘述方式背后隱約感覺(jué)到的輪廓——僅僅是個(gè)輪廓。每部作品所涉及的都不是這些人物的日常生活、“人間煙火”,而是他們的精神生活,同時(shí)又是獨(dú)特的精神生活——信仰生活。整個(gè)作品的背景,人物的行為、對(duì)話(huà)、獨(dú)白、思維,推動(dòng)故事發(fā)展的情節(jié),無(wú)一不與信仰生活相關(guān)聯(lián)。有時(shí),我們會(huì)突然驚訝于作者在絲毫不涉及“世俗生活”的敘述中,怎樣能洋洋灑灑上百萬(wàn)字地?cái)⑹鋈说木裆睢?shí)際上,每部作品都精彩地注解著作者象征主義的文學(xué)主張。
三部作品都充滿(mǎn)了濃重的神秘氣氛。透過(guò)神秘氣氛,從尤里安、達(dá)·芬奇、彼得和阿列克塞的生活中,流溢出的是不同時(shí)代的生活的全部神秘的宗教哲學(xué)內(nèi)涵——人類(lèi)歷史的基督與反基督精神斗爭(zhēng)的歷史。梅列日科夫斯基曾說(shuō),在開(kāi)始構(gòu)思三部曲時(shí)宗教精神就支配了他:“這三部曲的主題是反映歷史上的——全世界的歷史,即所有世紀(jì)、所有民族與文化的歷史,囊括一切的歷史——的基督思想。”
在《諸神之死 叛教者尤里安》中,梅列日科夫斯基展示了羅馬基督教與多神教的尖銳斗爭(zhēng),在基督教流行三個(gè)世紀(jì)之后尤里安在其執(zhí)政期間(361—363年)試圖恢復(fù)對(duì)奧林匹斯眾神的崇拜。梅列日科夫斯基并不是對(duì)兩個(gè)歷史發(fā)展階段“縫隙”中王位上的多神教徒尤里安的個(gè)人悲劇感興趣,而是敘述尤里安精神生活的雙重性、不完整性。梅列日科夫斯基筆下的尤里安不只是尤里安,不只是“具體的人”的意義上的尤里安,而是作者要體現(xiàn)的理念的象征形象。從我們所選的片段中可以看出,基督教與多神教兩個(gè)真理——“精神的真理”與“肉體的真理”,在尤里安身上——在人類(lèi)身上被悲劇性地隔開(kāi)。
在《諸神的復(fù)活 列奧納多·達(dá)·芬奇》中,兩個(gè)真理的概念變得復(fù)雜而多變,已不是兩種宗教之間的沖突了,而是“透過(guò)基督的面容看到反基督的面孔”,“通向基督的路——反基督的路最近”。達(dá)·芬奇的形象也呈現(xiàn)出多面性。在他身上“神人”與“人神”共存,基督徒的睿智、對(duì)上帝的恭順與對(duì)美和知識(shí)的肯定共存。他是“偉大的輕佻人”,“同飲主的杯和魔鬼的杯”。梅列日科夫斯基透過(guò)這位偉大藝術(shù)家創(chuàng)作《蒙娜·麗莎》時(shí),久久不能完成蒙娜·麗莎的形象,隱約揭示出兩種真理在“人”身上融合的艱難性、但在藝術(shù)家的藝術(shù)世界里“無(wú)邊精神”與“無(wú)邊肉體”的結(jié)合的可能性。
關(guān)于《反基督 彼得和阿列克塞》,有學(xué)者認(rèn)為,彼得在梅列日科夫斯基筆下是個(gè)反面形象,是反基督;而皇太子阿列克塞在小說(shuō)中是基督的化身。我們認(rèn)為,這首先不符合標(biāo)題中“反基督”后有兩個(gè)人物“彼得和阿列克塞”所表達(dá)的意義。如果標(biāo)題還僅是一種表征的話(huà),那么在作品中所塑造的皇太子的具體形象也代表不了基督。雖然在作品中阿列克塞與“反基督”、“地上的國(guó)”之王彼得處于兩個(gè)極端,與彼得的官方教會(huì)的尖銳對(duì)立,揭露教會(huì)已經(jīng)淪為世俗政權(quán)的附庸,但阿列克塞只不過(guò)是歷史基督教——純粹的精神的基督教的維護(hù)者。作品將皇太子死后的一章即尾聲標(biāo)記為“就要降臨的基督”也表明,皇太子并非基督的化身,他死后,才有真正基督的降臨。同時(shí),作品在兩處象征真正基督的降臨:一是皇太子臨死之時(shí),一是吉洪昏迷之際,都是須發(fā)皆白的小老頭——耶穌的門(mén)徒約翰雷子出現(xiàn),并說(shuō)出了同樣的話(huà):“主派我來(lái)看你(主派我到你這里來(lái)),他自己很快也將隨我而來(lái)。”所以,第三部《反基督》通過(guò)兩個(gè)極端的形象,進(jìn)一步闡明了作者在第一部和第二部中還未明了的思想:尤里安的多神教,達(dá)·芬奇在藝術(shù)世界里“理想的美”和“現(xiàn)實(shí)的美”、“活的喬昆達(dá)”和“不朽的喬昆達(dá)”、“精神”與“肉體”的艱難取舍,彼得在地上建立“上帝之國(guó)”,阿列克塞的歷史基督教——都不是人類(lèi)最終完滿(mǎn)的境遇,人類(lèi)最終完滿(mǎn)的境遇是兩個(gè)真理的融合——它就在基督精神本身之中,但現(xiàn)在我們還“擔(dān)當(dāng)不了”。無(wú)怪乎梅列日科夫斯基在創(chuàng)作完三部曲之后寫(xiě)道:“當(dāng)我著手寫(xiě)作《基督與反基督》三部曲的時(shí)候,我覺(jué)得存在著兩個(gè)真理:基督教是關(guān)于天上的真理,多神教是關(guān)于地上的真理。可是,等我快要寫(xiě)完的時(shí)候,我已經(jīng)知道了基督與反基督的融合純屬褻瀆神明的謊言;我知道,這兩個(gè)真理——關(guān)于天上的和關(guān)于地上的——早已在耶穌基督身上,在神子身上融合在一起了,普天之下的基督教所信奉的那個(gè)唯一真神身上體現(xiàn)出來(lái)的真理,不僅是完美的,而且也是不斷完善的,不斷成長(zhǎng)的,永無(wú)止境的,除此之外,再就沒(méi)有別的真理了。但是,現(xiàn)在我還知道,我必須把這種謊言堅(jiān)持到底,那樣才能看到真理。從一分為二到合二為一。”
三部曲《基督與反基督》的內(nèi)在關(guān)聯(lián)也正在于通過(guò)作者的象征主義的敘事揭示出,整個(gè)人類(lèi)歷史就是兩種精神激烈斗爭(zhēng)、艱難融合的歷史。在他的敘事中,一方面,通過(guò)對(duì)尤里安、達(dá)·芬奇、彼得、阿列克塞的精神事件的細(xì)膩的敘事,揭示他們的精神取向,另一方面,他們又都是作為梅列日科夫斯基的“象征”出現(xiàn)的。如果我們僅僅被這些人物本身遮蔽,便不會(huì)了解作品更為豐富深刻的一面。對(duì)作者來(lái)說(shuō),三部曲的創(chuàng)作更為重要更為有意義的是克服“文學(xué)中心主義”。安德列·別雷指出,“如果局限在舊藝術(shù)的籬障內(nèi),我們幾乎無(wú)法談?wù)撍娜壳DK歸要沖到神秘主義、文化歷史和意識(shí)形態(tài)中去”。藝術(shù)地體現(xiàn)作者的宗教、哲學(xué)、歷史觀的嘗試在三部曲中占了首位。以“基督與反基督”冠名三部曲并在小說(shuō)的名稱(chēng)中提出宗教哲學(xué)概念“諸神之死”、“諸神的復(fù)活”、“反基督”,而在副標(biāo)題中提出主人公的名字并不是毫無(wú)作用的——“尤里安們”首先不只是尤里安們,而是作者要體現(xiàn)的理念的象征形象。他的《基督與反基督》三部曲似抒情詩(shī)、似小說(shuō)、似評(píng)論、似歷史、似哲學(xué)、似科學(xué)、似藝術(shù)、似文化、似宗教研究,然而又都不是這些,他以“現(xiàn)有的創(chuàng)作形式都無(wú)法與之相比較”的(別雷語(yǔ))、無(wú)法命名的、只能權(quán)且冠之“象征主義的思想敘事”的形式,把他的思考告訴我們。在他的“敘事”中,純藝術(shù)、歷史教會(huì)、國(guó)家、科學(xué)、哲學(xué)、歷史都存在,又都消亡,一切都是象征。尤里安——羅馬的君王,達(dá)·芬奇——藝術(shù)、科學(xué)的君王,彼得、阿列克塞——俄羅斯的君王,都是極具典型意義的歷史人物,整個(gè)三部曲通過(guò)對(duì)他們的宗教精神的象征式敘事,將歐洲和俄國(guó)乃至整個(gè)人類(lèi)的歷史發(fā)展納入基督教與多神教、靈與肉的斗爭(zhēng)過(guò)程加以審視,象征出人類(lèi)歷史發(fā)展的意義。
(耿海英)
上一篇:《一個(gè)人的遭遇·肖洛霍夫》原文|讀后感|賞析
下一篇:《一個(gè)陌生女人的來(lái)信·茨威格》原文|讀后感|賞析