一
我神圣的主人，
在你離別之際，
我多情的胸膛
便充滿了嘆息。
聽我哭泣，看我傷悲。
悲痛不斷增生，
只緣無處傾訴。
你將棄我而去，
教我怎不心碎。
我上呼青天下哭地。
沿著你的目光，
我曾爬上青天；
去摘那個太陽，
仿佛就在眼前。
藐視火焰，指點海洋。
正當你用情愛
給我戴上金冠，
使我成為世上
最最幸福的人，
厄運它便匆匆趕來。
好是壞的反面，
悲是樂的影子。
我悲慘的命運
便是它的明證，
我失去了你的目光。
哦，殘酷的失去！
是誰讓你消失
且沒我的答應？
靈魂被你帶走，
留下我這行尸走肉。
你的深情厚意
換去一顆芳心；
它愿為你沉默，
并將自己關閉。
我是它卑微的衛兵。
最后一聲保重：
你我永遠分離。
我要向你保證，
我信賴的愛人：
我將永遠愛你、想你。
二
我神圣的利西，
原諒我的冒昧：
盡管我屬于你，
不該直呼你名。
你的英名遠播，
功績光耀世間；
我若直呼于你，
決非有意冒犯。
問題出在舌頭，
它是話語之首；
一切善惡言詞
均是它的奴隸。
似臣民尊國君，
如囚徒畏監獄，
我這個奴隸哦，
唯你一個主人。
你是我的主人，
我愿唯你是從。
這才直呼你名，
沒有絲毫惡意。
你的偉大在于：
對待一切過錯，
只要理由正當，
你就不會追究。
你的崇高在于：
你從不壓制別人。
信天終究虛妄，
但愿思想高飛。
你的美德頗多，
一時難以概括。
你是高山天庭，
我是平川低谷。
我愿作此懺悔，
只為深愛著你；
倘若你要罰我，
我會視作獎勵。
——致總督夫人。
(趙曉林譯)
【賞析】
該詩的作者索爾·胡安娜·伊內斯·德·拉·克魯斯是17世紀殖民地時期墨西哥的著名女詩人。她不僅是一位早熟的天才、睿智的宮廷女侍，而且還是一位博學多才的修女。具有傳奇色彩的經歷以及她所生存的歷史環境，使得她的出現成為當時拉丁美洲文壇上的一個奇跡。
由于天生麗質和出眾才華，克魯斯14歲時被西班牙總督曼塞拉侯爵召進宮廷，成為總督夫人寵愛的侍從女官。但是，兩年后她放棄了優裕的宮廷生活，轉而進入修道院成為一名修女，潛心致力于文學創作和科學研究。她所在的圣赫羅尼莫修道院也成為當時墨西哥的文化中心。克魯斯的文學創作有詩歌、戲劇、散文等。其中，詩歌創作是她主要的創作活動，她對各種詩歌藝術都很熟悉，有自由詩、抒情詩、十四行詩，以及采自民間的敘事詩、謠曲等。墨西哥以克魯斯為驕傲，而今，她的形象被印在墨西哥的鈔票上；她的名字被用做街道的命名；墨西哥文化研究院還專門設立了“索爾·胡安娜·德·拉·克魯斯”全國詩歌獎。
這首《哀歌》是克魯斯在作為宮廷女侍時期，為她的主人總督夫人而作。哀歌是一種抒情詩體，通常語氣嚴肅，文辭典雅。一般是詩人因某事傷感而作，借哀歌表達永恒的精神、情感、價值，從而獲得慰藉。在宮廷里，克魯斯的才華令人矚目，她不僅成為當時廷臣和貴婦中的知識領袖，而且也深得總督夫人的賞識和寵愛，與總督夫人結下了深厚的情誼。在這首《哀歌》里，表達了在總督夫人離別之際，克魯斯對她純真而深切的感情，同時歌頌了總督夫人的美德。
該詩以感性抒情為主，理性的思辨點綴其間。第一部分主要訴說詩人的悲傷，以及對過去生活的懷念。一、二兩節直接表達了抒情主人公悲痛欲絕的心情；三、四節開始懷念過往，詩人運用“青天”、“太陽”等意象，來說明宮廷生活時期，總督夫人給予了她優越的生活。隨后詩人筆鋒一轉，“好是壞的反面，悲是樂的影子。”用辯證的哲學觀點道出了人生的悲歡離合。第二部分主要是對總督夫人的贊美和歌頌，詩人運用“高山天庭”、“平川低谷”等自然界的事物來比喻君臣之間的關系，從而進一步襯托出對總督夫人的景仰。
該詩在視覺藝術與聽覺藝術上達到了完美融合。從形式上看，全詩結構工整，分為兩個部分，各有八節，建行整齊，每行詩的音步較為一致。統一的建行意味著統一的節奏模式，但在這首詩中，詩人的情緒并非整齊劃一，哀傷之情猶如大海的波濤，時而激昂、時而沉郁。強烈的情感在規整的形式中自然流露，這是一種挑戰，詩人必須帶著枷鎖跳舞。克魯斯豐富的詩歌才藝在此得到了體現。“你的偉大在于……你的崇高在于……你的美德頗多……”一連幾個疊句對總督夫人的歌頌表現得直接、深刻而有力。在這首《哀歌》中，同時還具有抒情詩典型的音樂特征，在音韻格式上體現出一定的音樂性。這一點又與克魯斯的天賦分不開，從孩提時起，她的講話就有韻律，當她知道不是人人都是如此時，她感到震驚。她曾經以為詩歌和美是人類的天賦。對她個人來說，她認為她的詩才是神圣的天賦。此外，克魯斯在詩中直接對已經離別的總督夫人發出呼語：“我神圣的利西，/原諒我的冒昧： /盡管我屬于你，/不該直呼你名。”這種頓呼法的使用增強了本首詩的個人感情色彩。
克魯斯的詩歌是源自直覺的。在規整的形式下，哀傷悲痛的情緒噴薄而出，給讀者帶來很強的情感沖擊力，讀來令人震撼。
(楊海英)
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