能詞之女子，代不乏人。朱明以來，閨閣中有意為詞人者，較兩宋為多。作為經濟和文化都相對發達的浙江，明代女性詞人之創作亦殊有可觀者，甚至出現了像徐燦這樣的杰出詞家。茲列敘其要者如下：

商景蘭(1604—?)，字媚生，一字眉生，山陰人。吏部尚書商周祚長女，巡撫祁彪佳室。能書善畫，德才兼備，名重一時，人稱伯商夫人，一名錦囊夫人。有《錦囊詩余》一卷，存詞56首。

在明代女性詞人中，商氏是佼佼者之一。商氏所作，多為小令，清詞麗句，曲折幽婉。如《搗練子》寫閨思云：

人去也，情難舍，花枝吹散風瀟灑。霜天宿鳥靜無聲，流蘇錦帳含愁下。

全詞由直淺而靜深，將離別所帶來的深哀巨痛表達得既濃烈又含蓄?！睹髟~綜》于錦囊詞惟取此闋，良有以也。

又如《臨江仙·坐河邊新樓》云：

水映玉樓樓上影，微風飄送蟬鳴。淡云流月小窗明。夜闌江上槳，遠寺暮鐘聲。人倚欄干如畫里，涼波渺渺堪驚。不知春色為誰增?湖光搖蕩處，突兀眾山橫。

情景一體，動靜結合，淡奇相生，結句尤工。這樣的作品還有不少，如《菩薩蠻》詞云：

春光難駐傷心色，遠山暮影煙如織?；獍邩?，游人在上頭。閑倚欄干敞，湖水平如掌。浪影亂晴空，漁舟蕩晚風。

國破家亡之后，商氏詞風變得深曲沉郁，物是人非之感時常流露筆端。如《燭影搖紅·詠鵰堂憶舊》寫道：

春入華堂，玉階草色重重暗。寒波一片映欄干，望處如銀漢。風動花枝深淺，忽思量、時光如箭。歌聲撩亂，環佩玎珰，繁華未斷。游賞池臺，滄桑頃刻風云換。中宵笳角惱人腸，泣向庭闈遠。何處堪留顧眄?更可憐、子規啼遍。滿壁圖書，一枝殘蠟，幾聲長嘆。

此外像《點絳唇·春日游寓園》、《憶秦娥·初春剩國憶子》、《洞天春·初春同友坐剩國書屋》、《青玉案·即席賦贈友言別》等，皆所謂“喚起當年萬種愁，淚濕青衫袖”(《卜算子·春日寓山春花》)之類。

商景徽，生卒年不詳，商景蘭之妹，商周祚次女。景徽字嗣音，有國色，適上虞徐咸清。博學工詩，詩逼盛唐。清兵入關，與咸清偕隱，年逾八十猶吟詩讀書不輟。其子女承母訓，多才華，名重一時。有《詠鵻堂集》，一作《承堂集》。景蘭、景徽姐妹二人齊名。景徽今存詞僅3首，以《江城子·懷黃皆令》一闋為工。詞云：

孤舟一葉去林皋，雨瀟瀟，滴芭蕉。猶記樓頭，楊柳萬絲飄。寫就行行離別意，總付與，浙江潮。一燈明滅篆煙銷，度長宵，任無聊。羨殺當時、月夕共花朝。轉憶停針頻絮語，空目斷，路迢遙。

雖身為女性，卻有丈夫氣，全詞自成渾成，氣韻流貫，幾臻上品。

徐燦，生卒年不詳，字明霞，號湘蘋，又號深明，晚號紫?。本江蘇長洲人，光祿丞徐子懋之女，適弘文院大學士海寧陳之遴為繼室。陳氏簡介已見前文。陳未第時，以喪偶故游蘇州，避雨徐氏園，徐翁遂以女許配。陳氏以事免死流徙，徐燦亦隨夫謫遷塞外。徐燦善屬文，精書畫，畫得北宋法。工詩詞，詞尤工，有《拙政園詩余》三卷，今存詞101首。

論成就，徐燦不僅是明代女性詞人第一，即置諸明詞史，甚至千年大詞史，亦無愧名家之譽。陳維崧稱其為“南宋后閨秀第一”^①，譚獻《篋中詞》稱其有“興亡之感”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷五稱“閨秀工為詞者，前則李易安，后則徐湘蘋。”朱祖謀《望江南·雜題我朝諸名家詞集后》題徐燦詞云：“雙飛翼，悔殺到瀛洲。詞是易安人道韞，可堪傷逝又工愁。腸斷塞垣秋。”俞陛云《清代閨秀詩話》卷二稱：“清代閨秀詞有三大家：湘蘋特起于前，顧太清、吳蘋香揚芬于后，卓然為詞壇名媛。”寓深惜之意。

陳之遴人品低下，而徐燦高標自置，志行雅潔，殊為難得。她原擬避世遁隱，無奈所適非偶，竟做了降臣之妻，因此內心抑郁，遂將家國之恨、難言之隱，一并發之于詞。雖然以往學術界皆依例將其視為清代詞人，但無論就其志行，還是就其詞品，徐燦皆應當以遺民身份歸入明代討論才是。既列其為明代詞家，則徐燦不僅為明代閨秀詞人第一，而且在整個明代詞人中，亦是名列前茅的杰出詞家，可與劉基、金堡、李漁等人平分秋色。

《風流子·同素庵感舊》作于南明福王弘光小朝廷覆亡、陳之遴降清之后。詞云：

只如昨日事，回頭想，早已十分秋。向洗墨池邊，裝成書屋，蠻箋象管，別樣風流。殘紅院，幾番春欲去，卻為個人留。宿雨低花，輕風側蝶，水晶簾卷，恰好梳頭。西山依然在，知何意憑檻，怕舉雙眸。便把紅萱釀酒，只動人愁。謝前度桃花，休開碧沼，舊時燕子，莫過朱樓?；谏冯p飛新翼，誤到瀛洲。

上片寫作者從南京回到北京舊居，回憶起明末來京寓居時，夫妻伉儷篤好，書畫聯吟，有多少閑情逸致;下片寫此番重返，已是改朝換代，景物依舊而人事已非，滿目凄涼，萬千感慨。當此易代之際，為人最重忠孝節操，守則義士，降則貳臣。受家教、個性影響，徐燦視投降變節為大恥。“謝前度”以下數句，是自警亦是警夫;“悔煞”二句，則分明是斥責和追悔了。

這種斥責和追悔，到《踏莎行·初春》里，已成了譏刺與哀悼。詞云：

芳草初芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶簾宛轉為誰垂，金衣飛上櫻桃樹。故國茫茫，扁舟何許?夕陽一片江流去。碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處。

張珍懷先生稱此詞“內容豐富，寄托深邃，是徐燦詞中杰作”，并逐句指明所寓何意。^①總之，上片表面句句寫春景，卻是字字諷喻清初朝政，并諷刺丈夫陳氏奴顏婢膝，投降清廷，驟成新寵而自鳴得意。下片則以悲悼感慨之筆，寫因丈夫降清，自己無法歸隱故鄉，抒發對明朝覆亡的哀悼之情，并對南明各地顛沛流離、寧死不屈的忠臣義士報以深切的同情和憂慮。難怪譚獻《篋中詞》卷五稱此詞“興亡之感，相國愧之”?？上?ldquo;相國”與她名曰夫妻，而實為陌路，既無“興亡之感”，自然也不會“愧之”。

當此處境，能安慰詞人的，唯有想回也回不去的夢中故園了。事實上，“夢回故園”幾乎成為詞人唯一的生存理由了?！兑货?middot;有懷故園》見題知義，自不必說。《浪淘沙·庭樹》末尾同樣是訴說：“雁聲和夢落天涯，渺渺濛濛云一片，可是還家?”而《唐多令·感懷》全詞皆寫懷鄉病也。詞云：

玉笛送清秋，紅蕉露未收。晚香殘、莫倚高樓。寒月羈人同是客，偏伴我，住幽州。小苑入邊愁，金戈滿舊游。問五湖、那有扁舟?夢里江聲和淚咽，何不向故園流?

此詞作于順治十三年陳之遴初次獲罪革職，旋又以原官發遼陽居住之時。作者雖居幽州，仍是夫人身份，尚能在高樓上壓玉笛而望寒月，滿懷卻是惶懼，慨嘆不能歸隱故鄉。孰料數年之后，陳氏再獲論斬大罪，弄得全家流放遼東，詞人也成囚犯了。詞以健爽之筆寫家國之恨。下片首二句，一用杜甫《秋興八首》第六句“芙蓉小苑入邊愁”，一用五代人著《江南余載》卷下所引詩“干戈滿目家何在”句，寫詞人的現實處境，既大開大闔，又妥貼自然，將激揚與痛楚糅合一處，最見詞人藝術功力。這兩句與《踏莎行·初春》中的“碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處”二句，一激切，一幽深，都是經得住反復咀嚼的名句。

徐燦的創作才情和藝術修養也許并不在李清照之下，但缺少易安寧折不彎的果敢和剛毅。受個性、家教影響，她一方面對故國淪亡和丈夫變節痛心疾首，微諷于詞;另一方面卻又無能為力，不能作堅決的痛斥和絕裂。但惟其如此，其詞也才更多深哀巨痛而令人讀之酸楚難禁。如《永遇樂·舟中感舊》云：

無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說?逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血?千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。白玉樓前，黃金臺畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還銷歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘黛，如共人凄切。

誠如嚴迪昌先生所言，“這樣的詞，不要說陳之遴《浮云集》中兩卷詩余難作比并，就是置之當時詞壇上也無愧為杰出之作”^①。其實，何止當時詞壇，即便置之大詞史，依然是佳作。

有徐燦加盟明末詞壇，這是明詞的幸運，她和金堡、張煌言詞人一起，使得長期回溯、頹靡的明代浙江詞終于重新振起，留下濃墨重彩的一抹輝煌。

李因(1616—1685)，字今生，號是庵，又號龕山逸史，錢塘人，一作會稽人。明光祿寺卿海寧葛征奇妾。崇禎初，從夫寓京師。十六年，隨夫偕隱江南，與柳如是、王修微相唱和。入清，夫死，煢然一身，矢志守節，賣畫為生，凡數十年。詩多故國之痛，身世之感。著有《竹笑軒吟草》，詞附，共22首。

以其身世經歷，李因為詞風格沉郁，且較多故國黍離之悲。《臨江仙·九日》二闋為其代表。茲俱錄如下：

重九催開黃菊早，霜林染就丹楓。何須直上最高峰。紫萸仍遍插，令節古今同。把盞籬邊供獨醉，不勞饋酒王弘。遙看秋色月朦朧。欲將亡國恨，細說與歸鴻。

信步登高頻整帽，恐防先露秋霜。扶筇著屐到籬傍。疏林云黯淡，野色樹蒼茫。笑把黃花何處酒，前村新釀開缸。仰天長嘆感時傷。閑評今古事，默坐記興亡。

感慨深沉，詞風蒼老，不讓須眉。其人其詞如此，自當歸入明代。

柳如是(1618—1664)，本姓楊，名愛兒，字影憐，一作應憐。后改姓名為柳是。又名因，名隱，字蘼蕪，又字如是，號我聞居士。嘉興人。一說江蘇吳江人。蓋以嘉興、吳江相鄰故也。初為吳江周相婢，繼為盛澤歸家院妓，與陳子龍等交往，深受影響。后歸錢謙益，稱河東君。嘗勸錢殉國難，未從。又助錢與徐式耜、鄭成功等抗清義師通。后以復明無望，遁入空門。錢謙益死后月余，柳投繯自盡。能詩詞，善書畫。有《東山酬和集》等。其詩詞集《戊寅草》有崇禎刻本?！度逶~鈔》卷三十謂其別有《我聞室鴛鴦樓詞》，未見。《全明詞》錄其詞34首。

柳如是存詞不多，以相思懷人為主調，感情深摯，詞風清雋。且錄其《夢江南·懷人》二十首之數闋為例：

人去也，人去鷺鷥洲。菡萏結為翡翠恨，柳絲飛上鈿箏愁。羅幕早驚秋。(其二)
人去也，人去夢偏多。憶昔見時多不語，而今偷悔更生疏。夢里自歡娛。(其九)
人何在，人在枕函邊。只有被頭無限淚，一時偷拭又須牽。好否要他憐?(其二十)

據考《夢江南》組詞乃為懷念當時幾社領袖陳子龍所作。從這里所選三首看，柳詞深摯纏綿，淡宕蘊藏，風神雋逸，不待修飾而工穩妥帖，而柳氏作為女子所具有的敏感、細膩和深情，也躍然紙上。每闋的三、四兩句，都是可以回味的情語。

柳如是另有長調《金明池·寒柳》一闋，托物寄興，精微婉轉，如怨如慕，又別具韻味。詞云：

有恨寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起、霜條孤影，還記得、舊時飛絮。況晚來、煙浪迷離，見行客、特地瘦腰如舞?？傄环N凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。春日釀成秋日雨。念疇昔風流，暗傷如許。縱饒有、繞堤畫舫，冷落盡、水云猶故。念從前、一點春風，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。

據陳寅恪先生所撰《柳如是別傳》，此詞乃感激于陳子龍《上巳行》詩而作，陳詩有“垂柳無人臨古渡，娟娟獨立寒塘路”之句，所指即柳如是，亦此詞“寒柳”之題所本。詞的上片通過寒柳意象寄托寥落生意與凄怨情懷，下片則轉寫詞人對命運的參悟、希冀與追求。詞中比興寄托手法的成功運用，使連翩的意象都獲得弦外之音、象外之境。陳寅恪先生即疑“一點春風”即借指陳子龍之姓，而“春日釀成秋日雨”，乃言當年陳氏等人為柳氏所作春閨風雨之艷詞，竟成今日飄零秋雨之預兆。由此不難發現作者豐邃的心靈和嫻熟的詞藝。

沈榛，字伯虔，一字孟端，嘉善人，生卒年不詳。明天啟進士沈德滋女，清順治十二年進士錢黯妻，年五十二卒。有《松籟閣詩余》?！度髟~》錄其詞45首，內容多傷春悲秋、寫景詠物、閨思閑愁之類，特色、成就均一般，恕不詳論。

黃媛貞，字皆德，秀水人。貴陽知府朱茂時妾。萬歷到崇禎年間在世。有《云臥齋詩稿》?！度髟~補編》錄其詞108首。

在明代女性詞人當中，媛貞存詞最豐，也藉此成為晚明比較重要的女性詞家。與傳統女性詞人相仿，媛貞詞取材集中于離別相思、傷春悲秋、題詠美人、寫景賦物、姊妹親情，以及其他閨婦日常生活情景。以其存量較多，故各方面皆有涉及。其中寫得較好的作品，一在懷人，二在寫景。

先言寫景詞。如《謁金門·春晴》詞云：“春雨透，夾岸柳長花瘦。風入閑扉開綠牖，一江新水皺。萬里不堪回首，鶯語好天清晝。芳草青青勻浦口，游人車馬驟。”色澤清麗，形象生動。又如《菩薩蠻·春景》：“綺窗春晝東風起，春殘花落愁無底。暖日照蘭閨，夢回聞鳥啼。一江流水碧，垂柳青無力。極目畫橋西，煙深芳草迷。”寫暮春天氣、物候，情景融洽，如在目前。學前人煉字琢句處，皆能自然熨帖，是媛貞詞的一大特色，此二闋亦不例外。

再言懷人詞?！兜麘倩?middot;寄書》懷念夫婿，殷切深摯;《臨江仙·新夏懷妹》思念妹妹，柔婉悠長。茲依次俱錄如下：

筆下徘徊心上結，恰向紅箋，字字分明說。何限殷勤無處撇，只愁閑卻閑時節。倚遍欄干春幾折，人未歸來，空待南樓月。一種艱難書未徹，夢中添個新離別。

草色青深風漸滿，羅衣猶帶春寒情?？諛仟毻Ｅf愁方解脫，新語未分明?；廪谷巳似饝?，不堪芳樹啼鶯。滿庭云日好相迎。愛將新夏景，閑送落紅聲。

他如《美人十八詠》組詞之《菩薩蠻·初浴》中的“小立試輕扶，花光艷綺羅”，《踏莎行·看美人卷簾》中的“笑拈花瓣擲春駒，兩眸如水看無定”，《踏莎行·春思》中的“園林昨夜已春歸，閑愁何不隨春往”，《臨江仙·舟中夏賞二首》其一中的“離心遠著故園樓”等等，皆是深嫵可誦的佳句。

嘉興黃氏家族，女子能詞者頗多。媛貞之妹黃媛介，字皆令，別號無瑕詞史，有《離隱歌》、《湖上草》，《全明詞》錄其詞16首，《全明詞補編》補錄1首。同族黃德貞，有《雪椒草》、《名閨詩選》、《彤奩詞選》，《全明詞》錄其詞15首。德貞二女、兒媳，亦俱能詞。

其中，媛介詞更勝一籌。如《眼兒媚》謝別柳如是，殷切感人。詞云：“前燈絮語夢難成，分手更多情。欄前花瘦，衣中香暖，就里言深。月兒殘了又重明，后會豈如今。半帆微雨，滿船歸況，萬種離心。”聚會的溫馨，歸家的急切，重逢的期待，離別的感傷，都恰到好處地融合在一起，僅此一首，便可見其筆力之不凡。

詞史的發展演變，自有其規律與流程，各期亦皆有其獨具偏勝之資，未可遽言高下榮衰。否則，詞史著述會有中斷難續之憾，詞體亦有肢解殘缺之痛。詞學界每言明詞萎靡不振，乃詞史中衰之期。今僅就浙江一省以證之，其說亦頗有可商榷處。粗言“中衰”則可，若以學術眼光視之，則當細辨深究，未可輕以“中衰”將明詞，尤其是明代浙江詞，一帶而過。首先，明詞之言情，是對南宋、金元以來去情漸遠的矯正和補償。況周頤《蕙風詞話》卷三亦云：“元明人詞，亦復不無可采，視抉擇何如耳。”其次，明人以詞名家者代不乏人，雖不敢說勝過溫韋、正中、后主、柳周、姜吳、蘇辛、吳蔡、易安、遺山諸大家，但與唐宋金元二流小名家，則可一較短長。而劉基、陳霆、李漁、金堡、張煌言、徐燦諸家，置諸唐宋，亦自是一家。第三，自明代始，浙北、蘇南漸成詞場，而清初形成、影響全清的浙西詞派，明末浙北諸派、諸家實有發軔之功。尤其值得關注的，是明清之際浙北涌現出的若干個區域性、家族性詞人群體，使區域性、家族性詞體創作，成為一個具有突出學術意義的詞學研究論題。因此，無論是就詞史嬗變，還是就這些詞家的個人成就而言，明代浙江詞都值得我們進行全面而深細的研究。至于元代浙江詞的新變，更不待言。故合論元明兩朝，則宋末以來浙江詞的發展變化，以及后來浙西詞派的形成、發展，都有脈絡可尋。本章題曰“元明浙江詞的新變、洄溯與重振”，起步和落腳都在發現與肯定。

①《清史稿》卷五百零八《列女一·陳之遴妻徐傳》,引陳維崧語。
①張珍懷選注《清代女詞人選集》,黃山書社2009年版,第3頁。
①嚴迪昌著《清詞史》,江蘇古籍出版社1999年版,第595—596頁。