梅里，又叫梅會(huì)里、王店，屬嘉興縣，為該縣四大鎮(zhèn)之一，距縣城三十里。在明末清初詞壇，梅里雖一小邑，詞人輩出，名家雁列，并進(jìn)而匯聚成橫絕一代的浙西詞派，即在整個(gè)大詞史上亦屬罕見。清乾隆五十一年(1786)，薛廷文輯《梅里詞緒》，得詞人71家，詞365首。道光九年(1829)，馮登府廣搜遺稿，重編《梅里詞緝》，上起萬歷，下迄嘉慶，共收明清兩代梅里詞人凡86家、詞作423首。雖然數(shù)量稍遜于柳洲、西陵，但影響卻大得多。

梅里詞派與柳洲詞派、西陵詞派同為清代浙西詞派之源，而關(guān)系更為直接。與柳洲、西陵二派一樣，梅里的形成和發(fā)展也是幾代人努力的結(jié)果。本章著重介紹王翃、朱一是、繆泳和王庭四位。曹溶被稱為浙西詞派初祖，理當(dāng)留待下一章討論。自朱彝尊主盟梅里，進(jìn)而成為宗主式人物，自是清代浙西詞派的范疇了。雖然尊南宋、崇雅正是包括梅里詞派在內(nèi)的整個(gè)浙西詩(shī)派的宗旨，但早期梅里詞人所受影響更多來自陳子龍及其云間派，故仍當(dāng)看成明詞的余波，從王翃、朱一是、繆泳等人的創(chuàng)作中，俱可看出這一點(diǎn)。同時(shí)，早期梅里詞人，也更多表現(xiàn)出地域文化和家族傳承的特色，王氏、朱氏、李氏和沈氏都盛產(chǎn)詞家，不像后來的浙西詞派，因?yàn)橐灰阅纤窝耪秊樽穑蔀榇蠛铣瑐€(gè)人及地域的特色反而弱化了。

王翃(1602-1653)，字介人，嘉興梅里人。家本業(yè)染，而勤學(xué)不輟，遂以布衣工詩(shī)詞。與里中諸子相唱和，遂有“梅里派”之稱。后渡江遭盜，沉水身亡。有《二槐堂詞》，原詞稿以千計(jì)，迨遭盜，盡沉于江。《全明詞》錄其詞165首，《全明詞補(bǔ)編》補(bǔ)錄1首。

據(jù)光緒《嘉興府志》卷五十一記載，王翃為人狂狷，操行高潔，慨然以起衰為己任，陳子龍謂其有“盛唐之風(fēng)”。今觀其詞，似更具中唐趨尚，險(xiǎn)怪奇崛，不類流俗，差可擬之詩(shī)中李賀。如其《鷓鴣天·金華懷家》詞云：

敗屋蕭然蔓草添，夢(mèng)歸猶自立茅檐。琴魂掛雨秋淋壁，書鬼招螢夜入簾。途次淚仍歸阮籍，門前柳亦待陶潛。此身到處成羈旅，且向羊群老黑甜。

言歸思每以溫柔深摯圓熟出之，王翃則于蕭敗陰森處求之，戛然自異。

按理，乘醉登高，尤其是徐州戲馬臺(tái)這樣的名勝古跡，當(dāng)飛揚(yáng)酣暢才是，然其《蝶戀花·醉登戲馬臺(tái)》一闋，一樣讓我們聯(lián)想到李賀的《夢(mèng)天》。詞云：

官舍東風(fēng)人醉矣。酒倦飛杯，一嘯空中起。平野山圍云表里，青徐接望青無已。戲馬臺(tái)高臨楚尾。天落河黃，春水三千里。南客愁來仍獨(dú)倚，夕陽(yáng)斜處傷心每。

有驅(qū)使，有飛揚(yáng)，也有幾分酣暢，但更多的卻是羈絆和苦悶。

雖然同為豪放詞家，但王翃之奇崛，與王屋、吳熙之平易、流暢，于明末浙江詞壇各擅勝場(chǎng)。這在同為自訴其懷的言志詞中，亦有比較明顯的表現(xiàn)。《玉蝴蝶·大風(fēng)，自京口抵白沙舟宿，曉發(fā)金陵》一闋，于王翃詞中堪稱平易流暢，但仍表現(xiàn)出矯激突兀的一面。詞云：

自顧平生胸次，長(zhǎng)波千里，一瀉微茫。放跡忘歸，不覺兩鬢吟蒼。漆園身、虛成蝶夢(mèng)，桃源棹、久誤漁郎。奈行藏，今來只在，水驲萍鄉(xiāng)。汪洋。吳天無畔，高風(fēng)驚羽，獨(dú)走危檣。淵墮云升，壯懷堅(jiān)坐嘯奔光。綠初沉、樹離京口，青漸遠(yuǎn)、山別維揚(yáng)。勢(shì)湯湯，大江東去，浪白塵黃。

為了達(dá)到卓異生新的藝術(shù)效果，王翃甚至不惜拆分“綠樹初沉離京口，青山漸遠(yuǎn)別維揚(yáng)”這樣的熟詞成句。此外像《多麗·北固晚望》，寫景懷古，更是沉著浩蕩之篇。從中不難看出早期梅里詞人藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)變。

朱一是，字近修，海寧人。生卒年不詳。崇禎十五年(1642)舉人。素懷經(jīng)濟(jì)天下之志。明亡后，流亡海上。后移居梅里，蒔桑種竹，披緇衣授徒，主持當(dāng)?shù)匚纳纭Ｆ湓?shī)詞多揭露清兵屠掠慘酷，抒發(fā)故國(guó)之思。有《為可堂集》及《梅里詞》一卷。《全明詞》錄其詞171首。

以客居梅里為界，一是詞大致分為前后兩期。早期詞風(fēng)受云間派影響不小，閨情、閑愁、風(fēng)土、寫景、節(jié)序、羈旅、交游等傳統(tǒng)主題，仍是一是詞經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容，也不乏佳篇;而后期則多吊古、感懷和應(yīng)酬之篇。早期佳作如《浪淘沙·無題》詠閨思云：

柳舞弱腰肢，桃頰凝脂。清揚(yáng)才盼即頭垂。暗擲傷春心一點(diǎn)，到底難移。記得月遲遲，香暖羅幃。幾番巫峽夢(mèng)回疑。最是別時(shí)霜滿地，有淚無辭。

上片寫目前傷春，下片記當(dāng)時(shí)別離。“幾番”句寫閨人已模糊記憶與現(xiàn)實(shí)，遂使全詞波瀾頓生。末句落筆分?jǐn)y時(shí)刻的凄惶，正是詞家顯身手處。

初到梅里，便欲思?xì)w，且看其《醉公子·初客》詠羈愁云：

梅里半宵風(fēng)，桐水千帆雨。客夢(mèng)到家園，芳菲庭外樹。仿佛畫欄斜，妝罷有人嗟。春閉一庭老，海棠空自花。

寫詞人初客梅里時(shí)幽細(xì)的感傷情緒，明艷細(xì)膩，空靈靜美。同類題材還有《卜算子·湖州客舍柬汪影湘》：

一自別揚(yáng)州，又值西吳地。梨白桃緋覆碧溪，消受三春麗。莫話客途愁，同買當(dāng)壚醉。小徑城陰畫閣幽，到曉深深睡。

不同的是，此詞流露更多的是無奈的匆促，和作為應(yīng)對(duì)手段的偷閑，但悲涼之意更顯深沉。

又如《浣溪沙·秋感》寫秋愁：

誰(shuí)染楓林一葉紅，籬邊黃菊水芙蓉。傷心人是白頭翁。落日山頭蟬語(yǔ)咽，亂云天外雁書空。吹來哀角急西風(fēng)。

上片言白頭人見眼前紅葉、黃菊、芙蓉等秋來易衰之艷美物候，徒增傷感;下片推進(jìn)一層，更以落日、秋蟬、亂云、雁陣等轉(zhuǎn)瞬即逝之景象，增強(qiáng)悲秋情緒。滿目凄涼，人已難堪;而末句則將悲秋之情推向浪峰，寫盡哀亂棲惶之心境。此外像《一剪梅·曉泛》，清幽明麗之中摻雜流年易逝的羈愁，亦非純粹的寫景詞。

與一般詞人不同的是，朱一是還用詞直接描述戰(zhàn)亂帶來的危害，特別是自己的親身感受。《長(zhǎng)相思·久住溪》是其代表作。詞云：

妻同行，子同行，北陌東阡隨意耕。鳧鹥溪上盟。兵無驚，盜無驚，夏稅秋糧畏法清。逢人說太平!

上片所寫儼然世外桃源，下片陡然跌入現(xiàn)實(shí)，直言苛政猛于兵盜。末句乃苦語(yǔ)、反語(yǔ)，意味深長(zhǎng)。

此外，像《眼兒媚·南村》之“相逢盡說住時(shí)秦”、《離亭燕·重逢閔未孩》之“兵革東西奔走”、《滿庭芳·方丘維正》之“向兵鋒喧處，隙地偷安”、《玲瓏四犯·和劉伯溫原韻》之“關(guān)河渺渺干戈擾”等等，所述情事，皆與戰(zhàn)亂有關(guān)。甚至在艷情詞中，作者也同樣以戰(zhàn)亂為背景。如《眼兒媚·謝舊》下片寫道：“關(guān)山兵火年年隔，辜負(fù)是卿卿。云中雁斷，水中魚絕，一樣飄零。”令人聯(lián)想起杜甫的《江南逢李龜年》、白居易的《琵琶行》以及劉過的《唐多令》來，大有“舊江山渾似新愁”之嘆。

至于那些懷古詞，因?yàn)樵~旨所在，亦無不與戰(zhàn)亂關(guān)聯(lián)。《二郎神·登燕子磯秋眺》可為其代表作。詞云：

岷峨萬里，渺渺水流東去。指遠(yuǎn)近關(guān)山，參差宮闕，起滅長(zhǎng)空煙霧。南望滄溟天邊影，辨不出、微茫盡處。嘆三楚英雄，六朝王霸，消沉無數(shù)。真?zhèn)€長(zhǎng)江天塹，飛艎難渡。自玉樹歌殘，金蓮舞罷，倏忽飛烏走兔。燕子堂前，鳳凰臺(tái)畔，冷落丹楓白露。但坐看、狎鷗隨浪，漁父扁舟朝暮。

此詞表面寫六朝，實(shí)則憑吊南明。上片總寫長(zhǎng)江恢宏氣象，引發(fā)興亡之慨;下片臚陳歷代繁華之消歇，言長(zhǎng)江天塹不足恃。末尾故作淡泊，以示悲苦無望。全詞章法嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)紛繁，豪壯、沉郁、感傷、曠達(dá)融于一爐，恰到好處地表達(dá)了詞人復(fù)雜矛盾的思想感情。

他如《水調(diào)歌頭·過康郎湖，遙吊忠臣廟》、《倦尋芳·維揚(yáng)遇闖賊舊姬鼌四有感》、《應(yīng)天長(zhǎng)·登北固山懷古》、《念奴嬌·步呂半隱吳山超然屋攬西湖之作》、《一萼紅·過于墳》、《霜葉飛·漂母祠》等，也都是現(xiàn)實(shí)性、針對(duì)性很強(qiáng)的懷古樂章。

繆泳(1623-1702)，初名永謀，字天自，后更名泳，字于野，又字潛初，亦曰一潛，嘉興梅里人。初居荇溪，故稱荇溪居士。繆崇正孫。明縣學(xué)生，入清為遺民。范路弟子。學(xué)有根柢，著述甚富。厭棄公安、竟陵而傳習(xí)古文和南朝樂府。著有《荇溪文鈔》、《荇溪詩(shī)草》、《南枝詞》等。《順康詞》錄其詞21首，《順康補(bǔ)》錄其詞166首。

繆氏自序其《南枝詞》，以為“小詞之作，必以花間為宗，唐季五代是已”，“若縱橫長(zhǎng)調(diào)，按律諧聲，宮商協(xié)應(yīng)，自當(dāng)以南北宋為歸”。繆氏填詞亦如其論，短調(diào)酷似花間，慢詞與南宋為近，但又能不為花間、南宋所縛，顯得疏蕩、跳脫，表現(xiàn)出多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。故其詞雖多言情，但內(nèi)容尚稱充實(shí)，四時(shí)風(fēng)景、相思懷人、羈旅閑愁俱來筆下，亦間有懷古、感慨之篇。茲各舉一二闋為例。

如《浣溪沙》詠閨情云：“才卷珠簾罷曉?shī)y，落花飛絮太猖狂。撩人偏惹鬢云長(zhǎng)。秋水嬌橫眉翠薄，春心暗度口脂香。倚欄為看浴鴛鴦。”頗有溫庭筠韻味。而《鷓鴣天》“梅子黃時(shí)綠漸肥，誰(shuí)家紅袖采桑歸。野田流水侵花徑，楊柳輕風(fēng)度板扉”之句，又有孫光憲余風(fēng)。

其長(zhǎng)調(diào)則多學(xué)姜夔之幽峭。如《臺(tái)城路》金陵懷古詞云：

十年不向臺(tái)城路，依然舊時(shí)江左。兩岸煙波，數(shù)行衰柳，無復(fù)千尋鐵鎖。云山紫邏。怕南國(guó)香銷，西風(fēng)塵涴，玉樹歌殘，尊前一曲淚交墮。眼前春色都過。對(duì)新亭好景，藉草愁坐。桃葉傳情，竹枝寫怨，記取明妝婀娜。閑花幾朵。自團(tuán)扇人歸，烏衣夢(mèng)破。月滿秦淮，夜深偏照我。

此外像《揚(yáng)州慢》(瓜步煙深)、《催雪》(小市燈收)、《真珠簾》(畫樓深處重門掩)、《拋球樂》(朔風(fēng)邊馬秋早)、《暗香》(小窗寒徹)等長(zhǎng)調(diào)，也都能品出姜夔，還有張炎的滋味。

下面這首《唐多令》，又分明可見李賀詩(shī)和蔣捷詞的影響。詞云：“城上欲棲鴉，相逢油壁車。鎖葳蕤、錦瑟年華。芳草依依知去處，楊柳外，那人家。流水不溪斜，何時(shí)來浣紗。照高樓、碧樹紅霞。蝴蝶滿園春色里，元不是，隔天涯。”而《菩薩蠻》“庭前不種相思草，籠中不畜相思鳥。但種合歡枝，長(zhǎng)年無別離”，顯系劉禹錫《竹枝詞》遺制。最能體現(xiàn)詞家個(gè)人性情、地域特色和藝術(shù)傳承的作品，或許是下面這首《江城子》：

垂虹橋畔水悠悠。接天浮，不禁愁。郭外人家，茅屋映清流。又是吳江楓落候，菱芡熟，酒新篘出。稻畦全浸荻花洲。晚霞收，月如鉤。寒潦初平，露下五湖秋。蟹舍漁村隨處美，楊柳岸，系扁舟。

凡此種種，不難看出繆詞多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。這些表現(xiàn)，與入清后浙西詞派一味尊崇南宋清空雅正宗旨的單一作法，無疑更多情趣，也更為自由靈動(dòng)。

王庭(1607—1693)，字言遠(yuǎn)，號(hào)邁人，嘉興人，王翃從弟。崇禎九年(1636)舉人，順治六年進(jìn)士，授廣州府知府，十一年充廣東鄉(xiāng)試同考官，遷廣西左江道，按擦副使，移四川北道、布政使，擢四川按察使、江西右布政使。以憂歸，后補(bǔ)山西右布政使。年六十一致仕。歸后布衣芒鞋，足跡不入城市，以著書明道自任。詩(shī)有陶韋之風(fēng)。亦工詞，有《秋閑詞》。《全清詞·順康卷》錄其詞276首，補(bǔ)編增錄1首。

王庭雖為梅里詞派中人，同樣入仕清廷，且居官不薄，卻較有個(gè)性，填詞取材廣泛，風(fēng)格多樣，較少脂粉味，未被浙西詞派完全裹挾，故亦援例在本節(jié)附論。

《秋閑詞》或?qū)懍F(xiàn)實(shí)見聞，激壯頓挫，如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·憶昭潭》、《醉落魄·村家》;或?qū)憫巡挪挥觥⒘b旅天涯的悲愁，感慨橫生，如《望海潮》(繁華成夢(mèng))、《滿庭芳·旅次》;或借景抒情，清幽蕭疏，如《點(diǎn)絳唇·訪友》、《杏花天·和史蘧庵登煙雨樓》。

從詞藝看，最具詞家本色韻味者，還是上述第三類作品。如《點(diǎn)絳唇·訪友》詞云：

曲港萍開，輕舟緩動(dòng)微風(fēng)起。人家能幾?一半縈流水。樹倚危橋，帶得昏鴉語(yǔ)。情何許?淡煙如雨，秋在斜陽(yáng)里。

整首詞清麗閑淡，末句有余味。不過，此類題材的長(zhǎng)調(diào)，清雅醇厚，已接近浙西詞派了。