悠悠吳越曲·紹興之旅·青藤書屋·名跡應先越絕書

青藤書屋，位于紹興市觀巷大乘弄。四百多年前，晚明杰出書畫家徐渭誕生于此，以后這里又成為其書齋。徐渭故世后，明末清初大畫家陳洪綬又慕名來此居住。這里成了我國繪畫史上“青藤畫派”的發祥地。后人有詞頌曰：“數椽風雨，幾劫滄桑，想月中跨鶴來歸，詩魂尚下陳蕃榻;半架青藤，一池乳液，看石上飛鴻留印，名跡應先越絕書。”

明珠閑拋

徐渭(1521—1593)，字文長，別號天池、天池生、天池山人、青藤道人、田水月等。自幼聰慧，七歲學作文章，二十歲在山陰考中秀才。但“功名”二字似與他無緣，以后曾八次參加科舉考試，屢試不第，一生坎坷，很不得志。

徐渭擅長書法、繪畫、詩歌和戲曲。自謂“吾書第一，詩二，文三，畫四”。后人則有“畫最奇絕”的評論。徐渭的作品，在明末文壇畫界以奇肆狂放獨樹一幟。據說，徐渭常于酣飲大醉后作畫，有時傾水墨于畫面，再勾染成畫。正是“一涂一抹醉中嬉，醉里偶成豪健景”。其《墨竹圖》題詩云：“枝枝葉葉自成排，嫩嫩枯枯向上栽，信手掃來非著意，是晴是雨憑人猜。”在《榴實圖》中，以奔放的草書自題：“山深熟石榴，向日便開口，深山少人收，顆顆明珠走。”在一種風馳雨驟的意境中，徐渭表達出了“英雄失路，托足無門之悲”。

徐渭三十七歲時曾做浙閩總督胡宗憲的幕客。后胡宗憲失勢，入獄自殺。徐渭受迫成狂，幾次自殺未遂。因誤殺妻子，坐牢七、八年，出獄時已五十三歲。晚年更加貧困潦倒。袁宏道說，徐渭晚年憤益深，佯狂益甚;顯者至門，皆拒不納。當道官至，求一字不可得;時攜錢至肆，呼下隸與飲;或自持斧擊破其頭，血流被面，頭骨皆折，揉之有聲;或以利錐錐其兩耳，深入寸余，竟不得死。

“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風;筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”《墨葡萄圖軸》中的這首自題詩，是徐渭生活遭遇的寫照。

徐渭六十一歲漫游回家后，貧病交加，孤苦伶仃，相伴陪的只有一條小狗，常常“忍饑月下獨徘徊”。在其生命的黃昏，甚至連書屋也不得不變賣一空，唯剩“一塵不到”的匾額。死后靠友人相助，草草掩埋在紹興城南的木柵山東麓。無墓冢，僅樹墓碑一方。

徐渭生前在《青藤書屋圖》中題辭：“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人。”寓莊于諧，令人感到無限的悲涼。

磊落正氣

青藤書屋南首的天井中，原有一棵青藤，據說為徐渭手植。這一青藤“本枝蟠曲，大如虬松”，徐渭極愛慕其頑強的生命力，故以它作為自己的別號。徐渭把自己天井中的水池命名為“天池”，稱此池“通泉，深不可測，水旱不涸，若有神異。”池中樹一石碑，上鐫“砥柱中流”四字，決心以“推倒一切之豪杰，開拓萬古之心胸”，一掃當時社會的蕪穢之習。袁宏道評論說，徐渭為人“強心鐵骨，與其一種磊磊不平之氣，字畫中宛宛可見。”

徐渭最憎恨權奸貪官，曾把這種感情寄寫在《田蟹圖》中，云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥;若教紙上翻身看，應見團團董卓臍。”流傳至今的一則“山陰不管，會稽勿收”的故事，就是徐渭傲岸風度之一例。南北朝末期開始，古山陰分為山陰、會稽兩縣，中有界河。一日，界河的橋上發現一具無名尸，百姓報官，而兩縣知縣卻都推說橋不在自己治下，推脫責任。徐渭聞知此事，非常氣憤。便寫了“出售縣界河”的布告貼在橋頭。兩縣轟動，百姓奔走相告。兩位知縣大怒，喝道：“大膽徐文長，竟敢出售官家界河，該當何罪?”徐渭從容而答：“生員見橋上暴尸多日，山陰不管，會稽勿收，可見此河界是無主之地。因代為售賣，以籌資驗尸收斂。請教大人何罪之有?”兩位縣官無言以對，只得令人驗尸斂埋。

杭州民間流傳著一則徐文長救西湖漁民的軼事。有一年春天，徐渭坐船游西湖，見一女孩在湖邊痛哭。一問，原來這女孩的父親出船打魚時，不小心碰上了杭州太守的大畫船，被太守扣押了起來。徐渭拉上女孩就去找太守評理。太守自恃權勢，罰徐渭先做詩一首。徐渭揮筆寫道：“天天天天天天天，天子新喪未半年，山川草木皆含淚，太守西湖獨放船。”當時明世宗剛死，國喪時期行樂，其罪不輕。太守見詩，嚇出一身冷汗，連忙吩咐手下放了漁民。

才學孤高

徐渭是個奇才。其畫使他名列中國十大畫家之榜，其詩其文，也是匠心獨出，奇而又奇。

傳說有一年冬天，孤山梅花迎雪怒放。一班杭州士紳相聚賞雪吟詩。他們自命風雅，戲弄路邊一位頭戴破笠的鄉下人說，若能吟詩，可以白喝他們的酒。那人淡然一笑，便吟起詩來：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片……”吟完三句，紳士們哄然大笑。那人又不慌不忙地吟出最后一句：“飛入梅花都不見。”人們被這一意外的佳句驚呆了。那人取過酒壺，一飲而盡。然后，戴上破笠，獨自踏雪訪梅而去。紳士們后來才知，那人即徐渭。

又傳說，紹興一位驕矜的烏縣官，聽說徐渭才華過人，便邀他前來相會，并有意出聯刁難他。沒想徐渭皆對答如流：《名跡應先越絕書》古詩句出處：

“二人土上坐”，

“一月日邊明”;

“八刀分米粉”，

“千里重金鐘”;

“海晏河清，王有四方當做國”，

“天寒地凍，水無二點不成冰”;

“笑指深林，一犬眠竹下”，

“閑看幽戶，孤木立門中”……

烏縣令正想不出難題時，見一個麻子傭人送酒進來，雪上留下一個個圓點，便出一上聯：“釘鞋踏雪變麻子”。徐渭見縣令侮辱傭人，便嘲諷這位身穿大狐裘的官吏道：“皮襖披身裝畜生”。

烏縣令惱羞成怒。正巧一只老鼠竄堂而過，他又說：“徐老先生，我再出一聯給你老先生對對。”隨口念道——“鼠無大小皆稱老”。

徐渭拱手一笑說：“烏縣令，我斗膽對下聯了——龜有雄雌總姓烏。”烏縣令頓時滿臉羞愧，佯醉而退。

青藤遺風

給后世留下“青藤書屋”匾額的是書畫家陳洪綬。

陳洪綬，字章侯，號老蓮。張庚《國朝畫征錄》載，洪綬四歲時，過婦翁家，見到剛剛粉刷一新的白墻，趁人不備，登案畫了一幅八、九尺長的關羽像，使婦翁見畫大驚，跪而叩拜，并扃室崇拜。陳洪綬于崇禎末年住進青藤書屋。與徐渭一樣，他也有一種豪放孤傲的情懷。《越畫見聞》載，洪綬生平喜為貧者作畫，周其貧，“凡貧士藉其生者數十百家，若豪貴有勢力者索之，雖千金不為搦筆也。”

陳洪綬精于山水、花鳥，更擅畫人物。其《屈子行吟圖》生動地表現了一個莊重、沉穩、傲岸的屈原形象，評論家們認為兩個多世紀中，作屈原像者無有逾此。四十四歲時，陳洪綬曾入貲為國子監生，召入為舍人，專替王室臨摹歷代帝王像。后又被命為內廷供奉，不拜，未幾即南歸。魯王監國時，授其為翰林待詔，隆武帝時又召為監察御史，皆不赴。明亡，陳洪綬被清兵俘。清兵曾以屠刀脅迫他作畫，他拒不依從，險遭殺害。后避難云門寺，剃發為僧。晚年在紹興、杭州等地賣畫為生，悒郁而卒。

陳洪綬削發為僧后，青藤書屋一度荒蕪。直到康熙二十年，施勝吉購得此屋，重加修葺。黃宗羲為此寫詩《青藤行》，云：“斯世乃忍棄文長，文長不忍一藤棄。吾友勝吉加護扶，遠見文長如昔比!”

世事滄桑，名跡不廢。青藤書屋享有“文人花園”之譽，徐渭人品文品亦影響深遠。徐渭死后，袁宏道來到紹興，燈下披閱，讀到徐渭的詩文，拍案稱絕，評為明代第一。后人更是把徐渭列為青藤畫派之鼻祖。鄭板橋曾刻一印：“青藤門下牛馬走鄭燮”，齊白石也尊青藤主人為師，說“恨不生前三百年”，為之“磨墨理紙”。