《音韻闡微》的主要內(nèi)容,《音韻闡微》導(dǎo)讀

《音韻闡微》是中國近代韻書。清李光地、王蘭生等奉敕纂修。成書于清雍正四年(1726)。版本有光緒七年 (1881) 淮南書局刻本。

李光地(1642—1718)，字晉卿，號(hào)厚庵，清福建安溪人。文字音韻學(xué)家。曾任督學(xué)，后升任文淵閣大學(xué)士。曾與張玉書、陳廷敬等奉詔編纂《佩文韻府》，另著有 《榕村全集》、《榕村續(xù)集》等。

王蘭生 (1680—1737)，字振聲，一字信芳，號(hào)坦齋。清直隸交河(今河北交河)人。自幼聰穎好學(xué)，14歲應(yīng)童子試，背誦朱熹《易本義》和《小學(xué)》而一字不漏，得督學(xué)李光地賞識(shí)，拔為第一，入縣學(xué)為諸生。除《音韻闡微》外，又助修《朱子全書》，并與方苞、魏廷珍等編制歷法、律呂、算術(shù)諸書。

《音韻闡微》共18卷，依詩韻106韻分韻，但文與殷、吻與隱、問與焮、物與迄、迥與拯、徑與證各韻分開，實(shí)為112韻。各韻之字又依開、齊、合、撮四呼分開，每呼之字又依三十六字母順序分列。字義訓(xùn)釋，引《說文》、《廣韻》等書，較為簡略。

此書卷首列一韻圖，稱為 “韻譜”。韻譜的語音體系與正文韻書部分相同，分韻亦為112韻。各圖之中，分為4欄，列一、二、三、四等字，同等之中，再別為平、上、去、入四聲，列圖方式與《四聲等子》同。圖中所收之字，即韻書部分的小韻首字，并依韻書中的次序排列。可見此書乃是運(yùn)用等韻學(xué)的觀念和方法來劃分、表現(xiàn)音類的，而它所表現(xiàn)的語音系統(tǒng)，乃是明清時(shí)代的語音系統(tǒng)，屬于漢語近代音的范圍。

此書的最大特色是對(duì)于反切的改良，這種改良是受了滿文拼音方法的啟發(fā)。其 《凡例》之一云： “蓋反切上一字定母，下一字定韻，今于上一字擇其能生本音者，下一字擇其能生本韻者，緩讀之為二字，急讀之即成一音。此法啟自國書十二字頭，括音韻之源流，握翻切之竅妙，簡明易曉，前古所未有也。”作者并稱此法為“合聲相切”法。合聲相切法分正例和變例二種。其正例之一云：“凡翻切之上一字皆取支、微、魚、虞、歌、麻數(shù)韻中字。”意謂反切上字，開口用歌、麻韻字，齊齒用支、微韻字，合口用魚、虞韻字，此數(shù)韻之字韻尾無鼻音尾，拼切時(shí)可避免障礙。其正例之二云： “翻切之下一字用影、喻二母中字。”意謂反切下字必用影母字和喻母字，此二母字為零聲母字，拼切時(shí)亦可避免障礙。經(jīng)作者這樣一改，其反切確實(shí)拼切方便，十分順口。如 “坡”，《廣韻》“滂禾切”，本書“鋪倭切”，反切上字無鼻音尾; “蕭”，《廣韻》 “蘇雕切”，本書 “西腰切”，反切下字為零聲母字。但是本母本呼之反切上字未必能在支、微、魚、虞、歌、麻諸韻中檢得，本韻本等之反切下字也未必能是影、喻二母字，故作者又設(shè)變例三條。其一為 “今用”，即 “本母本呼在支、微、魚、虞、歌、麻數(shù)韻中無字者，則借仄聲或別部之字以代之”，“本韻影、喻兩紐無字者，則借本韻旁近之字以代之”。其二為 “協(xié)用”，即 “借鄰韻影、喻兩母中字以協(xié)其聲者”。其三為 “借用”，即 “借鄰韻非影、喻兩母中字者”。這三條變例，無非是借用他聲、他韻之字。

《音韻闡微》有兩個(gè)明顯的缺點(diǎn)：1.按照正例，反切上、下字往往無法找到，必須使用變例，以致全書3884個(gè)音中，“今用、協(xié)用、借用”占70%左右。變例大大多于正例，說明此法窒礙難行。2.作為注音手段.符號(hào)應(yīng)簡單，讀音要統(tǒng)一 ，但這是反切法永遠(yuǎn)無法做到的，《音韻闡微》 當(dāng)然也沒有做到。

參考文獻(xiàn)

• 羅常培: 《漢語音韻學(xué)導(dǎo)論》,中華書局,1956。