《清代燕都梨園史料》作品簡析與讀后感

史料不易得是研究我國戲曲發(fā)展史的一大困難，有清一代的戲典史料尤為奇缺。究其原因，在于歷代封建統(tǒng)治者對(duì)戲曲的摧殘、歧視，把戲曲視為小道末技，藝人社會(huì)地位低下，文人自視清高，不屑于此。作者以畢生之力，廣搜博采，拾遺補(bǔ)闕，輯成此書，書中正編38種，續(xù)編13種，共輯錄清代有關(guān)戲曲著述51種。涉及到當(dāng)時(shí)的戲曲演出活動(dòng)、班社沿革、名優(yōu)傳略和梨園軼聞?wù)乒实鹊戎T方面，搜羅備細(xì)，裒集成帙，堪稱“綜菊部之珍聞，垂藝苑之故實(shí)”，史料價(jià)值彌珍。書中所輯著述，上起吳長元《燕蘭小譜》，下迄作者本人的《燕歸來簃隨筆》，歷經(jīng)乾隆、嘉慶、道光、咸豐、光緒、宣統(tǒng)各朝，直到民國初年，基本上反映出二百余年來北京戲曲藝術(shù)的概貌。所輯各書內(nèi)容較為駁雜，各有側(cè)重，或記優(yōu)伶的身世際遇;或兼及對(duì)演員藝事的品評(píng)詠贊，或在介紹班社組織和藝人師承關(guān)系的同時(shí)，涉及到表演藝術(shù)的風(fēng)格和流派;或記錄當(dāng)時(shí)流行的劇目，論及一些聲腔劇種的流變、融會(huì)和互相影響;或敘寫藝人生活的浮沉悲歡，不一而足。同時(shí)對(duì)不同發(fā)展時(shí)期有代表性的著名演員，如魏長生、程長庚、譚鑫培、梅蘭芳等有較詳盡的記述。所記多作者親歷親聞，材料較為翔實(shí)可靠。書中有鄭振鐸序，稱此書刊布于世，“誠是一大快事。研究演劇史得之，尚可有左右逢源之樂。”趙景深對(duì)此書評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為它可供“研究從昆曲到皮黃的變遷之用”，是“戲曲史和演劇史上的一個(gè)極有價(jià)值的貢獻(xiàn)”(《清代燕京梨園史料續(xù)編》序)