《關漢卿戲曲集》作品簡析與讀后感

關漢卿，號已齋叟，元大都人。是我國文學史上一位煊耀百代的偉大戲劇家，名列“元曲四大家”(關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖)之首。他深入社會底層，熟悉和同情勞動人民生活的苦難，又通曉音律，長于歌曲，深諳舞臺藝術，不僅擅長編寫戲曲，還時常“躬踐排場，面傅粉墨”(臧懋循《元曲選序》)，親自登臺演出。他一生創(chuàng)作了67個雜劇，超過了被法國作家大仲馬譽為“創(chuàng)造得最多”的英國大戲劇家莎士比亞(有劇本37個)，而莎翁生活的時代，比關漢卿晚了三百多年!關漢卿的雜劇現(xiàn)存18種，即《詐妮子調風月》、《鄧夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶夢》、《關大王單刀會》、《趙盼兒風月救風塵》、《閨怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智賞金線池》、《關張雙赴西蜀夢》、《望江亭中秋切鲙旦》、《溫太真玉鏡臺》、《錢大尹智勘緋衣夢》、《感天動地竇娥冤》、《尉遲恭單鞭奪槊》、《錢大尹智寵謝天香》、《山神廟裴度還帶》、《狀元堂陳母教子》、《劉夫人慶賞五侯宴》、《包待制智斬魯齋郎》(其中個別劇目是否關漢卿所作，尚有爭論)。這些劇作，深刻地揭露和控訴了封建社會的黑暗和封建官吏的腐敗，反映了廣大勞動人民的苦難。“為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。”“官吏每無心正法，使百姓有口難言”。(《竇娥冤》)對封建社會和封建官吏的批判可謂入木三分。關劇還特別著重塑造了一系列鮮明生動的正面形象，其中尤以婦女的形象最為突出，它著力描寫了竇娥(《竇娥冤》)、譚記兒(《望江亭》)、趙盼兒(《救風塵》)、王瑞蘭(《拜月亭》)、燕燕(《調風月》)等年輕婦女的不幸遭遇和斗爭精神，對她們予以同情和贊頌。關漢卿是一位杰出的語言藝術大師。他汲取民間生動的語言，熔鑄精美雋永的古典詩詞，創(chuàng)造出一種生動流暢、本色當行的語言風格，真正做到了“人習其方言，事肖其本色，境無旁溢，語無外假(《元曲選序》)。”關漢卿是一個具有國際影響的大作家，早在一百多年前，《竇娥冤》等劇就已被翻譯成英、法、德等文字，介紹到歐洲。1958年，關漢卿被世界和平理事會提名為世界文化名人，許多國家都開展了關漢卿戲劇創(chuàng)作700周年的紀念活動。

《關漢卿戲曲集》，吳曉鈴等編校。該書對關漢卿現(xiàn)存18種雜劇的各種版本詳加校勘，1958年由中國戲劇出版社出版。1976年人民文學出版社出版北京大學中文系編校的《關漢卿戲劇集》，亦收關劇18種。這個集子“底本的選擇，不是以哪一個本子最早、最接近原作的面貌為依據(jù)，而是主要從哪一個本子文字完整、思想性、藝術性較高著眼”(《編校說明》)。