《疊居奇程客得助，三救厄海神顯靈》簡介|鑒賞

明代白話短篇小說。見《二刻拍案驚奇》卷之三十七。

徽州商人程宰和哥哥程宷到遼陽經商，折耗了資本，夜宿客房無法安眠。忽然房中變而為仙境，有三個美女攜帶著侍兒來到，和程宰一同飲酒取樂。其中一個自稱是遼陽海神的美女，還和程宰共寢。如此往來，不覺數月，程寀一概不知。一日，遼陽海神指點說：“經商，乃是你的本業(yè)，我當指點路徑，暗暗助你。”因此，程宰發(fā)了三次大財，數年間積下了五、七萬兩銀子。一日，程宰思念家鄉(xiāng)，海神知是到了離別時刻，告訴程宰，路途上有三大難，宜當警省。果然，程宰一路坎坷，每到大難來臨，多虧海神救助，總逢兇化吉。自此程宰經商順利，直到終年。

小說素材源出蔡羽《遼陽海神傳》，但到了凌濛初的筆下，成為一個充滿了市民理想色彩的神話故事。 作者通過程宰經商中，遇遼陽海神相助，從而發(fā)跡變泰的故事，贊揚市民階層囤積居奇、經商致富的生活道路，說明時代新風尚的形成，乃是歷史的必然。小說反復強調：“以商賈為第一等產業(yè)，科舉反在次著”的思想，這是當時市民新的價值定向的表現，具有近代資本主義萌芽時期的思想特點。同時，這故事也相當真實地反映了當時市民階層對經商的心理：一方面，想通過經商致富;另一方面，又對經商的艱難存在一種恐懼感，為此而想企求神靈暗中庇佑。而準確地預知社會經濟信息和變動的政治時局的遼陽海神，則是他們理想中的人物。她的“三救厄”正是市民們這種心頭愿望的投影。

小說將現實的故事運用神話的形式來表現。這種真幻結合的藝術手法，豐富了小說的藝術魅力。它和那種蒙上神秘色彩的早期擬話本小說不同，是更高層次的藝術融匯，兩者水乳交融般地滲透凝注，藝術上漸趨于成熟。作品前半部寫程宰的發(fā)跡，后半部寫程宰的厄難，結構分明，對比相當強烈。這種“突變”的藝術手法，使前后的情緒和氣氛急轉直下，以引起人們心靈上的震動，收到了很好的藝術效果。