(清)朱彝尊

憶少年·飛花時(shí)節(jié)

飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。葉底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨。相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見！

此詞選自《靜志居琴趣》?！肚偃ぁ分卸鄶?shù)作品，和作者與其妻妹馮壽常之間的一段戀愛悲劇有關(guān)，本篇亦屬此類。它即景生情，抒發(fā)刻骨銘心的相思情懷。

“飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。”表面看，一起三句寫春深時(shí)節(jié)，百花凋零，庭園依舊；但其深層含蘊(yùn)卻在嘆惋物是人非，為下文“窺簾人遠(yuǎn)”和“相思了無(wú)益”二句預(yù)作鋪墊。詞人同壽常的戀情關(guān)系是很深的?！鹅o志居琴趣》首篇《清平樂》中有過(guò)這樣的描述：“齊心耦意，下九同游戲。兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)。”他們的戀情很早就開始了，十二三歲的馮氏就已在詞人心中留下極深的印象。又中《鵲橋仙》：“全家剛上五湖舟，恰添了個(gè)人如畫。”“月弦新直，霜花乍緊，蘭槳中流徐打。寒威不到小篷窗，漸坐近、越羅裙衩。”弦月錄下了他們相互靠近的身影，情態(tài)、動(dòng)作，逼真如繪。在《靜志居琴趣》中，此類描繪與秋季風(fēng)光相結(jié)合而構(gòu)成情境，而本篇卻獨(dú)寫春季：飛花依舊，垂楊依舊，東風(fēng)依舊，春天照樣給千家萬(wàn)戶送來(lái)晴暖和溫馨，但詞人的感受卻與往昔截然不同。五、六兩句揭示今昔驟變的巨大反差：“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。”“重簾”，寫伊人之所居。“窺簾人”，指馮氏?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》載，晉時(shí)賈充的僚屬韓壽貌美，一次充女賈午在門簾背后窺之，一見鐘情。詞用此事典。眼前重簾如昔，而窺簾人杳，詞人止不住悲從中來(lái)。但這里卻只用一“遠(yuǎn)”字帶過(guò)，筆觸雖輕，其中卻蘊(yùn)含生離死別的深悲巨痛。下片就耳之所聞再作生發(fā)：“葉底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”。此亦庭院之景，是昔日與伊人共同聽聞過(guò)的。那時(shí)，這鶯的鳴囀，燕的呢喃，戀歌般悅耳動(dòng)聽。如今同樣是葉底鶯聲，梁上燕語(yǔ)，卻每一聲啼叫都似乎在伴同著詞人傾吐內(nèi)心的幽情和永別的深怨。可以想見，這幽情深怨是怎樣盡日糾纏著詞人。煞尾處，詞人仿佛試圖從悲哀中掙脫出來(lái)，他斷然說(shuō)道：“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見！”表面上似是悔恨語(yǔ)，其實(shí)，這正是相思之情的深化，見出其專誠(chéng)與執(zhí)著，正如宋人姜夔《鷓鴣天》詞之所謂“肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思”。不同的是姜詞用于起句，而朱詞特用于煞尾。

這首詞，上片就目之所見，追思懷舊；下片隨耳之所聞，傷逝嘆今，非泛泛傷春之作可比。意有所寓，發(fā)之于詞，委婉寫來(lái)，自然真切。陳廷焯評(píng)《靜志居琴趣》有“生香真色”之語(yǔ)，大約講的就是這一特點(diǎn)了。