人物圖

清·王樹榖作

紙本水墨

縱一九厘米

橫二六厘米

藏上海博物館

王樹榖人物畫從陳洪綬而來(lái),得其穩(wěn)健,而這套四開的《人物圖》更由于是冊(cè)頁(yè)作品,所以畫來(lái)既瀟灑隨意,又不失生動(dòng)變化。

從這套冊(cè)頁(yè)中,我們可以看出王樹榖人物畫清逸雅致、高古瀟散的風(fēng)致。

畫人就是畫自己,王樹榖這套冊(cè)頁(yè)中的主人公與其說(shuō)是古代賢人,倒不如說(shuō)是自我的寫照,尤其是第一幅上的題詩(shī),開門見山地闡明了清高的志向:“一身蕭散寸心閑,勢(shì)利奔趨總不關(guān)。白眼看人成一笑,水邊林下對(duì)青山。”

在畫中,他巧妙地將人物安排在左下角,而右邊一半的篇幅都讓給了題詩(shī),這種典型的文人畫的構(gòu)圖方式在王樹榖筆下運(yùn)用得相當(dāng)適宜。詩(shī)、書、畫三者結(jié)合,透露出濃重的文人畫書卷氣息。而主人公持杖左顧的神態(tài),讓人聯(lián)想到畫中人的目光所及,定有惹人情思的景色。

人物圖

圖二是柳下策蹇。這類題材在當(dāng)時(shí)的人物畫中屢見不鮮,王樹榖這幅作品卻從樂(lè)觀的角度描繪出自己怡然自得的閑適心態(tài),尤其是柳樹枝條和地上雜草的線條,細(xì)長(zhǎng)而有韌性,在充分描繪出物象質(zhì)感的同時(shí),也展現(xiàn)了他的筆墨魅力。而七絕題畫詩(shī)中的“柳條白發(fā)掛春風(fēng)”最是佳句。

圖三則是另外一副景象:主人閑來(lái)無(wú)事,欲垂釣湖上,卻見岸上花枝招展,不禁折來(lái)一枝,卻又留連花叢。王樹榖把主人公那種欲行又止、徘徊再三的神態(tài)畫得活靈活現(xiàn),不由得讓人會(huì)心于仆人那奇怪的面部表情了。

王樹榖在這幅作品中充分發(fā)揮了他筆墨秀潤(rùn)溫雅的特點(diǎn),用書寫性很強(qiáng)的線條勾勒輪廓,再用濕墨點(diǎn)苔,兩相陪襯,顯得筆墨滋潤(rùn)。近景坡地的濕筆拖染很好地反襯出人物的線條,突出了主題。

第四幅作品只是描繪了一位高士獨(dú)坐山中,相期明月的情景。同樣是詩(shī)書畫合璧的表現(xiàn)方式,王樹榖在這里真正做到了“以少少許勝多多許”。他只用最具代表性的景物來(lái)表達(dá)他的畫意,他省略了許多東西,但卻沒(méi)有忘記畫上些許竹葉。在石隙中生長(zhǎng)出來(lái)的竹子實(shí)際上暗示了文人士大夫的某種高尚情操,所以,王樹榖在這里看似寫景,實(shí)乃寫意,通過(guò)有選擇的描繪來(lái)表達(dá)自己的主觀情意。

文人畫的詩(shī)書畫合璧不是簡(jiǎn)單地湊合在一起,而是起著相互映襯的作用,這一點(diǎn)在這套冊(cè)頁(yè)中表露無(wú)遺。