西方文學(xué)·格洛托夫斯基

波蘭戲劇家。1933年生于波蘭東部的熱舒夫省。1915—1955就學(xué)于克拉科夫戲劇學(xué)校，專攻表演;畢業(yè)后赴莫斯科戲劇學(xué)院表演系學(xué)習(xí)。后又學(xué)導(dǎo)演。回國(guó)后出任克拉科夫老劇團(tuán)和波茲南的波蘭劇院的導(dǎo)演。1959年擔(dān)任“十三排劇院”的經(jīng)理和導(dǎo)演，自此開始對(duì)戲劇進(jìn)行大量的實(shí)踐、探索和研究。1964年，將“十三排劇院”改為“戲劇實(shí)驗(yàn)所”，后為人稱作“表演藝術(shù)研究所”。

格洛托夫斯基經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn)和研究后提出了一種新的戲劇觀念：質(zhì)樸戲劇。60年代以來，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，戲劇實(shí)驗(yàn)所先后演出了一些實(shí)驗(yàn)戲劇，如《該隱》、《沙恭達(dá)羅》、《先人祭》、《哈姆雷特》等等。這些演出突破了傳統(tǒng)的戲劇觀念與演出方式。他認(rèn)為演出活動(dòng)是由兩個(gè)整體構(gòu)成的：一個(gè)是演員與演員之間的“整體表演”，他強(qiáng)調(diào)演員應(yīng)在研究所里接受嚴(yán)格的訓(xùn)練，對(duì)表演的本質(zhì)、表演的現(xiàn)象、表演的意義、表演的特性以及表演的心理——形體——情感過程的本質(zhì)和科學(xué)性進(jìn)行多方面的探索。另一個(gè)是演員與觀眾之間的“整體演出”，他認(rèn)為戲劇實(shí)質(zhì)上是一種樸素的簡(jiǎn)潔的藝術(shù)，演員與觀眾應(yīng)打成一片。演員與觀眾之間的直接聯(lián)系是戲劇的根本元素和獨(dú)有特質(zhì)，這也正是在戲劇受到電影和電視威脅的時(shí)代發(fā)展戲劇藝術(shù)的關(guān)鍵。他還認(rèn)為，演員的個(gè)人表演是戲劇藝術(shù)的核心，也是質(zhì)樸戲劇的核心。他十分重視艱巨的形體訓(xùn)練，使演員具備控制身體和精神的能力，并努力尋求自發(fā)動(dòng)作和藝術(shù)程式的可取的結(jié)合方法，既不為自然沖動(dòng)所支配，又不受角色構(gòu)思的束縛，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)二者的辯證統(tǒng)一。訓(xùn)練重點(diǎn)在使演員根除障礙，揭示出最隱蔽的內(nèi)心活動(dòng)，從而獲得豐富的表現(xiàn)手段，成為“圣潔的演員”。

他的文集《邁向質(zhì)樸戲劇》于1968年在丹麥出版，翌年在英國(guó)發(fā)行，被認(rèn)為是本世紀(jì)最引人注目的戲劇宣言之一。他曾到過我國(guó)，特別研究了我國(guó)的京劇，他還到過日本，研究了能樂，到印度研究了印度的民間古典戲劇與柔技。70年代，格洛托夫斯基的質(zhì)樸戲劇的實(shí)踐和理論在西方影響甚大。1975年，國(guó)際戲劇學(xué)會(huì)在波蘭弗洛茨瓦夫舉辦的國(guó)際戲劇研究大會(huì)，由他擔(dān)任了指導(dǎo)職務(wù)。他被認(rèn)為是最富有吸引力的現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演之一。