西方文學(xué)·舞蹈·表現(xiàn)派舞蹈

表現(xiàn)主義從19世紀(jì)末起，便進(jìn)入了造型、繪畫、文學(xué)、戲劇領(lǐng)域。第一次世界大戰(zhàn)后，德國電影也具有一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義傾向。所有這些藝術(shù)動(dòng)向，對(duì)舞蹈藝術(shù)都產(chǎn)生了很大影響。20世紀(jì)初，法國、意大利古典芭蕾雖已傳入柏林、德累斯頓、斯圖加特等大城市，但還未形成傳統(tǒng)和習(xí)俗。德國舞蹈家在沒有傳統(tǒng)觀念束縛的情況下，發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)刻板的芭蕾舞蹈在純粹的精湛技巧的掌握運(yùn)用方面，已走向極限，它們?yōu)榱司S持這幾百年來形成的一整套程式化形式，而斷然排斥各種主觀性情感的直意抒發(fā)。德國舞蹈家認(rèn)為，舞蹈應(yīng)該具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，應(yīng)該有一種能夠自由表現(xiàn)人的主觀情感和內(nèi)心世界的新舞蹈形式來代替?zhèn)鹘y(tǒng)芭蕾。他們很快欣然接受了表現(xiàn)主義創(chuàng)作思想，并在現(xiàn)代舞蹈理論家、舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)家魯?shù)婪颉ゑT·拉班的大力指導(dǎo)下，很快掌握了表現(xiàn)主義。經(jīng)過多次探索，他們放棄了傳統(tǒng)舞蹈，創(chuàng)造了一種建立在感情之上的、寓動(dòng)作于感情力量之中的新舞蹈。這種舞蹈，在對(duì)抗傳統(tǒng)芭蕾的同時(shí)，吸取了東方舞蹈中的新姿態(tài)和豐富造型，采納了它靈活運(yùn)用手臂的長(zhǎng)處，并以此代替了傳統(tǒng)芭蕾的腿的重要作用。德國表現(xiàn)派的編導(dǎo)們以表現(xiàn)人的主觀內(nèi)心世界的真情實(shí)感為軸心來設(shè)計(jì)編排舞蹈動(dòng)作，給舞蹈注入新的生命力，把它從瀕臨滅亡的嬌揉造作和枯燥無味中拯救出來，為德國人找到了能夠得以快樂的舞蹈形式。他們的舞蹈創(chuàng)作也得到德國領(lǐng)導(dǎo)人的支持，因?yàn)檫@些舞蹈中的內(nèi)在激情和動(dòng)力，有助于恢復(fù)戰(zhàn)后德國的國家精神。由于這批舞蹈家是以表現(xiàn)人的主觀情感為中心，并順應(yīng)了藝術(shù)中表現(xiàn)主義的潮流，所以它被認(rèn)為是舞蹈中的“德國表現(xiàn)派”。這一流派的主要代表人物有： 瑪麗·魏格曼、漢雅·霍爾姆、哈拉爾德·克羅依茨貝格、庫特·尤斯等。